As pretensões régias do século XVIII - XIX, identificam Montesinho como
sendo povoação reguenga logo no inicio da nacionalidade, mas que tem passado pouco
depois para o domínio do Mosteiro de Moreirola (Sanabria) que a acrescentou de
povoadores, segundo Abade de Baçal, em 1238.
Montesinho e uma aldeia localizada junto a uma ribeira, ladeada de solos férteis
usados para pequenas hortas e lameiros, abrigada pelos picos do Falgueirão. Aqui
vivem trinta pessoas, entre elas três crianças que estudam em Bragança

Genésio, Luísa

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10 ENCONTRO GALIZA - PORTUGAL DE ESTUDOS RURAIS TITULO: Montesinho 0 velho eo novo AUTORIA: Luisa Genesio Instituto Politecnico de Bragans:a Novembro de 1999 1. Introdu~ao As pretensoes regias do seculo XVIII - XIX, identificam Montesinho como sendo povoas:ao reguenga logo no inicio da nacionalidade, mas que tenl passado pouco depois para 0 dominio do Mosteiro de Moreirola (Sanabria) que a acrescentou de povoadores, segundo Abade de Bas:al, em 1238. Montesinho e uma aldeia localizada junto a uma ribeira, ladeada de so los ferteis usados para pequenas hortas e lameiros, abrigada pelos picos do Falgueirao. Aqui vivem trinta pessoas, entre elas tres crianyas que estudam em Bragans:a. Os homens sao agricultores pastores ocupando a pastoricia em regime de transumiincia uma importiincia vital na debil economia. As mulheres cuidam das casas, das hortas e dos animais domesticos. o territorio pertencente ao termo de Montesinho tern aptidao pastoril que serviu de suporte ao cabrito de Montesinho. Agricu ltura, lenhas, e outros usos, eram I sao assegurados pelo Vale de Frans:a, aldeia proxima. Nao existe floresta nesta aldeia. Ha pequenos bosques de carvalhos, urzais e giestais mais ou menos acompanhados de lameiros e alguns soutos. Montesinho atravessou outras fases economicas como a explora9ao mine ira, a exploras:ao do planalto de serra com batata de semente, 0 carvao vegetal. A florestas:ao dos baldios durante 0 Estado Novo impediu 0 uso pastoril desses terrenos e teve como consequencia uma forte emigrar;:ao. Os fogos florestais acabaram por reduzir a cinzas a floresta mal instalada. 0 que resta, sao pinheiros doentes. Na decada de 80 e criado 0 Parque Natural de Montesinho e a Cooperativa Agricola de Montesinho que inicia a explorayao das pastagens de altitude. E tambem na decada de 80 que se inicia 0 projecto do Aproveitamento Hidraulico do Alto Sab~r com objectivos de abastecimento de agua it cidade de Bragans:a, produyao de energia hidroelectrica e irrigayao de 900 hectares de so lo agricola (Frans:a, Rabal, Bayal ), uso da barragem para recreio e educas:ao ambiental. Na decada de 90 a aldeia e frequentemente procurada por visitantes que veem passar uns dias. De novo, 0 velho agricultor adapta 0 seu espar;:o para novos usos. A aldeia estl't em obras. 0 saneamento, a pavimentayao e 0 arranjo de estradoes estao em curso. 0 velho de Montesinho percebeu que precisa dinamizar a vida da sua aldeia com actividades mais lucrativas que a agricultura ou a pastoricia. Apostou a titulo privado na recuperayao das suas casas e palheiros para oferecer a turistas. Paralelamente alguns residentes em Braganya, encontram aqui as suas residencias secundarias. A aldeia nao e urn cenario de urn estar desaparecido animado por figurantes contratados para mostrar como era antigamente. A aldeia oferece aos turistas a sua imagem de patrimonio rural, a riqueza das suas construyoes tradicionais, a forma sabia como se implantam no terreno, a relayao com a paisagem envolvente. Oferece a possibilidade dos visitantes fazerem percursos pedestres pelas irnediayoes, tomando contacto com a paisagem e todos os seus elementos. Eram os velhos percursos dos boieiros e carvoeiros. A aldeia tem em curso outros projectos, como a instalayao de um Observatorio Astronomico no Museu, a reabilitayao da Antiga Escola Primaria para uma Escola de Artes onde os materiais locais serao tratados artisticamente. Se 0 turismo polarizar a actividade economica futura de Montesinho seria importante atrair agentes de desenvolvimento que investissem no campo, nos produtos da terra. 2 - A Paisagem A paisagem de uns nao e a paisagem de outros. A paisagem e urn dado construido por uma percepyao ela propria informada por esquemas perceptuais. A paisagem designa uma realidade, a imagem desta realidade e as referencias culturais a partir das quais esta irnagem se forma. A aJ1alise paisagistica baseia-se nas ciencias naturais e emprega 0 metodo cientifico. A ciencia racionaliza os discursos provocando perdas de ordem filosofica e poetica na analise paisagistica. Interessa-me abordar a paisagem tomando-a como urn objecto estetico, entre a Ciencia e a Arte. A ambiguidade do olhar leva-nos a uma busca constante da verdade num percurso de seduyao. o que me interessa na paisagem e encantar-me com 0 sentido dos lugares, a sua forma, para depois os recriar noutras arquitecturas. A necessidade do bela artistico provem das imperfeiyoes do real. 2 Creio que, embora aceitando gradayoes, toda a forma criada pelo Homem, tende, ou devera tender, para forma aIiistica, caso contrario sera desprovida de uma necessaria totalidade, e por outro lado, que todas as formas se revestem de importiincia para uma orgaI1izayao do espayo. 0 design tern importiincia na organizayao do espayo. 0 espayO orgaI1izado e continuo. Nao pode ser organizado se for paI·cia!. 3 - Memoria Existe uma memoria fisica na paisagem - obra do Romem. Em zonas ha muito povoadas os trayos sao em parte confusos e em parte sobrepostos e representam sucessivas orgaI1izayoes do territorio. Alguns sao mms profundos que outros e constituem 0 quadro onde, muitas vezes, as novas modificayoes se foram inserindo ao longo dos seculos. Uma paisagem permite estabelecer series cronologicas e realizar una especie de historia natural das produyoes humanas. A ideia de autenticidade na conservayao da paisagem nao se prende a uma imagem imutavel. A paisagem e por si dinamica e feita de adiyoes sucess ivas ao longo dos tempos. A paisagem so existe enquanto tal, se tiver urn usa, se for produtiva. Se isso nao acontecer, as constmyoes traI1sformam-se em minas e a vegetayao cobrini todas as marcas da presenya do Romem. A questiio principal nao esta na conservayao de paisagens, a maior parte das vezes pouco produtivas, mas sim na criayiio de paisagens modernas. Sao necessarias so IUyoes originais de ordenamento de paisagens. Cada caso sera unico, e niio exemplar. Cada projecto de paisagem moderna, sera uma obra de autor. A industria turistica deformou 0 mais intimo da experiencia da Natureza. Os turistas nao contemplam a Natureza, coleccionam sitios que visitaram. Consomem paisagens. Roje, faz-se a valorizayao de paisagens de uma forma voluntarista, a maneira de campanha publicitaria. A beleza da paisagem tern uma linguagem muda que nao cabe em nenhum prospecto publicitario. 4 - A intervent;ao na paisagem. A necessidade de abstract;ao. A intervenyao numa paisagem e um desafio para 0 arquitecto moderno que intua a possibilidade de criar uma nova imagem poetica respeitando tudo 0 que existe do 3 antigo; Imagem necessariamente diferente da antiga mas que com ela esteja em consoniincia. U ma grande parte do prazer que em nos provoca a arquitectura vermicula provem na realidade da paisagem envolvente. A paisagem contem elementos estruturais de uma sintese oculta do passado (p.ex. contornos das parcelas agricolas). E necessario seleccionar da paisagem elementos estruturantes que se manterao na paisagem futura. A permanencia nao consiste numa continuayao directa, mas num despertar de uma forma, num novo conteudo. A abstracyao necessaria para 0 desenho de paisagens modernas ocupa uma larga serie de gradayoes, desde formas faceis de reconhecer ate outras totalmente incompreensiveis. 0 esquematismo e as convenyoes sao resultado da abstracyao e resultam do essencial dos lugares. Ao reunir caracteristicas essenciais num so conceito artistico, a abstracyao oferece-nos 0 meio de ordenar sistematicamente a ilimitada multiplicidade de objectos que vemos ou l1l1agmamos. o espayO arquitectonico resulta das interrelayoes dos varios elementos do desenho, e do seu grau de acentuayao. A transformayao de urn facto fisico num acontecimento arquitectonico resulta da nossa capacidade de abstracyao, e constitui a soluyao estetica do ordenamento da paisagem. 5 - A Topologia na paisagem de Montesinho. A topologia estuda a qualidade das configurayoes eSpaCIalS resultantes das relayoes de localizayao e posiyao. Interessa-se pelo estudo das propriedades qualitativas dos conjuntos de elementos territoriais e essas qualidades dependem das vizinhanyas e proximidades de que gozam os elementos. A vizinhanya traduz urna identidade com significado estrutural, uma especialidade comum ou urn condicionamento reciproco. Em ordenamento paisagistico a vizinhanya e uma realidade na organizayao fisica e social, tern urn profundo significado ecologico na percepyao do habitat e impliea eonsciencia de urn territorio comum. Ao estudar a forma da paisagem, a unidade de vizinhanya depende do usa do solo, da presenya de elementos de desenho dominantes (volumes, superficies, linhas, pontos). Na paisagem envolvente de Montesinho ha varias unidades de vizinhanya. 4 Exemplo Em relayao ao uso do solo. mata de pinheiros bosques de carvalhos e sardoais pequenos soutos matos lameiros hortas Elementos dominantes do desenho • Vegeta-riio volumes superficies linhas pinheiros vegetayao das linhas de agua carvalhos soutos matos lameiros hortas sebes - vegetayao ribeirinha pontos - arvores iso ladas As forrnas da vegetayao dentro da aldeia. • Geomorfologia e rochas volumes Falgueirao e imediayoes Serra de Nogueira Serra da Sanabria Castro das Gralhas Fragueira do Jorge 5 Castro Tameiro superficies linhas pontos expressao dos granitos expressao dos xistos - horizonte caminhos - muros - rios - cumeadas - pontos altos - mirantes - cruzamentos, de caminhos, de rios, ... - rochas com formas imaginarias - rochas arqueologicas As pedras na aldeia - Casas. Muros. Afloramentos Rochosos . • Agua Alto Sabor barragem linhas de agua permanentes linhas de agua temporarias rede de rega da aldeia tanques moinhos A agua na aldeia. • Constru~oes de Arquitectura Paisagista popular. As familias de vizinhanyas formais sao defmidas com base nos elementos formais basicos da paisagem - vegetayao, rochas, agua, construyoes. Na paisagem podemos definir vizinhanyas abertas e fechadas. Dizemos que urn espayo e fechado se a vizinhanya ou envolvencia sao confinados localmente. 6 A noyao de vizinhanya aberta implica uma extensao de envolvencia do elemento, ao espayo considerado. Exemplos - Vizinhanya fechada - Mata de pinheiros. Lameiros. Hortas. Castanheiro Monumental. - Vizinhanya aberta - Falgueirao e imediayoes. Castro das Gralhas e imediayoes. Agua na barragem, rios, canais, ... Atloramentos de granito na serra e na aldeia. Pontos altos. As vizinhanyas abertas sao afectadas com introduyao de elementos estranhos. Assim, faz sentido a demarcayao de contornos de uma vizinhanya (seja ela aberta ou fechada). Quando intervenyoes na palsagem nao provo cam estruturas novas OU seja as unidades de vizinhanya mantem-se, dizemos que a paisagem e um "fechado" para as intervenyoes em questao. Este conceito e importante para 0 problemas da permanencia ou mudanya de elementos estruturantes da paisagem. Assirn, a possibilidade de intervenyoes na paisagem sem afectar a identidade do conjunto dependera da existencia ou nao de "fechados". 0 essencial permanece, 0 transit6rio desaparecera. Quando se define uma unidade territorial (p, ex. 0 Falgueirao), a ela pr6pria se refere uma outra mais alargada (Serra de Montesinho) constituida pelo conjunto de elementos que, pertencendo-Ihe ou nao, tern com ela uma vizinhaJ19a comum. A distribuiyao de elementos ten'itoriais, relativamente a espayos que possuam padroes de unidade, admite uma avaliayao na medida em que esse espayo e preenchido pela inf1uencia ou vizinhanya dos elementos considerados. Exemplo Elementos territoriais - Castro Falgueirao. Castro das Gralhas. Castro Tameiro. Fragueira do Jorge. Padrao de unidade - Serra de Montesinho. Estes elementos territoriais preenchem um espayo mais vasto, a Serra com as suas vizinhanyas, constituindo um padrao de unidade. 7 A localizayao dos elementos territoriais pode ser agrupada (encontro formayoes geomorfol6gicas) ou dispersa (isolamento - vegetayao descontinua). o contacto entre unidades espaciais ou elementos territoriais discerniveis, a forma como se ajustam as vizinhan<;as entre espayos territoriais com estruturas distintas, sao fen6menos que tern correspondencia com 0 conceito de fTonteira. A fi-onteira constitui-se como urn conjunto de elementos bern definidos pela propriedade de possuirem vizinbanyas que tern simultiineamente parte comum com esses agregado e com 0 seu complementar. Exemplo: Vizinbanya Falgueirao - Fronteira - Vizinhanya bosque de carvalho. o desenho das fTonteiras afectani a Imagem do conjunto; por exemplo 0 tratamento da orla do bosque. A paisagem e uma sequencia de elementos, lugares, acontecimentos. A percep<;ao da paisagem implica a leitura de posiyoes ordenadas. A possibilidade de comparayao entre objectos, foryas, entidades ou quaisquer outros elementos e susceptive I de Ihes dar urn posicionamento relativo que de algum modo os conjugue no mesmo espayo, permitindo explorar relayoes entre eIes. A escolha de urn percursos e uma sucessao ordenada. Exemplo: Percurso na envo Ivente da aldeia: Falgueirao. Gralhas. Tameiro. Fragueira do Jorge - Montes Lameiros da Serra. Lama de Felgueiras. Lama Grande - Planaltos Linbas de agua - Vales Vegetayao Construyoes Aldeia Entre estas vizinhanyas e possivel explorar infinitas relayoes. 8 6 -A Landart Referi ja, que toda a forma criada pelo Homern, tende ou devera tender, para forma artistica; caso contnlrio sera desprovida de uma necessaria totalidade, e por outro lado, todas as formas se revestem de importiincia para uma organiza<;iio do espa<;o. Fonnas e materia is naturais podem transformar-se em formas artisticas, criando espa<;os alternativos. Os objectos artisticos relacionam-se com a paisagem atraves da sua localiza<;ao, posi<;ao, orienta<;ao (caracteristicas topologicas). Os movimentos artisticos do seculo XX usaram formas gesttalticas (cubos, esferas, piriimides, pianos) como objectos esteticos, 0 que relan<;ou as questoes topologicas. A pureza abstracta dos objectos de arte permite uma boa integra<;ao na paisagem, recriando-se 0 lugar natural. Os artist as de Landart impoem uma nova geometria a paisagem, rejeitando as aproxima<;oes antropomorficas e formalistas da forma. A paisagem e afectada pela incerteza da arte, 0 olhar modifica as escalas, ganhando as obras uma dimensao infinita. A transcendencia da arte esta em algo que nao existe na realidade e que e obra do nosso espirito . Assim, a so lu<;ao estetica do ordenamento da paisagem em espa<;os particulares podera tender para uma forma artistica, ou uma solu<;ao de Landart. 9 

Montesinho o velho e o novo

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