Obra ressenyada: Pietro BENZONI, Da Céline a Caproni. La versione italiana di Mort à crédit. Venezia: Istituto Veneto di scienze, lettere ed arti, 2000

Dal Bon, Piero

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Ressenyes Quaderns d’Italià 6, 2001 215Negli ultimi due decenni Giorgio Caproniè stato senza dubbio uno dei lirici no-vecenteschi le cui quotazioni nella borsa-valori letteraria sono salite ed hannotrovato una fortuna critica di grande soli-dità. I segnali di questo passaggio da unacondizione di appartata minorità (le anto-logie di Contini e Sanguineti lo avevanoconsegnato ai margini del dibattito poe-tico, preferendo esperienze o di stilismopiù prezioso o rotture formali dai segnipolitici più marcati) ad una di centralitànel canone stanno tutti sia nell’alto gradodi attenzione critica alla sua opera (si vadalle monografie di Surdich, della Dei,della Frabotta, ai Convegni tematici a luidedicati, con Genova soprattutto comesede naturale del polifonico concerto cri-tico, per finire nell’apoteosi postuma delMeridiano della Mondadori, affine adun’edizione critica, grazie ad un appara-to di note monumentale e puntigliosocurato dal giovane filologo friulano LucaZuliani). I contributi sono stati molti edhanno svariato nelle variate direzioni chel’attività creativa di Caproni ha tenuto,perseguendo la totalità di un’esperienzadi scrittura che ha occupato un sessan-tennio: sono state riunite da Raboni (Lascatola nera, Garzanti, 1996) le moltepagine critiche sui contemporanei, uscitealla spicciolata su quotidiani e settima-nali italiani, sono state ristampate le aspreprove narrative nel racconto di media lun-ghezza, e sono state accorpate per la primavolta le innumerevoli traduzioni lirichedell’autore (Quaderno di traduzioni, Tori-no, Einaudi, 1998) dal francese (Char,Apollinaire, Frenaud, Prévert, Baudelai-re) e dallo spagnolo (García Lorca eManuel Machado).Era nell’introduzione a questo volu-me che Mengaldo accennava ad un lavo-ro critico notevole, ma ancora inedito, diun giovane dottorando a lui prossimo,lavoro che apportava dati e osservazioniinteressanti sulle costanti stilistiche delletraduzioni di Caproni, nella fattispeciequella, ardua, impervia, di «Mort à crédit»di Céline. Ora il contributo in questioneè uscito presso le edizioni dell’Istituto Vene-to di scienze, lettere ed arti (P. Benzoni,Da Céline a Caproni. La versione italianadi Mort à crédit, Venezia, 2000), e ad essodedicherò le righe che seguono.La prospettiva critica, il taglio meto-dologico, che affiora subito dall’indice (lamateria argomentativa si divide in «Pun-teggiatura e sintassi», «Trame di suoni»,«Lessico e modi della traduzione», poiulteriormente suddivise) è quello della sti-listica comparativa e individualizzante (sihanno presenti i campioni analitici diContini su Gadda e Bacchelli traduttori,i numerosi interventi di Mengaldo supoeti traduttori come Solmi, Sereni, For-tini, Luzi e lo stesso Caproni), congiuntoad una forte attenzione ai fatti di storiagenerale della lingua. Il lavoro di Benzo-ni prende l’abbrivio da un raffronto tra idue sistemi linguistici del francese e del-l’italiano, insinuandosi nel corpo dellecompagini narrative, per dedurne a pocoa poco differenti opzioni estetiche. Se,infatti, la prosa narrativa di Cèline è ecce-zionale, non solo per merito di un voca-bolario svariante e sterminato, ma perscansione ritmica e inventività analogica,lo studioso mostra come il traduttore nonsi ritragga intimorito ma reagisca estro-samente, sciorinando trovate, gareggian-do in incandescenze. Caproni, si sostiene,dà vita ad un organismo linguisitico indi-pendente, e lo fa, naturalmente, allonta-nandosi dalle soluzioni più letterali, convariazioni profonde che vanno lette all’in-terno di un sistema di compensazioni.Soprattutto si tiene conto della non-coin-Pietro BENZONI,Da Céline a Caproni. La versione italiana di Mort à crédit,Venezia: Istituto Veneto di scienze, lettere ed arti, 2000.216 Quaderns d’Italià 6, 2001 Ressenyescidenza della strumentazione linguistica:il francese popolare e l’argot non hannoun equivalente in Italia, Benzoni lo sabene e mostra come il traduttore da unaparte non assecondi l’anarchia gramma-ticale dell’originale, le sue emotive sloga-ture sintattiche, dall’altra rimpolpi ilfraseggio più continuo e fluido della tra-duzione, esplorando le risorse del tosca-no popolare, con fini di giocosa e corposaespressività. Si rileva anche come un’altramossa, agonistica, di Caproni sia stataquella di sfruttare pienamente le qualitàplastiche dell’italiano, la sua elastica capa-cità di far germinare nuovi vocaboli onuove suggestioni verbali da combina-zioni e formazioni inconsuete, inserzionidi prefissi o suffissi, agglutinamenti. E’ inquesto modo che l’irriducibile (intradu-cibile) espressionismo lessicale di Célinepuò trovare un equivalente italiano all’al-tezza (Benzoni non manca di contestua-lizzare la versione negli anni sessanta,quando la menippea linguistica di Gadda,e i pasticci stilistici dei narratori, Testori,Bianciardi, Arbasino, erano esperienzeall’ordine del giorno).Se nei capitoli che abbiamo indicatoquello che prevale è un andamento ana-litico-descrittivo, attento alla schedaturadei fenomeni, concreto nei rilievi, le con-clusioni, come devono, spiccano un saltooltre, stringono in efficace sintesi inter-pretativa la dispersività dei dati testuali.«L’impressione è che tra l’originale e latraduzione vi sia una sfasatura sostanzia-le per cui il fondo rabbioso e violentodella narrazione celiniana risulta smorza-to». Questa sfasatura viene ricondotta allesue origini psico-ideologiche, alla diffe-renza tra il nichilismo misantropico delfrancese e il pensiero ateologico, ma tre-mantemente umanistico, del poeta geno-vese, tra l’iraconda furia iconoclasta diCéline e la «disperazione calma/senzasgomento» di Caproni. Quello che si vienealla fine configurando da questa esperienzadi traduzione è una sorta di letterariaavventura nel dissimile, un «impulsivo attod’amore», un «atto temerario» (secondoparole posteriori dell’autore stesso) di-perdimento in un’ alterità, che diventascoperta di un sé, anche stilistico, altri-menti sconosciuto. E’ come se in Spagnaa tradurre la lirica di Caproni fosse unnarratore e un lirico basso e gergale, ma-ledettistico, come Sanchez-Ostiz: la si-tuazione si rovescerebbe, da affrontaresarebbe un melodismo insidioso, un fra-seggio di rime insistite, che nasconde, nonostenta, nella sua fluidità appena elegan-temente inceppata, uno psicologismoattorto e ombroso; da mettere da partesarebbero gli iterati artifici delle speri-mentazioni oraleggianti, le fosche e risen-tite armi dell’espressionismo linguistico.Piero Dal BonDopo quattro anni da La testa perdutadi Damasceno Monteiro, Tabucchi hapubblicato Si sta facendo sempre più tardi(marzo 2001), un romanzo epistolaremodulato su diciasette voci maschili edue femminili che si sovrappongononella lettera di Atropos-Arianna. Since-ramente, dopo aver frequentato per moltianni la narrativa di Tabucchi, non so direse l’ultimo Si sta facendo sempre più tardisia un libro atteso, sia solo una scadenzaeditoriale o, come dice il protagonista diTe voglio, te cerco, te chiammo, te veco, tesento, te sonno, sia la raccolta di quantoTabucchi ha «composto in questi anni».L’autore del resto ci ha fin troppo abi-Antonio TABUCCHI,Si sta facendo sempre più tardi,Milano: Feltrinelli, 2001, p. 230.

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