Obres ressenyades: Amelia ROSSELLI; Alessandra Merlo (trad.); Juan Pablo ROA y Roberta RAFFETTO (col.), Poesías. Montblanc: Igitur, 2005 ; Antonella ANEDDA; Emilio COCO (trad.), Residencias invernales. Montblanc: Igitur, 2005

Dal Bon, Piero

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Ressenyes Quaderns d’Italià 12, 2007 165Straziata figura di outsider in una peniso-la spesso occupata da officianti tecnocra-ti, colletti bianchi della lirica, burocraticie cauti amministratori di sé e del loro pic-colo regno di carta, Amelia Rosselli, didimora solo nella Caos-Cosmopolis deldelirio idiomatico, rappresenta, senz’al-tro, nell’area linguistica italiana, insiemecon il primo Antonio Porta e l’ultimo Vol-poni tra Con testo a fronte e Nel silenziocampale, il caso di più radicale applica-zione del verbo surrealista, nelle sue com-ponenti di scatenamento immaginoso, diresa al flusso tenebroso di un monologooscuro. Proprio per questa adesione, senzaironie distanzianti o montaliane riserve eprudenze, ad una internazionale del liri-co farneticamento, non cerebrale né tec-nicistica, tantomeno programmatica,quanto abissalmente biologica, e neces-saria, i suoi versi, paradossalmente, suo-nano meno stranieri, e di sé stupefatti, incastigliano che nell’orginale. Pronunciaassertiva e oracolare, sincopata e a sin-ghiozzo ora, ora fluente in colate ritmi-che di versi isosillabici e omoritmici, aperdifiato, suonano sorelle, anche per losgomento che le dettano, per gli umoricivili in sobbalzo di un’ipersensibilità pura,alla Myschkin, del Poeta en Nueva York;ma nei raptus mistici, nella passionalitàirrefrenata di un analogismo spinto,rimandano pure ad altre voci che il letto-re italiano conosce grazie, davvero, a quel-la mirabile antologia che fu curata daVittorio Bodini per gli einuadiani. Nellafamiliarità con cui ci giungono nella ple-nitudine sonora dello spagnolo le spa-smodiche secrezioni viscero-mentali diquesto monstrum lirico, (a volte biasci-cante per impercettibili ironie, a volte pos-sente per voce d’amore, altre lieve di spiaz-zanti agudezas) conterà, e non poco, laricerca rosselliana di un linguaggio uni-versale nel quale «la lingua in cui scrivovolta a volta è una sola, mentre la miaesperienza sonora logica associativa è cer-tamente quella di tutti i popoli, e riflet-tibile in tutte le lingue». Davvero è dasalutare con gratitudine l’iniziativa presada Igitur, dalle sue elegantemente sparta-ne edizioni, di pubblicare una distillataantologia dell’esule mai esile scrittrice ita-liana, inedita nella penisola iberica (in lin-gua spagnola), non fosse per alcuni testiselezionati da Horacio Armani nella suanon dimenticabile e corposa antologia delNovecento lirico italiano, ora opportu-namente ristampata dalla rivista Litoral.Fantastica l’immaginoso lettore cheall’ombra di questa operazione, nel die-tro le quinte dei preliminari, vi sia la codi-rettice di collana Rosa Lentini, espertadella tumultuosa Pizarnik, di Rosa Leve-roni, Perucho, de Ory, sapiente tradut-trice di Pierre Reverdy e Djuna Barnes,promotrice di quella rivista, Hora de poe-sía (1979-1995) che anni or sono unattento volumetto monografico dedicóalla lirica italiana con traduzioni di testidi Caproni, Bertolucci, Sereni, tra gli altri.Austera e decantata, Lentini è lirica discarne raccolte (La noche es una voz soña-da, El sur hacia mí, El veneno y la piedra)pubblicate tra il 1994 e l’anno in corso,per i tipi di Icaria. Il titolo della collanache dirige questa strenua fedele dei versi,De Umbral en Umbral, sintagma nebbio-samente incoativo raccolto da un versocelaniano, a sua volta, forse, memore delAmelia ROSSELLIPoesíasTrad. de Alessandra Merlo, con la colaboración de Juan Pablo Roa y RobertaRaffetto. Montblanc: Igitur, 2005Antonella ANEDDAResidencias invernalesTrad. de Emilio Coco. Montblanc: Igitur, 2005166 Quaderns d’Italià 12, 2007 RessenyesRilke de Le elegie duinesi, si adatta benead accogliere gli estremismi rimuginanti eossessi, sempre sul limitare di una qual-che imminenza, di Rosselli. A introdur-la, però, è forse fuorviante la scelta dellostorico intervento di Pasolini, che, se servínel 1963, dal magnetofono de Il Menabòeinaudiano, il sesto, a richiamare l’atten-zione sull’eccentricità talentuosa e tene-brosa della voce di Rosselli, ora è darileggere con guardinga cautela, un po’per i consustanziali difetti della criticapasoliniana, a volte sfuocata dall’acceca-mento viscerale, dal soffocante abbracciofraterno, un po’ per l’ovvia constatazioneche quelle pagine potettero poggiare leproprie rapite argomentazioni su di unristretto numero di versi, ristretto poirispetto alla copiosa e diversa vena suc-cessiva e plurilingue dell’autrice: il lapsus,o la deviante erranza dalla grammaticacostituiscono, come hanno notato Men-galdo, Fortini, Testa, un fenomeno dallaprogressiva rarefazione nel corso di unatraiettoria lirica, all’interno della quale lacuratrice, Alessandra Merlo, selezionacampioni da Variazioni belliche, SerieOspedaliera, Documento, e le verginali Poe-sie. Il prologo all’elefante garzantiano diun maestro come Giovanni Giudici, eraforse un viatico più didascalico e ragio-nevole di quello genialmente rutilante diPier Paolo Pasolini. Ma sono quisquilie.Veniamo alla traduzione di Merlo, musco-lare ed elastica nel confronto con il chiu-so ardore del dettato degli originali,psichicamente resistente alle scuoiate, dia-cerate, invasioni rosselliane. Di una ver-sione, in qualche modo, normalizzante sitratta, comunque, grammaticalizzante erazionalizzante, senza dubbio. Prova nesiano proprio i versi d’avvio, «Y la albo-rada será/ese hilo de perlas que siemprellevas desabrochado/sobre tu pérleo/cuel-lo, demacrado», che regolarizzano i piùellittici, e smozzicati d’affanno ma in unacurva sintattica più sinuosa e distesa, «El’albeggiare sarà/quella fila di perle tu portiogn’ora slacciato sul tuo perleo/collo sma-grito»; ma pure la resa «Tú no sabes quéoscuro precipicio/ahumó mis ojos atu/presencia:» di un dettato, tutto inminuscolo, «tu non sai quale oscuro pre-cipizio/affumicò miei occhi a tua/vista»,dove per la loro assenza brillano gli arti-coli: forse con un’anastrofe in chiasmoqualcosa dell’atterrita solennità del testo sisarebbe salvata. Inoltre: il verso in expli-cit in cui una lievemente subdola stortu-ra suffissale (francesismo o anglismo?) facapolino, «La congenitale tendenza albene si risvegliava», è fatto più casto eroussoiano, diremmo, dalla scelta del tra-duttore, così, «La congénita tendencia albien volvía a despertarse». Frugando quae là troveremo che: «denta» e «doblezza»,tra latineggiare e spagnoleggiare, neolo-gismo e alterazione formativa della ver-sione riprodotta dell’originale, vengonoresi con «dientes » e «debilidad», ma ilsecondo è un refuso impunito per «debo-lezza», ed è forse un peccato; «lavata ditesta», sintagma metaforico viene lettera-lizzato in «enjuague de cabeza», ma forsenon importa nel contesto di un discorsoche presentifica l’invisibile, astrae e con-cretizza, in continue psicomachie, anchecosmi-ironiche. Inevitabilmente qualcosasi perde sul piano del registro sonoro, den-tro il quale la Rosselli signoreggia conlusso, di tutte le latitanze di annomina-tiones, paranomasie, alliterazioni, omo-teleuti, spesso argute e di sovrana ironia,veri wits alla Donne quelle che si rim-piangono davvero, per lo spazio metalin-guistico in cui si ritrovavano, sono, nellariscrittura (alla Paolo Conte) di un celebreRimbaud, le sillabe rabbrividite e tremo-lanti che segnalo in corsivo: «L’alba si pre-sentò sbracciata e impudica; io/la cinsi dialloro da poeta: ella si risvegliò/lattante,latitante//L’amore era un gioco instabile;un gioco di /fonosillabe» («Arremengadae impúdica se presentó el alba; yo/la ceñícon el laurel de los poetas; ella sedespertó/lactante, rebelde.//El amor eraun juego inestable, un juego/de fonosíla-bas»). E si rimpiange anche che la graziaRessenyes Quaderns d’Italià 12, 2007 167sgrammaticata e mimeticamente fretto-losa della popolaresca caduta della pro-posizione in «Se dalle tue lunghe agonie edai miei brevi respiri/sorgesse un fiore;allora io correrei ringraziarti/rimbocche-rei la strada della bellezza. […]», «Si detus largas agonías y mis cortos suspi-ros/surgiera una flor; entonces correría aagradecerte/enhebrando la calle de tu be-lleza […]», dove il gerundio dello spa-gnolo potrebbe, che so, anche giocare conla similarità del significante tra rimbocca-re e re-imboccare, ma non è facile: il trobarclus, spesso bifido, beffardo, di Rossellise non lesina irrisioni e trappole ai pro-pri stessi pronunciamenti gnomici, moltene riserva anche a chi vi si accosti, insie-me invitandolo ad una copula illogica, erespingendolo. Ed è spesso vivace Merlonel reagire, tra fedeltà alle evidenze strut-turanti più marcate (non tocca quasi lerumorose anafore che rinserrano i testi)e reinvenzione ritmica, quando l’urgen-za traboccante ma avvitata del martella-mento sonoro, percussivo, viene risaltatadall’iconismo metrico-sintattico nel testotradotto, mediante i frequenti encabalga-mientos inventati ex nihilo o resi più affi-lati e violenti rispetto alle inarcature, pertradizione leni, dell’italiano.Rosselli, con un suo estremo testocritico tradotto è la vestale incaricata dipresentare la raccolta Residenze Inver-nali dell’ottima Anedda, sempre per Igi-tur, nella versione dell’esperto EmilioCoco, responsabile di utili repertori incastigliano della lirica italiano tardono-vecentesca. A Coco si deve pure il sobrioomaggio in postfazione a questo liriconuovo. Il tutto è davvero squisito e rare-fatto e sul resto spicca senz’altro l’eccel-lente aderenza alla discrezione pudicadella voce dell’originale, la morbida fer-mezza a non cedere alla tentazione dialzare i decibel di una voce sommessaed elegante (quanto Montale e quantoLuzi, ma nascosti, introflessi), che cor-teggia il silenzio, con mormorata sacra-lità achmatoviana. Forse con più acumepercettivo si sarebbero potuti renderequei lessemi di senso che sottilmente neitesti di Anedda trafiggono il silenzio opunteggiano la penombra. «Le nostreanime dovrebbero dormire/come dor-mono i corpi sottili/stare tra le lenzuo-la come un foglio/i capelli dietro leorecchie aperte/capaci di ascoltare.Carne/appuntita e fragile, cava/nel buiodella stanza». Per un lirico che si pro-nuncia così è importante che lo scalpic-cio sia tale, e così il fruscio, il tonfo, loscintillio.Piero Dal BonEugenio MONTALELas ocasionesTrad. de Carlos Vitale. Montblanc: Igitur/poesía, 2005Le occasioni di Eugenio Montale final-mente godono di una traduzione allo spa-gnolo in volume autonomo ed esaustivariguardo al corpus testuale. Il lavoro, meri-to dell’argentino Carlos Vitale, costitui-sce una resa fedele, letterale dei testi, cherispetta il formato dell’originale fino aiminimi dettagli e alla concinnità dellostile che lo definiscono (aspetti tipografi-ci come il corsivo della poesia prelimina-re, Il balcone, la pagina in bianco che sepa-ra quest’ultima dal resto del volume equella che separa i titoli delle singoli partidal rispettivo corpus costituente; l’esattadisposizione sulla pagina, ecc.); vi sonoinoltre le Note d’autore montaliane, tra-dotte ed inserite in calce al volume comenell’edizione italiana, mentre in aperturavi è un Prólogo di Alfonso Alegre Heitz-mann, che tenta una breve ma attenta ed

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