Obra ressenyada: João Guimarães ROSA; Edoardo BIZZARRI, João Guimarães Rosa: Correspondência com seu tradutor italiano Edoardo Bizzarri. Rio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 2003

Dasilva, Xosé Manuel

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Con independencia de la combinación lin-güística (portugués de Brasil e italiano)sobre la que gira el presente volumen, sola-mente con mucha dificultad se podrá encon-trar una relación epistolar entre un autor yuno de sus traductores tan rica como éstaque aquí vamos a comentar. Bien es ver-dad que los peculiares perfiles de la lengualiteraria brasileña contribuyen en buen gradoa que eso sea así, no en vano un experi-mentado traductor español de textos lusó-fonos afirmaba, hace algunos años, que elidioma hablado en Brasil ofrecía el mejormodelo, tanto por el entramado multicultu-ral en que se sostiene como por su hetero-geneidad léxica y su sintaxis subversiva, delo que serían las lenguas del siglo XXI. Elextraordinario narrador Guimarães Rosa,autor de esa joya inigualable que es la nove-la Grande Sertão: Veredas (traducida alcatalán por Xavier Pàmies y al castellanopor Ángel Crespo), representaría precisa-mente el punto aún más destacado de esaopulenta capacidad verbal brasileña, puestoda su obra obedece, al fin y al cabo, a laapetencia de liberar creativamente el dis-curso literario de acuerdo con una conocidasentencia suya, según la cual es precisa-mente renovando la lengua como se podrállegar a renovar el mundo.Más allá todavía de la ductilidad quecaracteriza al portugués de Brasil, sonmuchos los recursos de los que se valeGuimarães Rosa para modelar una lenguade gran eficacia tanto gramatical como sono-ra: indigenismos, regionalismos, latinismos,extranjerismos de variado origen, neologis-mos... No es fortuito que en su momento sehubiese dicho, casi hasta convertirse tal ideaen un tópico, que el estilo de GuimarãesRosa resulta intraducible, lo que de modoinmediato se vio desmentido, sin embargo,por la circunstancia de que numerosas tra-ducciones de sus obras empezasen a surgiren diferentes idiomas. En esto último tuvomucho que ver, sin duda, la profunda aten-ción del propio Guimarães Rosa hacia losentresijos del hecho traductor. Dicha aten-ción procedía, en primer término, de unacuriosidad idiomática insaciable que le llevóa conocer en medida más que superficial dis-tintas lenguas como el castellano, el inglés,el francés, el italiano, el alemán, el ruso, elsueco o el holandés. Pero hay que indicarque la misma atención también se derivaba,por otro lado, de una comprensión muy cer-tera del desafío que entrañaba aclimatarobras tan marcadas como la suya a espaciosculturales ajenos.De todo ello la conclusión más lógica eraque Guimarães Rosa se prestase generosa-mente a colaborar con los traductores quesolicitaban su ayuda, como así ocurrió enrepetidas ocasiones. He ahí el origen, en defi-nitiva, de esta Correspondência que recogeel singular trueque de preguntas y respuestasprotagonizado durante varios años por elautor brasileño y la persona, EdoardoBizzarri, que trasladaba su obra con destinoa los lectores italianos, ya por aquel enton-ces acreditado traductor que se había encar-gado con pericia de versiones de autorescomo Herman Melville, Henry James oWilliam Faulkner. Quizá no haya que dejar de señalar quees anómalo, realmente, que se dé publicidada los tratos mantenidos entre un autor y sutraductor alrededor de un proyecto, como elde transplantar un texto a otra lengua, que afin de cuentas es común a ambos. Debedecirse que en este caso, no obstante, el ele-vado atractivo de tales tratos está inclusoavalado por ser ahora la tercera vez que estaobra se ofrece a los lectores tras haber apa-recido primeramente en 1972 (InstitutoCultural Italo-Brasileiro) y en 1980 (T.A.246 Quaderns. Revista de traducció 11, 2004 RessenyesROSA, João Guimarães; BIZZARRI, EdoardoJoão Guimarães Rosa: Correspondência com seu tradutor italiano Edoardo BizzarriRio de Janeiro: Editora Nova Fronteira, 2003. 207 p.Quaderns 11 001-260  14/9/04  11:35  Página 246Queiroz Editor), ambas ediciones desde hacemucho tiempo agotadas y hoy casi rarezasbibliográficas. Por cierto, conviene añadirque está anunciada la próxima publicacióntambién de las cartas entre Guimarães Rosay Curt Meyer-Clason, su traductor en len-gua alemana, lo que es otra prueba más dela consideración que merece esta faceta delautor de Grande Sertão: Veredas.La estrecha correspondencia entreGuimarães Rosa y Edoardo Bizzarri, cons-tituida por 34 y 37 cartas respectivamente,tiene principio en los primeros meses de1959, cuando el traductor pide permiso alautor para verter el cuento «Duelo» perte-neciente a su obra Sagarana. Perdidas hoyesas comunicaciones iniciales, la primeracarta recogida en el volumen es del 5 deoctubre de 1959, mostrando Guimarães Rosaen ella su entusiasmo concretamente poraquella traducción inaugural. Ahora bien,una relación más fluida entre ambos se pro-ducirá sobre todo a partir de finales de 1962,tratando de algunas cuestiones previas paraponer en italiano la obra Corpo de baile, edi-tada después por Feltrinelli. En efecto, las cartas son muy abundan-tes desde ese momento y principalmentedurante los dos años siguientes con motivode la elaboración de lo que acabaron siendolas 776 hojas mecanoscritas de Corpo deballo, traducción italiana de Corpo de baile,a comienzos de marzo de 1964 ya listasluego de ocho meses de intensísimo traba-jo. El intercambio se cierra con una carta deGuimarães Rosa a Edoardo Bizzarri del 20de octubre de 1967, pocos días antes de queaquél leyese su discurso de entrada en laAcademia Brasileira de Letras. El escritorinvita sinceramente al traductor a asistir a laceremonia, y promete estar el año próximomás desocupado para auxiliarlo en sus con-sultas: «Não haverá traje de rigor nemconvites impressos; mas, você e Olga, meucoração convida. Espero, depois dessa data,e no ano que vem, estar muito mais liberta-do, leve, disponível. Aí, então...». Tan sóloun mes más tarde, a los cuatro días de haberleído su discurso, Guimarães Rosa fallece-rá a consecuencia de un infarto. EdoardoBizzarri, ya en soledad, sin la valiosa ayudadel escritor para orientar sus pasos, verteríaal italiano entre 1969 y 1970 la obra maes-tra de Guimarães Rosa, Grande Sertão:Veredas.Aparte de asuntos que tienen que vercon la amistad que paulatinamente va fra-guándose entre autor y traductor, los obs-táculos sucesivos que Edoardo Bizzarridebe salvar en su labor son, como es lógi-co, el tema principal de estas cartas. Porponer un ejemplo muy ilustrativo del geniocreador de Guimarães Rosa menciónese lapalabra moimeichego, que sume en el des-concierto más absoluto al traductor hastaque el autor le confiesa que es una bromaléxica, para hacer referencia a él mismo,inventada por medio de la fusión de moi,me, ich y ego. Estos obstáculos que el textode partida deparaba a Edoardo Bizzarri fue-ron bautizados irónicamente por el talen-to de Guimarães Rosa con la palabra pro-custos, referencia mitológica a lasimplacables torturas que el griego Procues(Procrustes, en castellano) solía infligir alos viajeros que recibían su hospitalidad,en sendos lechos de hierro alargando a losque eran de pequeña estatura y recortan-do, a su vez, a los de superior porte (dedúz-case el significado de este símil aplicadoa la traducción).El valor atrás anunciado de estaCorrespondência estriba, como se puedecomprobar en el ejemplo expuesto, en lasexplicaciones que Guimarães Rosa da deforma minuciosa sobre las claves de sushallazgos expresivos y, en última instancia,sobre los secretos del proceso creador de suliteratura. Pero esta obra es importante, ade-más, y tal vez con mayor motivo, por laenorme sensibilidad que el escritor brasileñodespliega en muchísimas de sus páginas apropósito del acto traductor. Así, GuimarãesRosa trata de responder sin evasivas a todaslas dudas que se le plantean, incluso enmuchos casos sugiriendo soluciones paratransvasar su universo tan especial a lacultura italiana, en lo cual hasta recomiendaRessenyes Quaderns. Revista de traducció 11, 2004 247Quaderns 11 001-260  14/9/04  11:35  Página 247a Edoardo Bizzarri que discurra palabras élmismo con el objeto de conseguir equiva-lencias adecuadas del texto de partida. «Nãose prenda estreito ao original. Vôe por cima,e adapte, quando e como lhe parecer», diceGuimarães Rosa en una ocasión, mientrasque en otra carta introducirá resueltamente elneologismo traduzadaptar insistiendo enigual actitud.¿Por qué esa sensibilidad que se acaba demencionar? Por de pronto, es posible apre-ciar en Guimarães Rosa una concepción dela traducción muy actual cuando explica, a lolargo de una de sus cartas, que al escribir unlibro él hace como si lo estuviese tradu-ciendo de algún original situado en el planode las ideas. De esta manera, escribiendo,mutatis mutandis, traduciendo, él nunca sabesi acierta o se equivoca, y por eso su francasolidaridad ante la tarea de los traductorespropiamente. Véase al respecto su conclu-sión: «Assim, quando me re-traduzem paraoutro idioma, nunca sei, também, em casosde divergência, se não foi o tradutorquem, de fato, acertou, restabelecendo a ver-dade do original ideal, que eu desvirtua-ra...». Por eso Guimarães Rosa afirmará,como concepto de igual modo vigente, queuna buena traducción puede hasta llegar acompletar el sentido de una obra original,como se apunta en las siguientes palabras:«Sem piada, mas sincero: quem quiser real-mente ler e entender Guimarães Rosa,depois, terá de ir às edições italianas».Después de haber acabado la traducciónde Corpo de baile, a partir de la cual se cons-truye esta Correspondência, el autor recibea finales de 1964 el primer ejemplar de laversión italiana, y le dirá al traductor apro-bando sin reservas el fruto de su denuedo:«O volume está aqui. Reabro-o, no momen-to, em qualquer página, qualquer parágrafo,qualquer frase, e dou gritos de marinheirodescobridor de novas terras, de sertanejo naseca achador de outras águas. Alelúia. Nogeral e em cada detalhe, você foi imenso». Eltraductor, entre tanto, aprobará recíproca-mente con idéntico agradecimiento la entre-ga constante del autor a través de tantas misi-vas: «Acho que nunca tradutor algumencontrou autor tão generoso e amigo comovocê». Verdaderamente, fue el mismoGuimarães Rosa quien podría haber defini-do mejor el cruce de cartas que a esta obradio lugar cuando dijo aquello de que tradu-zir é conviver.Xosé Manuel DasilvaUniversidade de VigoFacultade de Filoloxía e Traducción248 Quaderns. Revista de traducció 11, 2004 RessenyesWriting a book on the latest informationtechnology and its significance fortranslation is like looking for the crock ofgold at the end of the rainbow. By the timeyou reach it, the rainbow has moved a milefurther. Hats off to Somers for this boldenterprise, his second for the BenjaminsTranslation Library.The 16 contributors cover a widespectrum of interests in research, business,and public institutions. Linguists,localisation and machine-translationexperts, translation scholars, and corporateusers are all represented. The bookcontains a few good theoretical articles,several surveys, case studies, and is notshy to mention and evaluate commercialapplications. Somers did a good job atsurveying the terrain. It is odd, however,that he signed as many as six of the book’s17 chapters, and even added a final sectionto the disappointing chapter 12 authoredSOMERS, Harold (ed.)Computers and Translation: A Translator’s GuideAmsterdam/Atlanta: John Benjamins, 2003. 349 p.Quaderns 11 001-260  14/9/04  11:35  Página 248

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