Editorial sobre la 'nueva figuración' en arquitectura

Sainz Avia, Jorge

Archivo Digital UPM

Paisaje con figuras: recuperar la tradición

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid


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Jorge Sainz 
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AviSa © 1988 
Depósito legal. 17.043/ 1988 
ISSN: 0214-1256 
Fe de errores: El autor de las fotos de "Costa del 
Sol-relax», Arquitectura Viva 1, es Carlos Canal. 
Nota: El texto de William Curtis es un extracto 
del articulo " Principie versus Pastiche: 
Perspectives on Sorne Recent Classicisms ... 
aparecido originalmente en The Architectural 
Review. Su versión integra se publicará en un 
próximo número de A&V. 
Contenido 
La nueva figuración arquitectónica. El movimiento posmoderno 
ha sido un revulsivo contra la abstracción de la vanguardia moderna, y 
ha proclamado una vuelta a lo concreto y lo figurativo. Arquitectos 
como Venturi , Graves o Moore en Norteamérica; Rossi, los Krier y 
Bofill en Europa; e incluso Isozaki y Doshi en Japón y la India, están 
reinterpretando en sus edificios las formas de la tradición arquitectóni-
ca. Su postura oscila entre la nostalgia por los esplendores del pasado y 
la responsabilidad histórica de anticipar el futuro. 
Dos concepciones de la tradición. Para Bofill, el futuro de la 
arquitectura parece estar en el clasicismo. Para León Krier, son los 
valores de la dignidad humana y el espíritu cívico los que orientan la 
actividad del arquitecto. Son dos formas de volver a la tradición que se 
concretan en sus últimos proyectos en Barcelona y Tenerife. 
Espacios de comunicación. Las viejas sedes de las instituciones 
democráticas necesitaban transformarse; igualmente, la infraestructura 
de algunas importantes estaciones ha llegado a ser insuficiente. En 
Madrid, las sedes del Congreso y el Senado y la estación de Atocha se 
amplían. En Sevilla va a construirse una nueva estación central. 
La Ilustración a escena. La recuperación del Iluminismo que inició 
Kaufmann llega hasta hoy: el fantasma de Boullée en una película de 
Greenaway, y un controvertido libro sobre Lequeu. 
Memorias de lo moderno. La edición de una monografia sobre 
Asplund y una nueva exposición sobre la Bauhaus pueden ser una 
oportunidad para la revisión histórica de la modernidad. 
Personajes de época. Con la desaparición de Van Eesteren y 
Banham hemos perdido a dos figuras representativas del urbanismo y la 
crítica arquitectónica de nuestro siglo. 
Dos espacios sesgados. Muestras iniciales de la arquitectura frag-
mentada que ahora se asimila a la deconstrucción: la rehabilitación 
interior de dos viejos locales en Ibiza y Viena. 
El muro como límite. Una opinión sohre el empleo de procedimien-
tos diversos para los cerramientos, y un comentario de las fachadas del 
Instituto del Mundo Árabe, de Jean Nouvel. 
Para terminar. Dos puntualizaciones para zanjar una polémica que 
se inició con la publicación de un libro-catálogo sobre el loco estilo de 
los cincuenta en la Costa del Sol malagueña. 
Sumario 
5 Jorge Sainz 
Paisaje con figuras 
Recuperar la tradición 
6 Christian Norberg-Schulz 
La arquitectura inteligible 
Hacia una nueva figuración 
10 William Curtis 
Clasicismos epidérmicos 
La historia como repertorio 
\ 1'1111 i It't 'llIl"a 
14 Josep Muntañola 
Bofill 'classic' 
Un templo profano 
17 Mercedes Reig 
Peplum arquitectónico 
León Krier en Tenerife 
20 Vicente Patón 
Epílogo ferroviario 
Nuevas estaciones 
23 Justo F. Isasi 
Ganando terreno 
Congreso y Senado 
\ 1"1 t,!LIII t IIl"a 
26 Alberto Fernández Torres 
La melancolía obsesiva 
27 Liane Lefaivre 
Desvelar un enigma 
30 José Manuel López Peláez 
La modernidad equilibrada 
32 Alfonso Muñoz 
Revisar un legado 
34 Franziska Bollerey 
Un viajero del urbanismo 
37 Juan Daniel Fullaondo 
Desaparece un gran crítico 
Tí,t'lI it·a/l ·: ~t i lo 
38 Torres, M. Lapeña, Roig 
Descomponer en oblicuo 
40 Coop Himmelblau 
Música celestial 
43 Ábalos y Herreros 
La piel inútil 
45 M arra y Soto 
Diafragmas para la luz 
46 Juan Antonio Ramírez 
Guillermo Pérez Villalta 
Neomoderno versus estilo del 
relax 
Arquitectura Viva 2. Septiembre 1988 
Paisaje con figuras 
Recuperar la tradición 
Jorge Sainz 
Hay veces que se tiene la tentación 
de creer en las categorías su-
prahistóricas. La anunciada vuel-
ta a la abstracción arquitectónica 
-proclamada a bombo y platillo 
desde el mismísimo ombligo de la 
cultura elitista de nuestro tiem-
po- hace pensar en un reiterado 
e interminable ciclo que oscila en-
tre lo abstracto y lo concreto, en-
tre lo geométrico y lo figurativo , 
para volver siempre a un inexis-
tente punto de partida. 
Porque, visto así, es fácil consi-
derar la austera arquitectura de la 
argamasa romana como una reac-
ción ante los falsos efectos repre-
sentativos de los órdenes adosa-
dos; o la rígida disciplina del 
Quattrocento toscano como un re-
vulsivo contra los excesos figurati-
vos del gótico flamígero; y, por 
supuesto, la simplicidad elemental 
del Iluminismo como un ataque a 
la prodigalidad inventiva del Ba-
rroco. Ésta es una forma simplista 
de ver la historia, pero no deja de 
seducirnos cuando el proceso se 
repite ante nuestros propios ojos. 
Dentro de la propia arquitectu-
ra moderna este tipo de enfrenta-
mientos han sido constantes. ¿No 
era ésta la pugna entre el derroche 
decorativo de la Sezession vienesa 
y el radicalismo conceptual de su 
gran detractor, Adolf Loos? ¿No 
era ésta la discusión que man-
tenían Muthesius y Van de Velde 
en el seno del Werkbund? Posible-
mente estas confrontaciones de 
ideas diferían en lo accesorio, pero 
coincidían en la cuestión funda-
mental: ¿a qué deben hacer refe-
rencia las formas de la arquitec-
tura? 
La simple y pura degradación 
de los conceptos modernos hizo 
que sólo un año después de la 
muerte del anciano patriarca Le 
Corbusier, el joven Venturi lanza-
ra a los cuatro vientos su mani-
fiesto en favor de una nueva ri-
queza de contenidos en las formas 
arquitectónicas. Por cierto, que 
fue el mismo MoMA que en 1932 
santificara el Estilo Internacional 
y que ahora consagra la abstrac-
ción deconstructiva, el que en 
1966 se encargó de dar la conve-
niente difusión al explosivo libro 
de su enfant terrible. 
Complejidad y contradicción fue 
sin duda el origen de una nueva 
figuración arquitectónica. Incluso 
el propio método ilustrativo del 
libro llegó a convertirse en una 
forma de proyectar. La cita más o 
menos textual y la referencia alu-
siva son recursos que se han lleva-
do hasta límites inconcebibles por 
parte de muchos arquitectos sin 
imaginación. 
La cristalización de esta tenden-
cia fue obra de Charles Jencks, 
quien, sin embargo, se inclinó por 
sus aspectos puramente externos y 
fundó -o, más bien, se inventó-
la arquitectura posmoderna. Ésta 
utiliza sin reparos las formas his-
tóricas como parte de su reperto-
rio figurativo, y pretende cargar 
de contenido a los edificios por el 
simple hecho de forrarlos de esce-
nográficas alusiones a elementos 
formales que tradicionalmente 
han llevado aparejados ciertos sig-
nificados. Los excesos y desvaríos 
manieristas de toda esta cosmética 
han provocado, por enésima vez, 
una reacción cargada de austeri-
dad y disciplina. 
Por un lado, han aparecido los 
defensores de una abstracción tan 
exagerada que hace dificil imagi-
nar como edificios sus dibujos y 
maquetas. Pero, por otro lado, 
quienes no renuncian a los ele-
mentos figurativos están recla-
mando honrade7 y seri edad. un 
5 
uso adecuado de los significados 
tradicionales de la arquitectura, y 
una vuelta a los principios intem-
porales de la composición. Estos 
arquitectos han sido bautizados 
ya como «nuevos clasicistas», 
pero su búsqueda no pretende re-
vitalizar un estilo histórico mil ve-
ces muerto y mil veces resucitado, 
sino destilar lo que de común hay 
en las arquitecturas del pasado, 
para construir con ello nuevas sín-
tesis que muestren su continuidad 
disciplinar con las realizaciones 
anteriores. Para todo ello, estos 
artistas siguen utilizando esas fi-
guras arquitectónicas que no per-
tencen a un tiempo y un lugar 
concretos, sino que forman parte 
de nuestro patrimonio cultural 
como valores convencionales que 
la mayoría comparte. 
Esta nueva - y, al tiempo, tra-
dicional- arquitectura figurativa 
asiste impávida a la enésima edi-
ción de su muerte anunciada, in-
tentando consolidar una discipli-
na cuya naturaleza trascendental 
resista los efimeros envites de los 
ismos en boga. 


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Paisaje con figuras: recuperar la tradición

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