Peña Fernández, Simón

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LIBROS 161quark que es descubierto por un joven científicoy que habitará su cuerpo, como el infraleveduchampiano, como un irrepresentable, comoun matiz de sus afectos. La revolución subjetivaque plantea, de un ser sin cuerpo en otro, todo-poderoso en su nimiedad, se estructura a travésde la parte central de la trama: UIQ, el universoinfra-quark, se enamora de la esposa del cientí-fico al que habita. Como el propio Guattari con-fesó, se basaba en Proust, en Un amour deSwann: «La conjunción de universos afectivos,estéticos y sociales que jamás llegan a comuni-carse verdaderamente entre ellos» (p. 60, extra-ído de la sinopsis de la primera versión delguión), con efectos irreversibles para toda lahumanidad.La dificultad de realizar un film centrado enlo invisible, con la entidad UIQ como un medioviral, desmantelado, caótico y recompuesto, quehabla del paisaje facial como hipótesis, es mani-fiesta. Frente a la tradición, el encuentro con elextraterrestre nunca tiene lugar: está desde el co - mienzo en sí. La partícula no logra comunicarsecon ellos, pero pasa por ellos y los transforma.Así interpretan Thomson y Maglioni la propiapelícula como posibilidad: «cinebacterias de uncine por venir» (p. 89). El volumen incluye la última versión delguión, algunos textos de Guattari sobre el cine,el guión del proyecto para la radio-película, lacontextualización de la investigación e interpre-tación de sus editores y un análisis de la investi-gadora Isabelle Mangou. Entre multitud deanécdotas jugosas, se cuenta que Guattari seconocía Blade Runner (Ridley Scott, 1982) dememoria: pasó una semana en Japón y la pelí-cula estaba en repetición continua en uno de loscanales en su hotel. El volumen termina con unacarta a Antonioni, copiada en los archivos delpsicoanalista y que no hay certeza de quehubiese recibido o respondido después. En ella,Guattari le ofrecía la lectura del guión y la posibi-lidad nunca efectuada de su realización futura.Manuel SegadeCORTOMETRAJES DE KIMuAK. SEMIllAS DEl CINE vASCOAinhoa Fernández de Arroyabe Olaortua,Nekane E. Zubiaur Gorozika, Iñaki Lazkano ArrillagaSalamancaComunicación Social, 2014320 páginas30 €La versatilidad y el dinamismo con los que el cor-tometraje permite desarrollar prácticas experi-mentales y su relevante papel en la promoción denuevos cineastas ha carecido, de forma general,de una réplica adecuada que se traduzca en unapresencia reseñable de estas obras en los circui-tos de distribución comerciales o en su análisis einvestigación por parte de la literatura acadé-mica. Por el contrario, y de forma paralela, la per-cepción de su indiscutible importancia en el sec-tor audiovisual ha propiciado el desarrollo dediversas iniciativas que las instituciones públicashan incorporado a sus políticas culturales, con lasque han tratado de impulsar estas obras y paliarsu escasa visibilidad, ampliando sus áreas deinfluencia y difusión. En este contexto, el impacto y el carácter pio-nero del programa Kimuak (cuya traducciónpuede definirse como «brotes» o «retoños»),promovido por el Departamento de Cultura delGobierno Vasco, destaca con luz propia entretodas estas iniciativas por la labor de promociónSecuencias, 38 (p. 145-183) Libros:Maquetación 1  08/09/14  9:02  Página 161162 SECUENCIAS - 38 / Segundo semestre 2013y distribución que ha realizado desde 1998 de losmejores cortometrajes vascos a nivel internacio-nal. Este programa público, gestionado por laFundación Filmoteca Vasca / Euskadiko Filmate-gia Fundazioa, ha abierto durante los últimosaños las puertas de los cinco continentes a dece-nas de pequeñas producciones, de cuyo éxito yreconocimiento da testimonio la amplísima cose-cha de galardones obtenida en numerosos certá-menes internacionales.Pero este esfuerzo en ningún caso puedeentenderse por una pura voluntad ornamental ocomo una búsqueda de intangible prestigio. Tal ycomo reseñan los autores de Cortometrajes deKimuak. Semillas del cine vasco, resultaría difícilcomprender en la actualidad la labor de promo-ción y difusión de los cortometrajes al margen desu inclusión en la programación de los festivalesespecializados. Salvo en contadas excepciones, ladistribución de estas obras ha sido ampliamenteignorada por las salas de cine, mientras que lasescasas ventanas de difusión existentes en las te -levisiones –fruto en la mayoría de las ocasionesde los compromisos de los entes públicos con losrespectivos departamentos de cultura– hansolido quedar relegadas a horarios inaccesiblespara el gran público. En términos de comerciali-zación, también pueden considerarse práctica-mente inexistentes los ingresos obtenidos por sudistribución a través de Internet o de los soportesvideográficos (DVD, etc.).Ante las dificultades que tienen estas obraspara garantizar su financiación, la presencia decortometrajes en festivales nacionales e interna-cionales constituye, en muchos casos, la única víapor la que sus promotores pueden recuperar lainversión realizada. Lejos de constituir un reco-nocimiento meramente honorífico, por tanto, ladotación económica que acompaña a los galardo-nes supone, en no pocas ocasiones, la prácticatotalidad de los ingresos a los que pueden optarestas producciones. Por todo ello, iniciativas como Kimuak ayu-dan, por un lado, a visibilizar las obras de los cor-tometrajistas –que alcanzan en ocasiones hitosespecialmente relevantes como la obtención de no -minaciones a los Premios de la Academia deHollywood–, ofrecen una vía para su distribucióny sirven como termómetro para calibrar su acep-tación por parte del público y la crítica. El éxito de estas iniciativas contribuye deuna manera muy especial a garantizar la viabili-dad y pervivencia futura del formato y, en lamedida en que facilita a los creadores la incorpo-ración a vías por las que pueden amortizar loscostes o lograr beneficios, favorece asimismo lacreación de nuevos filmes y la formación de untejido productivo estable que –tal y como seña-lan los autores– permite que el cortometraje seano solo un producto cultural, sino tambiénindustrial.Pero más allá de la propia naturaleza y obje-tivos del programa Kimuak, consolidado ya comouna referencia ineludible en el sector audiovisual,el catálogo de las obras que en él han participadodurante los últimos quince años también ofrecepor sí mismo un interesantísimo corpus para elanálisis, que el libro Cortometrajes de Kimuak.Semillas del cine vasco ha sabido abordar conexhaustividad y precisión. Entre los aciertos de este libro merece desta-carse, en primer lugar, la ambición con la que losautores abordan la tarea de analizar los cortome-trajes que han formado parte del catálogo, pueseluden limitarse a una aproximación meramentedescriptiva en favor del análisis textual de unacompleta antología de obras. La equiparación delestudio de los cortometrajes al mismo nivel deprofundidad e importancia que caracteriza a lainvestigación cinematográfica tradicional sobrelos largometrajes constituye, por tanto, uno delos elementos más reseñables. Aunque la naturaleza de la muestra seleccio-nada –en la que se alternan obras destacadas conotras menor calidad o interés– resulte inevitable-mente desigual e irregular por la heterogeneidadde los temas y los géneros tratados, el resultadodel análisis que realizan los autores constituyeSecuencias, 38 (p. 145-183) Libros:Maquetación 1  08/09/14  9:02  Página 162LIBROS 163una radiografía nítida e imprescindible del con-junto de un programa en el que dieron sus prime-ros pasos cineastas hoy ya consagrados comoBorja Cobeaga, Nacho Vigalondo, Oskar Santos yKoldo Serra, entre muchos otros.El análisis textual se enriquece con la inclu-sión de entrevistas en profundidad a los diecio-cho directores seleccionados, en las que se repa-san las claves de su obra, sus motivaciones y elcontexto en el que las realizaron. La inclusión dela voz y la visión personal de los autores, hetero-géneas en su contenido, pero indudablementevaliosas por su carácter inédito, sirven de contra-punto al estudio formal y completan la perspec-tiva analítica del estudio.Entre los muchos temas que se suceden a lolargo de las más de 300 páginas de esta mono-grafía, merece también una mención especial lainclusión de temáticas habitualmente ignoradaspor la literatura académica, como el análisis detrabajos sobre animación experimental o las ten-dencias no convencionales del documental y delcine de no ficción. Diseminadas a lo largo de laobra, la inclusión de menciones y referencias aestos formatos completa el estudio panorámicoque se realiza sobre un programa cuyos cortome-trajes destacan habitualmente por su carácterinnovador y vanguardista.Cortometrajes de Kimuak. Semillas del cinevasco, en definitiva, no solo aborda un área deestudio inédita, de gran actualidad e interés,sino que contribuye de manera relevante a lanecesaria tarea de considerar al cortometrajecomo un formato cinematográfico merecedor deconvertirse en un objeto de análisis con perso-nalidad propia dentro del ámbito académico. Ladoble perspectiva metodológica con la que losautores estudian el corpus de los mejores cortosvascos, asimismo, demuestra la viabilidad y laconsistencia de esta línea de investigación, habi-tualmente ignorada en favor de formatos fílmi-cos más comerciales o de mayor duración eimpacto.Simón PeñaEl TEATRO EN El CINE. ESTuDIO DE uNA RElACIÓN INTERMEDIAl Anxo Abuín GonzálezMadridEditorial Cátedra, 2013200 páginas13,30 € La relación entre teatro y cine es sin duda uno delos temas predilectos de los estudios sobre litera-tura comparada. Como prueba de ello, es relati-vamente fácil encontrar publicaciones dedicadasa su estudio teórico o al análisis de algunos de losmuchos casos prácticos que ha dado el audiovi-sual desde sus comienzos. Bien es sabido que elanálisis comparado fue uno de los procedimien-tos predilectos por los que los futuros estudios fíl-micos entraron en la academia. De esta forma, enun periodo en el que el cine todavía no estaba deltodo aceptado como «arte», y por tanto no era unobjeto de estudio legítimo, el análisis de películasbasadas en textos literarios previos era unaexcusa para empezar a reflexionar sobre las parti-cularidades de su lenguaje con una cierta coar-tada cultural. Pero los estudios comparados tam-bién jugaron otra función, acudiendo a la ayudade una crisis de las Humanidades de la que ya sehablaba en la década de los 60, ofreciendo unaperspectiva novedosa y unos objetos de estudiopopulares a un ámbito de estudio amenazado porla esclerosis metodológica y el abandono de susSecuencias, 38 (p. 145-183) Libros:Maquetación 1  08/09/14  9:02  Página 163

Kimuak’s short films; The germs of basque cinema. Ainhoa Fernández de Arroyade Olaortua, Nekane E. Zubiaur Gorozika, Iñaki Lazkano Arrillaga. Salamanca: Comunicación Social, 2014

https://repositorio.uam.es/bitstream/handle/10486/675626/SECUEN_38_13.pdf?sequence=1

Kimuak’s short films; The germs of basque cinema. Ainhoa Fernández de Arroyade Olaortua, Nekane E. Zubiaur Gorozika, Iñaki Lazkano Arrillaga. Salamanca: Comunicación Social, 2014

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