В статье акцентируется очевидная высокая значимость вклада белорусского композитора Галины Гореловой в гитарную музыку

Трухан, М.А.

Успенский, Кирилл Олегович

Belarusian State Pedagogical University Repository

  – 130 –Произведения для гитары в композиторском творчестве Галины Гореловой Трухан Мария Александровна, 501 группа  Успенский Кирилл Олегович, старший преподаватель  Галина Константиновна Горелова – один из крупнейших современных белорусских композиторов, чей творческий багаж к настоящему времени насчитывает значительное количество произведений различных жанров в области оркестровой, хоровой, вокальной, камерно-инструментальной музыки. Ее перу принадлежит ряд масштабных сочинений (так, например, именно за создание кантаты «Anno mundi ardentis» в 1992 году композитор была удостоена Государственной премии Республики Беларусь), однако по складу мышления Галина Горелова скорее относится к тем композиторам, которые уделяют особое внимание нюансам и деталям, что более характерно для камерных жанров. Именно в этих жанрах написано большинство ее произведений, отмеченных экономностью музыкальных средств, лаконичностью и естественностью высказывания. Галина Горелова – композитор с необычайно тонким восприятием мира. Ее музыку, которую музыковеды причисляют к неоромантизму, определяет глубокий лиризм, разнообразие эмоциональных состояний, изысканная поэтичность. Поэтому неслучайно и то, что многим произведениям Гореловой предпосланы названия, стихотворные эпиграфы и послесловия. Однако это является не программой в традиционном смысле слова, а лишь исходной посылкой для свободного развертывания музыкальных идей. Будучи творцом такого духовного склада, она не могла не обратиться к, пожалуй, самому лирико-поэтическому инструменту, каковым является гитара. «Гитара для меня – один из самых тонких, деликатных, даже интимных инструментов, способный передать наиболее тонкие художественные и, главное, психологические детали» – делится композитор [2, с. 24]. Глубокое проникновение в природу этого специфического инструмента с его богатыми выразительными возможностями привело композитора к созданию таких произведений, как «Мирский замок» для гитары соло (1985, 1992 – новая редакция), «Концерт для гитары, струнного оркестра и колоколов» (1994), Сюита «Воспоминание о Несвиже» для гитары и клавесина (2000), Сюита «Татьянин день» для гитары и виолончели (2001), «Два зимних эстампа» для гитары соло (2004), Сюита «Скворец над домом звонаря» для гитары, флейты и виолончели (2004), «Семь элегий Ли Бо» для гитары и ударных инструментов (2007). А в начале 2011 года композитор представила на суд слушателей пьесу для гитары и оркестра «Angustia», которую она написала к юбилею крупнейшего белорусского гитариста Валерия Живалевского. Следует подчеркнуть особую роль, которую сыграл этот музыкант в гитарном творчестве Гореловой. Благодаря существенной РЕПОЗИТОРИЙ риЖГприсскрпгГАэнб«ГкворГ«Гчнфгтнпд едакторснструмеивалевсореловойроизведеедакции сполнитОбратарины вободныомпозитазвернутроизведеитарной Темаалиной Гтмосферто воплоазванияхлуждающКолоколСамыалины Голоколово многомркестровяд выдаюлавная постепенитара сиерез слоаходя винальноолос. Недорудностие предлретендовраматургкой пранту, чьи кий мож для гния звучсвоих гиелям [1, сз времевыразилих вариацором как ый музние обрпьесой ав глубокореловоа городатилось и частейая по та над гром крупнореловой». Глуби неордиой фактущихся кидея коное «вымволизиржные конутреннюго «Хорстаточна во взаимагает иать на ическая вке, решфактурнет считаитары. ат» – понтарных с. 25]. ни, пересь в проий на тчасть циыкальныело «втортора. ой сопрй в цикле, его зам приняло сюитыропинкабницей Кым и зн может сна филоснарной мрой, несоомпозитнцепции явление»ует личнллизии вю и ала», обря динамодействнструмеравнопридея закившей ые особться сво«Наша римает коочинениживаниеизведениему Чаккла «Замкй матерую жизничастнос для гитака, парко поэтич («Какм старинонстанциачительнчитатьсяофской оделью мненно, орских твэтого 3 к послеость в по взаимовнешнююетая своическая ии с плотнту, правие с лючаетс– 131 –важнейшенности еобразныабота тмпозиторй, с благ соприкои «Мирсоны. Пеи Беларуиал. Bь», ставти духуры и клавых аллееский отт легкиеного пари»). ым про «Концерконцепцисопряженвыделяюорений -частногдней часоисках сотношен гармой тихийсила звуной оркеевозмогаяоркестромя во ввеую задатребуютм соавтоолько то и охотнодарностсновеникий замрвый васи» и прновой,  самой п прошедвесина «й, аура зенок, ка шаги ка», «Гизведенит для гии этого сности сот его, по в совремо концети субъеобственниях с окнию в , но вырка гитарстровой т свои . Задумдении сочу адап специфиром пергда имео соглашью посвяя с глуок», постриант педставлялболее популярн ших врВоспомиагадочнок в самоБарбарыобелен сем в гиттары, строчиненилирующправу стаенной берта, по ктивногоого «Я»,ружающивозвышеазительны рождканью. Оприроднка автолиста в тации мческого вых проиет смысается на щая некобокой мроенномьесы зад собой моздней ой и испемен прнание о Нсти легей музыке», «Мео сценойарном тунного оя наряду его инстрвя произлорусскословам  героя»  которая м миромнной дуый субъает опреднако коые возра иная.единый узыки подходазведенийл, когдбережныторые ихудростью в формумывалсасштабнредакцииолняемойодолженесвиже»нды – вс, так и ланхолия охоты»ворчествркестра ис особойумента ведение й музыкеавтора, –[3, с. 55]проходи, в итогховностиективныйделеннымпозиторможности Главназвуковойк ,  а е   е я о   а . е в , , е  , с в .  . т е   е   я  РЕПОЗИТОРИЙ  – 132 –контекст, где его традиционные качества главенствования становятся необязательными и даже ненужными, а в действие вступают тембровые особенности гитары. В образном макромире концерта I часть (Perpetuo moto) являет собой воплощение природного мира, из недр которого еще предстоит родиться жизни, по словам автора, «то состояние природы, когда Бог еще не создал человека» [2, с. 26]. Поэтому у гитары однородные приливы-отливы, нет завершенной темы, и ее «тихий голос» еще мало выделяется из общего архаического движения первозданных звуков природы. Для передачи нужного ощущения музыканту-солисту следует сохранять «неэмоциональную» манеру исполнения, благостно-спокойное настроение, избегать аффектированного rubato, «вокализированного» интонирования, свойственной гитаре капризной «испанской» чувственности. Во II части композитор использовала идею «прерванной серенады». Гитара, по словам автора, «делает попытки заявить о себе как о личности, но все тщетно, ибо не может пробиться сквозь облегченно «канканную» музыку струнных» [2, с. 26]. Художественная задача этого раздела концерта – персонификация солирующего голоса в его жестком, прямолинейном противопоставлении оркестру, который намеренно мешает солисту самовыразиться, рвет его кантиленные линии грубым вторжением иностилевого музыкального материала. Тембр гитары, выпуклость деталей интонирования, терпкая любовно-лирическая тема напрямую отсылают к своеобразной палитре испанского песенного и танцевального фольклора. Большая заключительная каденция, допускающая сольную импровизацию, – это стихия чувства, жаждущего выразиться, раскрыться в своей индивидуальности. Финал гитарного концерта выделяется из контекста творчества Г. Гореловой неповторимым жанрово-драматургическим решением. Это медленная часть, монолитная по единству характера, формы и жанра. Choral целиком выдержан в гамме молитвенно–сакральных, исповедальных настроений, соответствующих жанру литургического песнопения. B этом разделе концерта гитара, наконец, становится, по словам автора, «полноценным солирующим голосом и получает возможность открытого эмоционального высказывания» [3, с. 55]. Однако не сразу. Ее появлению предшествует вступительный оркестровый хорал, на фоне которого и появляется тема, воплощающая молитву:  Выразительные в начале хорала подголоски колоколов постепенно проникают в неподвижную фактуру струнных, и музыкальную ткань начинают пронизывать неустойчивые интонации. Нарушенное равновесие передается и солирующей партии, мотивные прорастания которой захлебываются, уступая место нарастающему потоку диссонансов. Однако напряжение постепенно спадает, звучание гитары и оркестра, сотканное из родственных тематических элементов, сливается в одно целое. Присоединение солиста к теме хорала РЕПОЗИТОРИЙ РЕПОЗИТОРИЙ

Произведения для гитары в композиторском творчестве Галины Гореловой

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Belarusian State Pedagogical University Repository