В статье осуществлён анализ метафоры на базе лексики ограниченного употребления. Рассмотрены вопросы её функционирования в языке художественных произведений В.Пелевина

Горбацевич, Ольга Евгеньевна

Belarusian State Pedagogical University Repository

Горбацевич О.Е., Минск  СНИЖЕННАЯ МЕТАФОРА КАК ПРИЁМ СОЗДАНИЯ ОБРАЗНОСТИ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ПРИЗВЕДЕНИИ (НА ПРИМЕРЕ РАССКАЗА В.ПЕЛЕВИНА «КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПЕЙНТБОЛА В МОСКВЕ»)  Целью данного исследования является анализ метафоры, строительным материалом которой является лексика функционально ограниченного употребления, и её функционирования в языке художественных произведений. Виктор Пелевин как один из самых ярких русских представителей постмодернизма (как его определяют современные литературоведы) достаточно активно использует так называемую сниженную метафору, которая, может быть, даже в целом определяет самобытность его идиостиля. Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач: 1) установление специфических особенностей сниженной метафоры как единицы, способной стать образным средством языка; 2) анализ возможности использования такого рода метафоры в языковой ткани художественного произведения. Поставленная цель определила выбор методов и приёмов исследования. В качестве основных в исследовании используются описательный метод в сочетании с контекстуальным и компонентным анализом, приёмы семантико-стилистического анализа слов и лингвистического комментирования языковых фактов. Функционирование сниженной метафоры в языке художественной литературы во многом определяется художественными задачами и жанрово-стилистическими особенностями произведений. Подобная метафора содержит богатейшие возможности для реалистического изображения различных социальных и территориальных групп людей, условий их проживания, особенностей поведения и жизнедеятельности. Если неумеренное, бездумное использование сниженной метафоры чаще всего приводит к натурализации языка, то нивелировка языка персонажей и автора, оторванность его от живой разговорной речи ведёт к недостоверности художественных образов и характеров, содержательной неубедительности всего произведения.  В.В.Химик отмечает, что «метафора – своеобразный семантический экзотизм среди привычных и нейтральных номинаций. Она связана с остраняющим переосмыслением общеупотребительного нейтрального слова и предполагает обязательный учёт его внутренней формы, исходной нормативной семантики, которая создаёт выразительный образ и предполагает неизбежную оценку субъекта» (2-87). Суть выразительности метафоры в «сопоставлении несопоставимого», в столкновении первичной и вторичной номинаций. В метафоре соединяются две её функции – собственно номинативная и РЕПОЗИТОРИЙ БГПУхарактеризующая. В сниженной метафоре обе эти функции сопровождаются наличием резкой оценочности и экспрессивности. Сниженная метафора активно образуется на базе просторечной лексики. Традиционное для русистики понятие «просторечие» отличается неопределённостью и размытостью содержания, что объясняется особым местом просторечия в социальном пространстве между разговорной формой литературного языка и социальными и территориальными диалектами. Промежуточное положение просторечия и определяет его стилистическую специфику. В основе просторечия лежит литературный язык, но язык трансформированный, пригодный только для устного общения.  Нужно отметить, что метафора, а особенно метафора сниженная, способна во многом определить индивидуальный стиль писателя, раскрывая способности и талант автора к изображению действительности доступными ему средствами языка. Среди современных писателей, на наш взгляд, в этом отношении показателен язык произведений Виктора Пелевина. Элементы сниженной метафоры в образной функции существуют в ряду других изобразительных средств языка. Но эти стилистические единицы раскрываются подобным образом только тогда, когда их употребление подчиняется специфической авторской задаче, непосредственно связано с содержанием произведения и всей системой художественных средств. Например: Я говорю об этом не для того, чтобы лишний раз отыметь французского философа-левака в пыльном кармане своего интеллекта [1, с. 344]; Так что не тяни резину сам – твои соседи по камере этой жизни тоже хотят уважения к себе [1, с. 349]; На это время вы можете считать мой ум со всеми его мыслями нашим общаком [1, с.350 ]. Особенно ярко и остро проявляется образное действие метафоры в окружении литературного языка высокой пробы, когда автор сочетает разные стили. Например: Параллельно со всем этим происходили заметные сдвиги в культурной парадигме. Шуфутинский наконец оказался на помойке духа [1, 353]; Здесь, читатель, мы и оставим наших героев. Я думаю, самое время так поступить, потому что положение у них серьёзное, проблемы глубокие, и я не очень въезжаю, кто они такие, чтобы наше сознание шло вслед за этими чёрными буковками на их последний развод [1, с. 361]. Писатель создаёт довольно привлекательную с точки зрения лингвистики ономастическую метафору, в основе которой лежит имя собственное как культурно обусловленный коннотативный ассоциативно-образный комплекс.. Такая метафора выполняет функцию языковой трансляции культуры, это один из способов отражения языком внеязыковой действительности. Например: Пользуясь своим авторитетом духовного Соскавца, Кобзарь за один вечер обзвонил лидеров семи крупнейших преступных группировок и назначил общую стрелку в известном подобными стрелками загородном ресторане «Русская идея» [1, с. 348]; Словом, в ряду угрюмых паханов кануна третьего РЕПОЗИТОРИЙ БГПУтысячелетия Кобзарь занимал примерно такое место, которое принадлежало Денису Давыдову среди партизан 12 года [1, с.346]. Виктор Пелевин – большой мастер сочетать лексику различных стилей, сталкивая эти единицы в небольших отрезках контекста и получая новые средства образности. Например: Первым результатом соглашения было то, что резко подскочила стоимость оборудования для пейнтбола. Владельцы двух магазинов, где продавались ружья и краска, сделали состояние за две недели. Их одуревшие от счастья рожи показали все телеканалы, а газета «Известия» в этой связи сделала осторожный прогноз о начале долгожданного экономического бума [1, с. 355].  Активно используются автором и приёмы морфологического словообразования, что также способствует созданию метафоричности текста. Например: У вас там есть один обозреватель, который не обозреватель, а оборзеватель. И он оборзел так, что мне кто-то за это ответит [1, с.359]; Однажды утром машина Кобзаря остановилась на Никольской у заведения под названием «Салон-имиджмахерская Лада-Benz» [1, с. 358]. На наш взгляд, сниженная метафора в произведениях В.Пелевина выполняет функции типизации, стилизации и индивидуализации речевых черт персонажей и автора и во многом определяет индивидуальный стиль и творческую манеру писателя.  Литература  1. Пелевин В. О. Все рассказы. / В.О. Пелевин. —М.: Эксмо, 2005. -512с. 2. Химик В.В. Поэтика низкого, или Просторечие как культурный феномен / В.В.Химик. –СПб ГУ, 2000. -272с.  РЕПОЗИТОРИЙ БГПУ

Сниженная метафора как приём создания образности в художественном произведении

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Belarusian State Pedagogical University Repository