В статье рассматриваются особенности эстетики модернизма, формирование нового видения в организации предметно-пространственной среды

Лифанова, Татьяна Ивановна

Belarusian State Pedagogical University Repository

ОСОБЕННОСТИ ИНТЕРЬЕРА ЭПОХИ МОДЕРНИЗМА И ЕГО СТИЛЕВОЕ РАЗНООБРАЗИЕ  Т. И. Лифанова, Минск, Беларусь  В начале XX в. стало очевидно, что индустриализация и новые технологии внесли в жизнь людей изменения. Самым важным событием в искусстве начала ХХ в. было возник-новение стилистического направления, отвечающего потребностям современного мира и новому образу жизни, – модернизма, подарившего всему миру то, чего не знала вся исто-рия культуры: невиданное разнообразие школ и совокупность направлений, появлявшихся во всех областях искусства (живописи, архитектуре, музыке и литературе). Обобщающим термином, которым обозначили все разновидности новых направлений в архитектуре, полностью отрицавшей все реминисценции и орнаментальный декор, стал интернацио-нальный стиль, введенный в 1922 г. американскими архитекторами Ф. Джонсоном и Г.Р. Хитчкоком. Позже стали использовать термин «Современное движение», а в последую-щие годы – «модернизм» [2, с. 16]. Одним из направлений модернизма был экспрессионизм. Стремление к максималь-ной пластической выразительности, символизм, интуитивность художественного поиска и влияние национально-романтической версии модерна определили основные черты этого направления. Характерной особенностью экспрессионизма является взаимовлияние ис-кусств и попытка их интеграции. Наибольшее распространение экспрессионизм получил в Германии. Под влиянием экспрессионизма в начале 1920-х гг. находились архитекторы Л. Мис ван дер Роэ и В. Гропиус. Приемы выражения стилистики экспрессионизма были разнообразны – от органич-ных обтекаемых архитектурно-скульптурных форм башни астрономической обсерватории А. Эйнштейна в Потстдаме (1920 г., Э. Мендельсон) до иррационального декоративного убранства в виде фантастических сталактитов, как бы вырастающих кулисами из колонн в зрительном зале Большого драматического театра в Берлине (1919 г., Г. Пѐльциг). Эк-спрессионизм также проявляется в компоновке сценографических пространств, особенно в интерьерах фильмов режиссера Р. Вине: динамичные декорации с неожиданными и та-инственными источниками света, наклонными стенами и каскадами ведущих в никуда лестниц. Все это формировало эмоциональную, полумистическую атмосферу действия.  В архитектуре Германии экспрессионизм был непродолжительным явлением. С на-чалом политической и экономической стабилизации в середине 1920-х гг. это движение резко пошло на убыль, уступив место функционализму. Этот термин имеет различное трактование – от постулата «форма следует за функцией» до утверждения «что хорошо функционирует, должно быть красиво» [4, с. 304]. Одним из лидеров и наиболее значительным идеологом функционализма был Валь-тер Гропиус. С ним связано превращение функционализма в широкое архитектурное тече-ние, распространившееся почти на все страны Европы. Основной идеей Гропиуса было единство предметно-пространственной среды, рационалистический подход к архитектур-ному проектированию и использование новейших технических средств. Архитерктурным манифестом функционализма можно считать главное здание Баухауза в Дессау. Отделка и оборудование интерьеров Баухауза были основаны на минимализме художественных РЕПОЗИТОРИЙсредств и полном отказе от каких-либо исторических реминисценций. Строгая графика черных решетчатых рам остекления, обретающая трехмерный характер при их открыва-нии, крупная клетка рисунка пола и геометрическая паутина горизонтальных светильни-ков (прообразов неоновых трубок), определяют основную композиционную тему интерье-ров.  Особое место в развитии идей модернизма занимает Франция. В первую очередь это связано с вкладом в развитие архитектуры и дизайна выдающихся зодчих, в частности Ле Корбюзье. Поиски художественно выразительного пространства, эксперименты с различ-ными формальными приемами и средствами, использующимися для этой цели, проходят через все постройки и проекты Ле Корбюзье, а также идеи функционализма. Архитектор утверждал: «Экономия – это основное условие красоты». Одно из условий реформы жили-ща – сокращение ассортимента мебели. «Фактически дом – это шкафы с одной стороны, столы и стулья с другой. Все остальное – загромождение». В отношении материалов Ле Корбюзье последовательно выступал за использование металлического каркаса для мебе-ли не только в административных, но и в жилых интерьерах, видя в стали и алюминии од-новременно технологические, экономические и эстетические использованные возможнос-ти [4, с. 256]. Приемы функционализма были приняты в Соединенных Штатах Америки и распрос-транены в ряде архитектурных сооружений. Наиболее выдающимся американским зодчим являлся Франк Ллойд Райт, работы которого оказали огромное влияние и на его современ-ников, и на последующее развитие архитектуры Запада.  Райт создает «обнаженные» интерьеры. Где это необходимо, он открывает кирпич-ную кладку, добавляет немного дерева. В отличие от европейских функционалистов Райт никогда не отрицал орнамента и украшений, он предъявлял к ним только одно требование – быть органичными, то есть «развиваться из природы архитектуры» и «соответствовать природе материалов». Большинство спроектированных Райтом интерьеров наполнены теплом и яркими красками, хотя использование цвета ограничено в соответствии с его убеждением, что естественные цвета материалов не должны изменяться. Все интерьеры Райта выглядят очень современными. Творческая неоднородность эпохи модернизма присуща архитектуре Голландии. Кроме функционалистов действовало несколько творческих группировок. Наиболее зна-чительной из них была Де Стиль, в которую входят такие художники и архитекторы, как Пит Мондриан, Эль Лисицкий, Тео Ван Дусбург, Геррит Томас Ритвельд. Творческая нап-равленность группы была определена П. Мондрианом, получившая название неопласти-цизм, особенностью которого является отрицание симметрии и композиционное равнове-сие неравных частей, разрушение объема и разложение его на отдельные плоскости, пере-секающиеся под прямым углом, взаимопроникновение внутреннего и внешнего простран-ства, создание логически обоснованной максимальной пластической выразительности, ак-тивное использование чистых и насыщенных цветов (белого, синего, желтого, красного) и применение цвета как средства визуального разложения объема на плоскости.  «Современное движение» в Советской России развивалось под воздействием соци-альных и идеологических факторов, связанных с Октябрьской революцией 1917 г. Отрече-ние от «старого мира» происходило во всех сферах жизни, включая область культуры. По-иски нового были «программными» для большинства архитекторов. Как реакция к новым требованиям было возникновение конструктивизма. В СССР принципы конструктивизма в организации пространства демонстрируют архитекторы братья Веснины (Л. А., В. А. и А. А. Веснины), архитекторы И. и П. Голосовы, М. Я. Гинзбург. Приверженцы конструк-РЕПОЗИТОРИЙтивизма стремились к конструированию материальной среды, окружающей человека, ис-пользование новой техники, для создания простых, логичных, функционально оправдан-ных форм, целесообразных конструкций на основе функционального метода. Они стреми-лись к новым эстетическим идеалам: простоте, демократичности и утилитаризму. Многие сооружения конструктивизма получили широкое мировое признание: среди них – дом К. С. Мельникова в Москве, драматический театр в Ростове-на-Дону архитекто-ра В. Щуко, В. Гельфрейха. Им свойственны простые объемы, динамичность композиции, отсутствие декора.  Как уже отмечалось выше, модернизм – явление неоднородное, это историко-куль-турный тип, характеризующийся уходом от реальности, революции в духовном сознании, новым взглядом на жизнь. Следует отметить, что развитие формообразующих и простран-ственных концепций внутреннего пространства эпохи модернизма основывалось на идеях функционализма, «правдивости» выражения конструктивного построения, ориентирован-ного на технический прогресс, основанный на художественном осмыслении новых строи-тельных материалов: железобетон, металл, стекло. Однако стилистика внутреннего про-странства в СССР была предопределена преобладанием идей функционализма и требова-ниями идеологии. Эстетика модернизма, получившая огромный резонанс, оказала значительное влия-ние на формирование нового видения в организации предметно-пространственной среды на международной арене и во всем мире.  Литература  1. Ковешникова, Н. А. Дизайн: история и теория / Н. А. Ковешникова. – М. : Феникс, 2007. – 223 с. 2. Мак-Коркодейл, Ч. Убранство жилого интерьера от античности до наших дней / Ч. Мак-Коркодейл. – М. : Искусство, 1990. – 245 с.  3. Матюнина, Д. С. История интерьера / Д. С. Матюнина. – М. : Академический про-ект ; Парадигма, 2012. – 552 с. 4. Пайл, Д. 6000 лет истории архитектуры и дизайна /Д. Пайл. – М. : Астрель, 2012. – 464 с. 5. Соловьев, Н. К. Всеобщая история интерьера / Н. К. Соловьев. – М. : Эксмо, 2013. – 784 с.    РЕПОЗИТОРИЙ

Особенности интерьера эпохи модернизма и его стилевое разнообразие

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Belarusian State Pedagogical University Repository