Contemplating Music

Abstract

La filosofia della musica \ue8 uno dei principali campi cui Jerrold Levinson ha dedicato la sua riflessione e anche in CA, cos\uec come in Music, Art and Metaphysics (MAM) e The Pleasures of Aesthetics (PA), all\u2019arte dei suoni \ue8 dedicata una specifica sezione che valorizza, accanto alla costituzione formale, i possibili contenuti della musica, emergenti in una contemplazione che \ue8 al contempo partecipazione attiva, di tipo sia emotivo sia riflessivo, da parte dell\u2019ascoltatore. I saggi \u2018musicali\u2019 di CA, le cui tesi Levinson ha pi\uf9 recentemente sviluppato in varie direzioni1, 1. approfondiscono la teoria dell\u2019espressivit\ue0 musicale gi\ue0 presentata in MAM e PA (la cosiddetta \u2018teoria della persona\u2019, TP), 2. la articolano in relazione ad aspetti particolari dell\u2019esperienza musicale (per es. la performance), e 3. ne esaminano il contributo per la comprensione della dimensione narrativa e drammatica della musica nonch\ue9, in generale 4., come elemento centrale del suo valore artistico. Qui mi concentrer\uf2 soprattutto sul punto 1., toccando poi pi\uf9 brevemente i punti 2., 3. e 4. Non muover\uf2 particolari critiche alle tesi qui argomentate da Levinson (eccettuata la proposta di un\u2019integrazione alla sua tesi sul valore intrinseco-esperienziale della musica), perch\ue9 a differenza di alcune posizioni di altri filosofi analitici della musica, e anche di alcuni orientamenti dello stesso Levinson rispetto all\u2019ontologia della musica (cui CA non offre particolari contributi), le condivido in larghissima misura. Piuttosto, presenter\uf2 quelli che mi sembrano i punti salienti della sezione musicale di CA, provando, in un caso, a difendere le proposte levinsoniane da alcune obiezioni