Datación en el Magdaleniense de los grabados geométricos de cuevas de Asturias y Cantabria

Jordá Cerdá, Francisco

Datación en el Magdaleniense de los grabados geométricos de cuevas de Asturias y Cantabria.Ministerio de Cultur

Repositorio Institucional de la Universidad de Oviedo

La decoración lineal del Magdaleniense 111 y algunos tectiformes rupestres del arte cantábrico POR F. JORDA CERDA No es una observación nueva la que traemos a estas conside- raciones, ya que es perfectamente conocido el hecho de que las gentes del Magdaleniense 111, o Magdaleniense inferior cantá- brico, presentan un tipo de ornamentación basado en motivos rectilineales (1). Salvo la excepción de un hueso grabado de Hor- nos de la Peña (2), que nos ofrece dentro de dicha etapa cultu- ral un motivo ornamental curvilíneo, todo lo que en ella cono- cemos sobre decoración nos muestra la preferencia por los te- mas rectilineales. Estas preferencias muy señaladas en el arte moviliar, tiene su adecuada réplica en algunas representaciones rupestres de las cuevas cantábricas. Entre las representaciones del arte moviliar y las del rupestre es posible establecer relación y comparación, que, con las salvedades debidas y siempre dentro del terreno de las hipótesis de trabajo, pueden permitirnos la datación de las representaciones rupestres. Son varios los ejemplos que hemos recogido y suponemos que aún será posible recoger algunos más. Pero por el momento nos basta con los que hemos coleccionado y cuya descripción y comentario vamos a hacer a continuación. En el nivel Magdaleniense inferior del gran abrigo de Cueto 108 REVISTA DE LA de la Mina (3) encontró su excavador un hueso grabado (fig. 12, a) con una decoración en zonas horizontales paralelas. La zona inferior presenta siete incisiones verticales y paralelas en- tre sí, de surco no muy profundo y en V ;  es posible que tales incisiones puedan considerarse como "marcas de caza". Mayor interés presenta la zona superior a esta cuyo tema constituido por nueve trazos verticales se hallan rematados por una teoría de pequeños trazos que se entrecruzan formando X, más o menos completas; el trazo de este grabado es de incisión fina y poco profunda, revelando distinta mano o momento del de las marcas de caza. Ya Vega del Sella encontró relaciones entre este hueso y un grabado, que luego estudiaremos, encontrado en la cueva del Buxu. Fig. 1." Huesos y placa d e  caliza con grabados del Magdaleniense 111. a) Cueto de  la Mina (Asturias). b) Altamira (Santander). c )  Par- paII6 (Valencia). (A 2/3 de  su tamaño). El segundo motivo que nos interesa se encuentra dibujado al grabado de incisión media sobre un hueso procedente de la cueva de Altamira (4). Se trata de una serie de trazos hechos de arriba a abajo y que forman líneas paralelas o que se cortan en figuras de X o en ángulo (fig.l.", b). El hueso pertenece al ni- UNIVERSIDAD DE OVlEDO 109 ve1 Magdaleniense 111 de Altamira y procede de las excavaciones llevadas a cabo por Obermaier, existiendo otro hueso con una de- coración análoga de la misma cueva procedente de las excava- ciones de Alcalde del Río (5). Todavía podemos señalar un dibujo que repite un tema aná- logo sobre una de las placas de caliza del Parpalló (Valencia) (6), procedente del nivel Magdaleniense 111, que representa a una se- rie de líneas que se entrecruzan formando rombos, y quizás sea el ejemplo en donde el tema de las líneas entrecruzadas llega a su mejor expresión. Aún podríamos señalar algunos ejemplos más, aunque para nuestro propósito nos bastan con los menciona- dos, ya que son tres tipos de un tema que parece desarrollarse durante el Magdaleniense 111. Pero lo interesante de este tema es que lo encontramos reproducido entre las representaciones rupestres .de las cuevas cantábricas, tal y como lo hemos podido observar en el Buxu, Castillo y Las Monedas. En la cueva del Buxu existen una serie de tectiformes (7) cu- ya configuración general es la de una serie de rayas grabadas trazadas de arriba a abajo, con cierta inclinación ya a un lado, ya al otro, de los cuales hemos elegido los tres que reproducimos. El primer tectiforme (fig. 2.", a) se encuentra en la galería B y forma parte del conjunto VI11 de dicha cueva (8). Se halla for- mado por una serie de líneas muy finamente grabadas con un ritmo de arriba a abajo, de longitud diferente, más largas en la parte central que en los extremos, que parecen depender de otra línea más o menos horizontal. Es notable la semejanza de 'los trazos que integran la parte derecha del dibujo con el tema de la placa del Parpalló, que hemos citado anteriormente. El segundo grabado de la cueva del Buxu se halla situado en el lugar C, y está señalado con la sigla X (9). Se trata de un gra- bado de trazo muy fino y de una contextura artística semejante al anterior (fig. 2." b), ya que el motivo está integrado por tres líneas más o menos horizontales entre las que discurren de mi- ba a abajo una serie de trazos, cortos o largos, que en algu-nos ca- 110 REVISTA DE LA sos se entrecruzan o se cortan formando ángulos. S u  parentesco con el anterior grabado es evidente, así como su relación con el tema que presenta el hueso de la cueva de Altamira, siendo qui- Fig. 2.a Grabados rupestres del Magdaleniense 111 en las cuevas can- tábricas. a, b y c) Cueva del Buxu (Asturias). d) Castillo (Santander). zás el dibujo del Buxu de una mayor complicación. En todo ca- so no es posible negar la relación que existe entre tales. tipos de grabados. UNIVERSIDAD D E  OVIEDO 11 1 El tercer grabado se encuentra también en el lugar C de la cueva del Buxu, formando parte del conjunto XII (10). Se halla grabado profundamente en la roca (fig. 2." c). Nos encontramos con un tema análogo a los anteriores. Dos líneas más o menos horizontales y paralelas se ven atravesadas de arriba a abajo por una serie de trazos, los cuales terminan -no todos- en forma bifurcada, produciendo una especie de horquilla, que podrían interpretarse como extremidades inferiores de cuerpos humanos estilizados. La relación de este dibujo (fig. 2.", c), con el tema que hemos descrito grabado sobre el hueso de Cueto de la Mina es evidente y ya fué puesta de relieve por Obermaier y Vega del Sella. Todavía conocemos otro motivo grabado que presenta analo- gías con el tema que venimos tratando. Se trata de un grabado de la cueva del Castillo (ll), integrado por varios trazos incli- nados que forman unos rombos. Su paralelo con el tema del Par- palló es más que evidente, aunque este grabado sea de gran sim- plicidad (fig. 2.", d). En cuanto a la realización de este mismo tema en pintura, las cuevas de Santander nos han ofrecido ejemplos del mismo. Uno muy claro lo hemos encon- ' I trado en la cueva de Las i , I , I Monedas (12).Está pintado 4 .  en negro y se trata de una composición de líneas que se entrecruzan formando I d ,  rombos (fig. 3."), con un gran sentido del ritmo. Co- 1 , &  1 nocernos por una simple re- \ - ..- ~d ferencia otro dibujo (13) ; ,  6. ' 4 más con este mismo tema 8' '\ . '*. procedente de la misma cEeva (fig. 4."), aunque no Fig. 3." Pintura rupestre en negro se ha publicado convenien- de la Cueva de  las monedas (San- temente. Presenta la tander). ma estructura de líneas ho- rizontales y paralelas cortadas por otros que forman ángulos: 112 REVISTA DE LA No es necesario que insistamos acerca de las analogías entre los temas descritos pertenecientes al arte moviliar y los graba- dos y pinturas rupestres que acabamos de exponer. Todo ello nos puede llevar a la conclusión de que tanto unos como otros pue- den haber sido producidos dentro de la misma etapa cultural y pertenecer por lo tanto al Magdaleniense 111, es decir, al Magda- leniense inferior cantábrico. A ello invita la semejanza esencial de estos "tectiformes" con el resto de esta clase de representa- ciones, así como la preferencia por la de- coración lineal propia del Magdalenien- se 111. No creemos que el tema haya queda- * do agotado y es posible que se encuentren Fig. 4 . V e p r e s e n t a c i ó n  nuevos paralelos, que podrán corroborar- ,,,,,,,, de la  cueva de nos en la idea de que los temas de líneas las Moncdas(Santander que se cruzan y se cortan en ángulos y en rombos es un tema propio del Magdaleniense inferior can- tábrico. Les motifs de lignes croisés en angles ou losanges propes du Magdalénien inferieur cantabrique (Magdalénien 111), trouvés sur des pi6ces d'art mobilier dans les niveaux de Cueto de la Mina (Asturies), Altamira (Santander) et Parpalló (Valence) ont leurs paralléles dans une série de gravures rupestres trou- vées dans les cavernes "del Buxu" (Asturies) et "del Castillo" (Santander) ainsi que dans les motifs lineaux peints dans la ca- verne "de las Monedas" (Santander), ces motifs gravés et peints, de 17art rupestre cantabrique pourraient Gtre datés dans le Magdalénien 111, d'accord avec la tendance au décor rectiligne de cette étape. UNIVERSIDAD DE OVIEDO 113 SUMMARY The motives of lines which intersect forming angles or rhombs (characteristic of the Cantabrian lower Magdaleniense, Magdaleniense 111) and found over bone implements in the le- vels of "Cueto de la Mina" (Asturias), "Altamira" (Santander) and "Parpalló" (Valencia), have their parallels in a series of prehistoric engravings which can be seen in the caves of "El Buxu" (Asturias) and "El Castillo" (Santander), and in some painted lineal motives of the cave of "Las Monedas" (Santan- der) also. Such painted and engraved motives of the Cantabrian prehistoric Art could be dated within the Magdaleniense 111, according to the tendency to rectilineal decoration of this stage. NOTAS BIBLIOGRAFICAS (1) H .  BREUIL, Les subdivisions du Paléolithique supérieur e t  leur sig- nification, 2.n ed. 1937. (2) H. BREUIL y H. OBERMAIER, Les premiers travaux de 1'Institut de Paléontologie Humaine. L'Anthropologie, XXIII, 1912. (3) CONDE DE LA VEGA DEL SELLA, Pale0litic0 de  CLlet0 de la Mina (AS- turias). C.I.P.P. Mem. 13, Madrid, 1916. (4) H. BREUXL y H. OBERMAIER, La cueva d e  Altamira, cerca de  San- tillana del Mar. Madrid, 1935. Pág. 192, fig. 175, 7. (5) H. BREUIL Y H. OBERMAIER, La Cueva de Altamira . . .  Pág. 151, fi- gura 157, 2. (6) L. PERICOT, La cueva del ParpallÓ (Gandía). Madrid, 1942. Pági- na 201, fig. 365 y 366. (7) H. OBERMAIER y CONDE DE LA VEGA DEL SELLA, La cueva del Buxu (Asturias). (8) OBERMAIER y VEGA DEL SELLA, "op. cit". Pág. 19, fig. 4. (9) OBERMAIER Y VEGA DEL SELLA, "OP. cit''. Pág. 21, fig. 6. (10) OBERMAIER Y VEGA DEL SELLA, "0p. Cit." pág. 23. lám. X. (11) H. ALCALDE DEL RIO, H. BREUIL y P. SIERRA. Les cavernes de la re- gión cantábrique, Mónaco, 1912. Pág. 180, fig. 187. (12) [P. CARBALLO]. La caverna de  las Monedas y sus interesantes pin- turas. Santander, 1953. Lám. LIII. (13) A. LEROI-GOURHAN, Le syrnbolisme des grands signes dans l'art pariétal paléolithique. B.S.P.F., t. LV, 1958. fig. 2, 142. 

La decoración lineal del Magdaleniense III y algunos tectiformes rupestres del arte cantábrico

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La decoración lineal del Magdaleniense III y algunos tectiformes rupestres del arte cantábrico

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