Abstract: Il comico in Cymbeline, come negli altri romances, consiste in un superamento dell’entropia della precedente scrittura tragica, soprattutto di King Lear. Come in Lear, nell’incipit la figlia Imogen viene allontanata e si allontana da un padre appassionatamente furioso. Mentre nella tragedia Cor- delia è vittima del “darker purpose”, della cieca pulsione paterna che blocca la successione generazionale, in Cymbeline la figlia è strumento del fertile passaggio da una generazione all’altra. Nel romance la pace riparativa tra padre e figlia avverrà attraverso le tribolazioni della giovane coppia (Imo- gen e Posthumus) in due Rome di età diverse, ma collegate per antitesi. I due setting, infatti, se permettono a Shakespeare di criminalizzare la Roma papista italianata, corrotta e sessuofobica, gli consentiranno, invece, la rap- presentazione di una Roma augustea che permette la pace e dunque la trans- latio imperii da Roma alla Britannia di Cymbeline, benedetta dall’azione risanatrice di una nuova donna, Imogen: una ‘romantica’ reinvenzione sto- rica
