Université Paris VIII et Universidade Católica Portuguesa
Abstract
Depuis tôt le Cinéma influença distinctes formes d’expressions artistiques, les
utilisant également comme source d'inspiration. Cette étude cherche à enquêter sur les
affinités existantes entre un récit interactif et la production de signifiants dans le récit
cinématographique, et à vérifier comment le cinéma trouve dans les procédés
d'expression artistique actuels, des nouveaux modèles et formats pour son discours
narratif.
Notre propos s´élabore en plusieurs étapes : (1) D´abord par une caractérisation du récit
interactif à travers les perspectives de Jean-Louis Boissier, nous avérerons les différents
modèles de structuration : la non linéarité et la notion de bifurcation (qui impliquent la
segmentation), la répétition et la mémorisation. (2) Ensuite, nous vérifierons la
reproduction de modèles similaires dans le récit cinématographique, en faisant référence
à plusieurs films qui contribuèrent à l'innovation de ces propos narratifs comme dans
The Life of an American Fireman (1903) de Edwin Stanton Porter, Rashomon (1950) de
Akiro Kurosawa ou Elephant (2003) de Gus Van Sant. (3) Postérieurement nous
conférerons les premières expériences rapportées à une notion de Cinéma Interactif,
indiquant différentes expérimentations réalisées dans les années 1960, dont
"Kinoautomat, One Man and his Jury" de Radúz Çinçera. (4) Finalement nous
envisagerons les implications des nouvelles technologies dans la production d'un récit
cinématographique actuel.
Bien que d´autres recherches aient déjà été conduites sous une même perspective, notre
approche cherche à exposer différents modèles ou exemples qui pourront contribuer à
une nouvelle analyse du récit cinématographique
