Anónimo

Repositorio da Universidade da Coruña

LAS OBRAS DE JAMES JOYCE (anónimo) I - LOS POEMAS CHAMBER MUSIC Chamber Music, el único libro de versos de Joyce, fué publicado en el año 1908. Una gran parte de los poemas, habían aparecido ya en The Speaker (Londres) y en Dana (Dublín). Padraic Colum cuenta que cuando A E. los leyó por primera vez le hizo la siguiente observación: "No sé si son una fuente o una cisterna." Y realmente, -añade Gorman- en lo tocante a Chamber Music, Joyce era una cisterna. Nada de nuevo en la forma -puramente isabelina- no hacía sospechar la personalidad de Joyce. Solamente una cosa llama poderosamente la atención del lector de estos poemas: y es un profundo sentido musical y una acen-tuada propensión hacia la expresión lírica. Es curioso observar que se nota lo mismo en la poesía de Nietzsche; y que algunos amigos de Joyce afirman que el autor de Ulises cuando estudiaba medicina en París y no tenía ni un ochavo, se consolaba declamando sus versos por las calles. Como la música, ejercían en su espíritu un efecto sedante. Basta transcribir el primer poema, que fue como un pre-ludio, para dar una idea del tono de todo el libro: 1 Strings in the earth and air Make music sweet; Strings by the river where The willows meet. Este trabajo sólo aspira a dar a nuestros lectores una idea de las obras de Joyce. No aspira, por tanto -ni mucho menos- a ser un estudio exhaustive de estas obras. Se trata, simplemente, de dar a conocer, en la medida en que nos sea posible, el estilo y el carácter de cada una de ellas. 43 There's music along the river For Love wanders there, Pale flowers on his mantle, Dark leaves on his hair. All softly playing, With head to the music bent, And fingers straying U pon an instrument. La artificialidad, pero, y el amaneramiento, que revelan la mayoría de los poe-mas de Chamber Music, se desvanece como una débil humareda en los dos últi-mos poemas. Es como si el músico, que hasta ahora había pulsado la lira con la cabeza inclinada, levantase de pronto la cabeza hacia el oyente, descubriera sus ojos tristes y, por un momento, levantara el velo que cubría su alma profunda (Gorman). Considerad la fuerza nostálgica que tiene este poema: All day 1 hear the noise of waters Makingmoan Sad as the seabird is when going Forth alone He hears the winds cry to the waters' Mono tone. The grey winds, the cold winds are blowing Where 1 go. 1 hear the noise of many waters Farbelow. All day, all night, 1 hear themflowing To andfro. Aquí, por primera vez, aparece la nota racial: el acento céltico, gaélico, con su melancolía musical, nostálgica. La cadencia de los versos: "Los vientos grises, los vientos fríos me empujan/allá donde voy," se podrían atribuir a Yeats. Pero este acento, que aquí podría deberse al temperamento nacional tanto como a la influen-cia literaria, se convierte en plenamente céltico en el último poema. En él Joyce emplea una fraseología que hace pensar en las leyendas heroicas de Irlanda. Nos referimos a aquél que empieza: "I hear an army charging upon the land/ And the thunder of horses plunging, foam about their knees ... " y que fué traducido por Tomás Garcés, si no recordamos mal, y publicado en la página literaria de La Publicitat. Aunque más arriba hayamos dicho que en estos treinta y seis poemas cortos, la 44 personalidad de Joyce es realmente evidente, si consideramos el libro en conjunto nos será posible ver ya las tendencias fundamentales de su arte. En primer lugar, nos sorprende su aristocratismo intelectual, la perfección meticulosa y acabada de su arte. Sus años de escolar fueron indudablemente penosos de muchas maneras, sobre todo porque su carácter orgulloso y una cierta altivez arrogante lo mantenían en continua sospecha de todo lo que le rodeaba. No nos puede extrañar que se con-siderase un joven Hamlet en un tiempo "dislocado." El sentimiento de su elevada soledad le oprimía. De esta opresión surgía su canto: He who hath glory lost, nor hath Found any soul to fellow his, Among hi foes in scorn and wrath Holding to ancient nobleness, That high unconsortable one-His !ove is his companion. Porque era un "high unconsortable one" rehusó siempre formar parte del movi-miento irlandés. En lugar de seguir a O'Grady, Yeats o A. E. se decantó por Dante, Aristóteles, Santo Tomás de Aquino, los isabelinos y, por el más importante de todos, lbsen. De hecho, escribió un ensayo sobre lbsen cuando sólo tenía diecisiete años, que fué publicado en la Fortnightly Review. En el dramaturgo noruego des-cubrió un naturalismo, teñido de misticismo, que, juntamente con las obras de Flaubert, había de tener influencia en su obra posterior. El aristocratismo literario de Chamber Music sugiere otro aspecto del libro que se encuentra también en las obras que le siguieron. Nos queremos referir a la pre-cisa y elevada labor de artífice de la lengua que revelan estos poemas. "Of Joyce's mind -escribe Charles Duff- the most noticeable qualities are its broodiness, and with this an intense language (or perhaps) craftmanship-obsession, in the employment of which he has shown distinct originality and a freshness rarely found amongst his contemporaries." Concentración de pensamiento en un tempe-ramento fuertemente individualista y poético, y obsesión del lenguaje, estas son las cualidades sobresalientes de Joyce. II -LOS CUENTOS DUBLINERS La historia de las desventuras de este libro de cuentos, sería larga de contar. Baste apuntar aquí que aunque Dubliners fue publicado en el año 1914, hacía 45 tiempo que estaba escrito. Las dificultades que los editores ponían a su publica-ción provenían del cuento "Ivy Day in the Committee Room," en el que se hacía alguna referencia a Eduardo VII. En una carta a la prensa, escrita desde Trieste, Joyce explica las vicisitudes que hubo de sufrir para conservar la integridad de su obra. No solamente sus editores querían suprimir pasajes del cuento citado, sino que querían que fuese eliminado del todo, "Un encuentro," y pasajes de "Dos galanteadores," "La casa de huéspedes" y "Un caso de conciencia." Además de esto, se le exigía que cambiara a lo largo del libro todos los nombres de restauran-tes, estaciones, cafés, bares, etc., etc.; es decir todos los lugares públicos más conocidos. Dubliners supone una de las cimas más elevadas que ha alcanzado el arte del cuento. De una manera diferente, pero a una altura semejante, se elevan las crea-ciones inimitables de Chéjov y Maupassant. Pero, así como el realismo fotográfico de Maupassant no deja adivinar nada misterioso, el realismo psicológico de Joyce está lleno de sugerencias del más allá. Ante él Maupassant resulta limitado de comprensión, arcaico. Más bien se parece a Chéjov, al menos espiritualmente y en conjunto; aunque parece que Joyce no conocía los cuentos del ruso. Los personajes de Dubliners son el resultado de un estudio microscópico y se revelan a sí mismos a través de una multitud de pequeños gestos íntimos, palabras o actitudes naturales. El lector los ve por lo que son, no por lo que quieren ser o creen ser. La técnica de Dubliners, de una precisión flaubertiana, revela tres aspec-tos esenciales: a) una completa ausencia de romanticismo y de todo lo que, de cerca o de lejos, recuerde el sentimentalismo; b) la precisión implacable, aunque espontánea, del desarrollo y caracterización que obliga a estos personajes de fic-ción a penetrar en nuestro pensamiento como si fuesen seres reales que penetrasen en una habitación; y e) la revelación de una actitud irónica y cruda hacia la vida irlandesa. La mayoría de estos cuentos están escritos de una manera objetiva aunque en algunos (especialmente en "El muerto," por ejemplo) el lector puede descubrir vagos presentimientos y resplandores de aquella representación subjetiva de los procesos de la mente cavilosa que habían de ser tan altamente individualizados en El retrato del artista adolescente. La materia subjetiva de los cuentos ofrece una serie de pinturas variadas de la vida de la clase media de la capital irlandesa. Tabernas y embriaguez, retiros reli-giosos y conciertos musicales, bailes en casas particulares y acoso de mujeres por los "castigadores" callejeros, incidentes ínfimos y vulgares de por sí, pero revela-dos por el resplandor brillante de exactas descripciones verbales y conversaciones que azoran por su realidad, he aquí el material que emplea Joyce en sus cuentos. Como en Chamber Music la materia está cuidadosamente arreglada; de tal manera que se eleva a una altura de significación emotiva que llega a ser profética, desde 46 el punto de vista literario, en el último cuento, el más largo, del libro, "El muerto," que indica claramente el estilo que Joyce adoptará en El retrato. Los tres primeros cuentos -"Araby," "Un encuentro" y ''Las hermanas"- son marcadamente autobiográficos. En ellos Joyce presenta aspectos de su infancia y hace una aguda disección del alma adolescente. La lectura de cualquiera de estos cuentos os hará daros cuenta de una cosa: que están, como la vida misma, incompletos. La motivación misteriosa continúa más allá del último párrafo. Por decirlo de otra manera, no tienen argumento que e:r;npiece, se desarrolle y acabe. El lector no pierde de vista estos personajes, una vez se ha esfumado la luz blanca con la que la exposición de Joyce nos los ha revelado por breves momentos. No han hecho más que traspasar la ventana de su observación y doblar la esquina del tiempo hacia otras calles en donde podemos estar seguros que existen, repitiéndose a sí mismos como lo suelen hacer las almas de poco alcance. Además de esto, Dubliners es la primera obra realista irlandesa, una obra que pone el realismo irlandés a un altísimo nivel. 47 

Las obras de James Joyce

http://ruc.udc.es/dspace/bitstream/2183/9301/1/CC-_010_2_art_6.pdf

Las obras de James Joyce

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Repositorio da Universidade da Coruña