Tomé, Pablo

BAc Boletín Académico Revista de investigación y arquitectura contemporánea

Repositorio da Universidade da Coruña

BREVE HISTORIA DELTEATRO-CIRCO EMILIA PARDOBAZAN DE LA CORUÑAPor PABLO TOMEArquitectoDEL CIRCO AL TEATRO-CIRCOCuando en determinado momento en Roma se pretendiódar solemnidad a los espectáculos populares que hasta enton-ces se celebraban en las plazas y calles se crearon los prime-ros «circus», esto es, recintos cerrados. Posteriormente se leañaden gradas cada vez de estructura más sólida, hasta queJulio César mandó construir el «Circus Maximus», que segúndicen podía alojar, tras las sucesivas ampliaciones, a más de300.000 personas.Se construyeron otros por todo el imperio; siendo de plan-ta oblonga, adaptándose al terreno para la construcción de lasgradas, tenían una «spina» central que dividía la pista estable-ciendo un recorrido perimetral. Es el origen tipológico de losactuales hipódromos.Posteriormente y hasta la era moderna las representacio-nes de los «saltimbanquis» y «gentes viajeras» en general serealizaban en las calles y plazas.El circo moderno se puede decir que nace en Londrescuando Philip Astley, jinete militar inglés mandó construir en1769 un picadero circular para representar sus habilidadesecuestres. La aceptación que tiene entre el público le lleva aconstruir un graderío perimetral y posteriormente introduce mú-sica con la trompeta, y otras actuaciones como acróbatas y «sal-timbanquis» (gente que saltaba bancos) y funámbulos.Desde el principio es el círculo la forma que mejor defineal circo moderno. Esta es la figura geométrica que encierra ma-yor superficie con el mínimo perímetro y el movimiento circulargenera la fuerza centrífuga, propiedad indispensable para larealización de determinadas representaciones.Desde su renacimiento en la segunda mitad del siglo XVIIIse generalizaron los circos de madera que al cabo de unos me-ses se solían desmontar, yen 1826 se inician las construccio-nes de los cubiertos con lonas y sostenidos con mástiles, y enmenor medida los de fábrica.Los de lona eran al principio una simple carpa cónica conun mástil central. En el transcurso del siglo, y sobre todo enAmérica del Norte, se llegaron a hacer hasta de tres pistas cir-culares, multiplicándose el número de palos, a la vez que apa-recía el faldón perimetral de las lonas.Pero es en París donde se construyen los primeros circosde construcción sólida, importantes a partir de la tercera déca-da, y el que sirvió de modelo a todos los construidos posterior-mente fue el Cirque d'Hiver de París proyectado por Jacques-Ignace Hittorff en 1852, notable arquitecto francés contempo-ráneo de Haussmann que construyó numerosos edificios pú-blicos en los que la estructura era la parte fundamental, comoel Theatre de l'Ambigú Comique de 1828, la,Rotonde des Pa-noramas de 1838, el Cirque Nationale en 1840 y en 1859 LeGare du Nord, su obra fundamental.El Cirque d'Hiver es de planta poligonal de veinte ladoscon cubierta piramidal rematada con una linterna. La sala de40 me.tros de diámetro, escalona las localidades en graderíos.La pista circular de 12,50 metros de diámetro establece la me-dida definitiva de éstas que quedarán comprendidas entre 13y 14 metros de diámetro. Esta medida deriva de la longitud dellátigo. La circulación se establece por corredores circulares bajoel graderío y el acceso por vomitorios. A este volumen se leFig. 1.-CIRCO DE LA EMPERATRIZ EN LOS CAM-POS ELYSEOS DE PARIS - SIGLO XIX. (De la Enci-clopedia: El Nuevo Larousse).41Fig. 2.-SECCION DE LA ROTONDE DES PANORAMAS DE J.J. HITTORFF. (Pa-rís 1838).añade una fachada apenas resaltada de estilo clásico y en laparte opuesta un volumen adosado independiente que alojabalos cuartos de los actores y cuadras.En la segunda mitad del siglo la hegemonía francesa enel teatro con el melodrama y la Alta Comedia se inicia la ex-pansión de éste a las clases medias introduciéndose en el cir-co, al que se le añade un escenario enmarcado por un arcode proscenio. Se rompe de esta manera el círculo envolventede gradas y nace el Teatro-Circo, una sala «multifuncional»; estoes, se podían hacer representaciones de circo y de teatro trans-formando la pista en patio de butacas y viceversa; la tecnolo-gía teatral estaba muy desarrollada.EL TEATRO-CIRCO PRICE DE MADRIDEn España durante las dos últimas décadas del siglo pa-sado y las dos primeras de este, se construyeron numerososTeatros-Circos generalmente de estructura de madera y con. una sola fachada entre otros edificios. La tipología en que sebasaban fue la del Teatro-Circo de Price de Madrid encargadopor William Parish en 1880 al arquitecto Agustín Ortiz Villajos,para sustituir a otro que se había incendiado en el Paseo deRecoletos. Estaba situado en la Plaza del Rey entre mediane-ras. «La estructura del Teatro del Circo, hoy Circo de Price, con-siste en una gran sala poligonal, de 16 lados, que circunscribe,un octógono, correspondiendo a una y otro una cubierta de dis-tinta altura. El cuerpo central, que corresponde al octógono,se levanta sobre ocho esbeltas columnas unidas entre sí porarcos y cadenas, soportando su cubierta a modo de linterna,en la que se abre un cuerpo de luces con cuarenta y ocho ven-tanas, amén de los tragaluces de la parte piramidal más alta.Cada una de las citadas ocho columnas se unen a los vérticesdel polígono exterior, donde de nuevo encontramos catorce co-lumnas divididas en dos pisos, formando las galerías. Esta zo-na lleva una cubierta más baja en donde también van coloca-dos unos tragaluces. Finalmente, la estructura toda de hierroestá envuelta en una ligera fábrica de ladrillo, de la que sólohay que destacar la fachada y en su lado opuesto el escenariocon los camerinos y demás dependencias propias del local. Lafachada nada tiene que ver con el interior del edificio, siendoFig. 3.-TEATRO-CIRCO DE LA GRAN VIA (Bilbao 1885). Incendiado a principios del sigloXX (de «Rehabilitación del Teatro Arraga» Edil. Dragados y Construcciones).42Fig. 4.-CIRCO PRICE DE MADRID DE A. ORTIZ DE VILLAJOS. Sección (de «Ar-quitectura y Arquitectos Madrileños del siglo XIX»).tan solo un enmascaramiento. Tan poco importante era ésta,que habiéndose proyectado de una forma, se ejecutó de otrasin alterarse para nada la descrita estructura metálica».Esta descripción del interior podría corresponderse con ladel Teatro-Circo de La Coruña. .Es por tanto, esta tipología de influencia francesa el mo-delo para todas las construidas en España posteriormente, nor-malmente encajados en la trama urbana, de estructura de ma-dera y, excepcionalmente, con las características descritas.EL TEATRO CIRCO EMILIA PARDO BAZAN«Para sustituir al vetusto edificio de madera que en la ca-lle de la Marina servía para exhibiciones de acróbatas yexcén-tricos, clowns y bailarinas, construyose hace pocos años, so-bre el mismo solar, por la iniciativa y esfuerzo de algunos capi-talistas coruñeses, el nuevo teatro tratando así de dotar a LaCoruña, al mismo tiempo que de una pista de espectáculos decirco, de un escenario en que pudiesen actuar compañías dra-máticas y líricas».Así rezaba el pie de la página referida al Teatro-Circo EmiliaPardo Bazán de La Coruña, del Portfolio que Pedro Ferrer edi-tó en 1904 sobre Galicia.El proyecto se había presentado en el Ayuntamiento el 12~e septiembre de 1900 y era obra del arquit~cto bilbaíno Ata-nasio Anduiza.El 5 de febrero de 1901 se lleva a cabo la demolición delantiguo circo coruñés y el 3 de julio de 1901 se inicia la cimen-tación del nuevo Teatro-Circo, que tendrá problemas de firmey de agua por situarse el edificio en terrenos de relleno, gana-dos al mar.En 1902 adquiere su nombre definitivo de Emilia Pardo Ba-zán, ya que inicialmente figuraba como Teatro-Circo de Con-cepción Arenal, pero a la familia de la ilustre gallega no le pa-reció adecuado que su nombre encabezase el de un circo.El 18 de febrero de 1903 terminada ya, es recibida la obrapor el Ayuntamiento y el 15 de abril del mismo año seinaugurará.Fig. 5.-FACHADA DEL TEATRO-CIRCO PRICE DE MADRID, DERRIBADO EN1970 (de la Enciclopedia: El Nuevo Larousse).43Fig. 6.-TEATRO-CIRCO EMILIA PARDO BAZANDE LA CORUÑA. (Foto Blanco).A cambio de la cesión del terreno a la sociedad explotado-ra por parte del Ayuntamiento, el edificio pasaría a propiedadmunicipal al cabo de cuarenta años.El privilegio de que gozaba el Teatro Rosalía de Castro porpertenecer en parte a la beneficencia municipal marcó desdeel principio la vida del Teatro-Circo, ya que una de las cláusu-las de concesión de la licencia municipal decía que no podríanefectuarse representaciones teatrales en determinados días delaño, los considerados más importantes para el Teatro Rosalíade Castro, tales como los últimos y primeros días de cada año,para, de esta manera, evitar la competencia al citado teatro.Así, aparecen numerosos escritos dirigidos a la autoridadmunicipal por parte de los concesionarios del Teatro Rosalíade Castro para impedir actuaciones teatrales en el nuevo edifi-cio de espectáculos. Las presiones ejercidas en este sentidoy las relaciones políticas y sociales de esta capital de provin-cias de 45.000 habitantes llevó a que el Ayuntamiento dictaraorden de demolición, siendo responsable de la misma Casa-res Quiroga, entonces concejal del mismo.44Tan solo habían transcurrido doce años desde su inaugu-ración. Pero lo fueron de intensa vida de representaciones detodo tipo, circenses, teatrales y cinematográficas cuando estanueva actividad se empelaba a extender, solamente interrum-pida por varios temporales de invierno que le afectaron funda-mentalmente a la cubierta como el de 1910 que llevó a la susti-tución de la cubrición de pizarra por el zinc, que era el materialque había figurado en el proyecto.Descripción del edificioEra un edificio exento situado en el mismo solar que ocu-pa hoy el edificio de la Junta de Obras del Puerto en la Callede la Marina, es decir, a cincuenta metros de Teatro Rosalíade Castro. De planta rectangular de 30 metros de fachada por50 de largo, tenía acceso por una calle perpendicular a la dela Marina, situándose la entrada principal por el Sur.En el primer proyecto, este tenía acceso desde la Aveni-da, pero Pedro Mariño, entonces arquitecto municipal y que seharía cargo de la dirección de la obra, propuso aumentar la pro-Fig. 7.-TEATRO-CIRCO EMlllA PARDO BAZANy Al FONDO El TEATRO ROSAllA DE CASTRO.(Foto Blanco).fundidad del escenario que inicialmente tenía 11 metros, porlo que fue necesario este cambio de orientaci~n del e~ifici~,por la imposibilidad física de efectuarla en la pnmera dIsposI-ción por encontrarse las casetas de la Junta de Obras delPuerto.Era la fachada principal, simétrica, de estilo neogriego ma-nifestado por un orden de pilastras, coríntias y frontón con acró-teras y motivos alegóricos al circo.El acceso se hacía a través de un porche de una plantade tres arcos, que sustituyó a una marquesina de hierro y cris-tal del proyecto inicial. Asimismo el frontón sustituyó a un áticodel citado proyecto.La solución definitiva de componer el edificio en dos plan-tas separadas por una imposta corrida fue consecuencia de lamodifiéación general, pues el proyecto presentado inicialmen-te tenía tres plantas de huecos horizontales y adintelados enlas dos últimas. Como material de acabado se utilizaba el la-drillo también sustituido por los enfoscados de cemento máshabituales en la construcción local, manteniéndose el zócalode cantería.Estructuralmente el edificio se apoyaba sobre el muro pe-rimetral de fachadas de 50 cms. de espesor y una estructurade hierro fundido interiormente muy ligera y de espesor decre-ciente en altura.En la parte trasera se situaba el escenario, cuyo volumense manifestaba al exterior, flanqueado por dos cuerpos más ba-jos y retranqueados cincuenta centímetros, destinados a cuar-to de actores en un lado y a cuadras de animales en el otro.El tratamiento exterior de estos cuerpos era más sencillo, dehuecos más pequeños.La cubierta de la pista gestacaba por su forma piramidaloctogonal rematada en un lucernario, en principio separada delcuerpo del escenario y posteriormente adosada a este.Interiormente el edificio s~ ~omponía de un gran vestíbulodesde donde se accedía a las10calidades delanteras y de bor-45de de pista, y del que arrancaban las escaleras para accedera las gradas elevadas, y a la segunda galería de palcos.El anfiteatro rodeaba con sus gradas circulares la pista tam-bién circular, sólo interrumpidas por el arco del escenario y elfoso de orquesta delante del mismo. En el primer piso de lacrujía de fachada, sobre el vestíbulo, ocupando todo el frentese situaba un amplio salón de descanso de cinco metros dealtura. Este, en principio, iba a ser más bajo por tener otro pisoen el que se alojaba la vivienda del conserje, pero Pedro Mari-ño no la consideró adecuada por temor a posibles incendios,al tiempo que su eliminación permitía dar mayor amplitud al ci-tado salón.Disponía asimismo el edificio de dos núcleos de escaleraspara evacuación en caso de incendios en ambas fachadas la-terales y retiradas 10 metros de la fachada principal. Al finalse englobaron en el volumen general, haciéndose interiores.Otros cambios introducidos por Pedro Mariño fueron elaumento del número de puertas y el ensanchamiento de lasmismas de 1,50 a 2,00 metros, las utilizadas para evacuación.Adoptó el hierro en lugar de la madera en las partes de la es-tructura que la utilizaba como en el sostenimiento de las gra-das; ordenó la instalación de alumbrado eléctrico, suplemen-tario y de servicio de incendios, con arreglo a lo previsto enel Reglamento General de Edificios de Espectáculos Públicos.Tenía una capacidad de 450 butacas y un total de casi 2.000espectadores 'por lo que era considerado de primera categoríaen el citado Reglamento. Tenía mayor capacidad que su veci-no Teatro Principal.Bibliografía:- Archivo Municipal de La Coruña. Expediente sobre el Teatro-Circo Emilia Pardo Bazán.- Arquitectura y Arquitectos madrileños del Siglo XIX. PedroNavascués Palacio.- Rehabilitación del Teatro Arriaga. Dragados y Construccio-nes.- Arquitectura Moderna. Robín MiddletonDavid WatkinEditorial Aguilar.- Enciclopedia El Nuevo Larousse.- PORTFOLIO. Editado por Pedro Ferrer. 1905 de GALICIA.- La Voz de Galicia. De 1900 a 1916.- La Ilustración Española-Americana, 1880-22 de diciembre.- Enciclopedia Británica.- Villa de Madrid 1969 N.O 27.(1) Del libro: ARQUITECTURA Y ARQUITECTOS MADRILEÑOS del S. XIX, de PedroNavascués Palacio.46o 1"EATRO -CIRCO EMILlA P:~RDO 8AZAI.J o~J ~~1m 1m¡oaoooao !aoaooaooacaooo :Caooaoa looee:::c::;ooaoaoc aaoaoeeaaoaacaI """""1- Iff~ .~ I ~ :r ftmI ¡¡F== í!--Do-fm I F== -=1 11!:= =~ 1II I I 1 IDDALZADO PRINCIPALIDO 1ALZADO LATERAL escala grafico~o 1 2 3 4 5 mts47

Breve historia del teatro-circo Emilia Pardo Bazán de La Coruña

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