De Santis, Francesca

Repositorio da Universidade da Coruña

RESEÑAS 117Quirós, Poesie, edición crítica de Massimiliano Andreoli (RomanicaNeapolitana, 36), Liguori, Napoli, 2005, 334 pp.El investigador italiano Massimiliano Andreoli acaba de publicar laedición crítica de los poemas de Quirós, poeta cancioneril del que hasta hoyse tenían escasas noticias biográficas. Precede a la edición de los textos unamplio estudio introductorio, organizado en cuatro apartados o capítulos,que nos acerca al poeta y a su producción.En el primer capítulo (pp. 2-7) el editor plantea el problema de laidentidad del autor y, apoyándose en sus investigaciones llevadas a cabo enel Archivo General de Simancas, intenta reconstruir la biografía histórica deQuirós (del que sólo se menciona el apellido en algunos de sus poemas):propone identificarlo con Gonzalo de Quirós, “vezino de la cibdad de Baza”que había participado en la reconquista de la ciudad en 1489 y que quizásen esa circunstancia tuvo que conocer al Capitán Rodrigo de Mendoza,Marqués de Cenete, de quien se habla en el romance “Mi desventura,cansada” (n° 13) y autor del mote “Quien no te precia t’aprecia”, glosado porel propio Quirós en “Porque razón lo desprecia” (n° 18).Andreoli dedica luego varias páginas a la descripción de la obra deQuirós (pp. 8-45): el corpus, transmitido por el Cancionero general (Valencia,1511), se compone de 45 textos de los que siete son canciones (n° 1- n° 7),tres romances (n° 9, n° 11, n° 13), siete glosas de motes (n° 14- n° 20), unaglosa de romance (n° 8), siete villancicos (n° 10, n° 12, n° 21-n° 25), cincopreguntas y respuestas (n° 26-n° 30), diez decires (n° 31-n° 33, n° 35, n° 38,n° 40-n° 44), dos perqués (n° 36-n° 37), una esparsa (n° 34), una glosa decanción (n° 39) y sólo un texto burlesco compuesto por décimas de piequebrado (n° 45). Algunas composiciones vienen reunidas en el Cancionerogeneral en una sección exclusiva de Quirós, otras están esparcidas pordistintas partes; sólo unos cuantos poemas sueltos fueron transmitidos porotros testimonios manuscritos e impresos.En esta parte descriptiva, Andreoli, siguiendo el método de VicenteBeltrán,1 se detiene en el aspecto temático, estrófico, métrico, rímico y léxicode cada género. En las canciones y glosas de motes, que estudiaconjuntamente por el hecho de presentar la misma estructura estrófica,afloran los tópicos de la lírica cancioneril: quejas del poeta, dolor causadopor la pasión amorosa, elogios de la hermosura de la amada (como porejemplo el texto n° 18), consolatorias en las que el poeta habla consigo1 V. Beltrán, La canción de amor en el otoño de la Edad Media, PPU, Barcelona,1988.01. CANCIONERO4  7/4/08  09:30  Página 117118 RESEÑASmismo (textos n° 6 y n° 7), la vista de la dama que causa el sufrimiento, eltema de la prisión de amor o el de los ojos traicioneros (que aparece en elfamoso poema “Dos enemigos hallaron”, texto n° 4), la muerte como únicoremedio posible para el mal de amor, etc. El editor brinda un interesanteestudio de las 39 rimas utilizadas, que serían comunes a los demás poetasde la época, y del léxico, que también resulta ser típico de la líricacancioneril de finales del siglo XV.Los mismos temas cancioneriles se desarrollan en los villancicos delcorpus: dos de ellos, “Tanto mi dolor me duele” (n° 24) y “Agoradescansaréys” (n° 25) son glosas de dos villancicos preexistentes del músicoGabriel, “Mirá que mal es el mío” y “Dad albricias, coraçón”. Los tópicos dela lejanía de la dama como remedio y alivio para las penas de amoraparecen en algunos romances, entre los que han de destacarse dos,“¿Qu’es de ti señora mía?” (n° 9) y “Mi vida quiero hazer” (n° 11), queconstituyen la continuación de dos romances viejos, transmitidosanónimamente, “Triste estava el cavallero” y “Amara yo una señora”:Andreoli no concuerda con Dutton2 y cree que dichos romances acabadospor Quirós empiezan en realidad en el v. 9, y no en el v. 8, teniendo encuenta que “i poeti cancioneriles del XV e XVI secolo sembrano considerareunità basica del romance il doppio ottosillabo” (p. 23).De las cinco preguntas y respuestas sólo una, “¿Quál es la cosa que,siendo sin vida” (n° 29), es de tema amoroso y está dirigida al conde deOliva, al que el autor pide un remedio contra el “fuego d’amor”. Las demáspreguntas y respuestas son las que Chas Aguión define como adivinanzascancioneriles,3 como por ejemplo el texto n° 26 en cuya respuesta se da lasolución del aenigma planteado en la pregunta (o sea, el trigo).Otro texto de cierto interés es el n° 45, el único de carácter burlesco,cuyo primer verso es “Juan, amigo, n’os quexéys”, invectiva de un caballo“hidalgo de quatro quartos” (v. 11) contra su dueño Juan de Panes, que lomaltrata sin razón:Con todos fuy siempre bueno,contento de malas hadas,mas las grandes sobarvadasque vós me days con el frenoy las culadas,2 B. Dutton, El cancionero del siglo XV, c. 1360-1520, Biblioteca Española del Si-glo XV-Universidad de Salamanca, Salamanca, 1990-1991, VII, p. 421. 3 A. Chas Aguión, Amor y corte. La materia sentimental en las cuestiones poéticasdel siglo XV, Toxosoutos, Noia, 2000.01. CANCIONERO4  7/4/08  09:30  Página 118RESEÑAS 119ell arrojar por paredessin tirar más d’una rienda,o Jhesus Dios me defiendade vós y vuestras mercedesy me torne a quien m’entienda.(vv. 41-50)En la introducción Andreoli también estudia, por separado, bajodiferentes aspectos (métrico, temático, etc.), los 14 poemas que aparecen enla sección individual de Quirós dentro del Cancionero general de Hernandodel Castillo: entre éstos destaca “Entre Valencia y Alcáçar” (n° 37), el poemamás largo del corpus, en el que se habla de los amores entre JuanFernández de Heredia y Gerónima Beneyta y al que el editor dedica variaspáginas de comentario que también conciernen el léxico concreto utilizadocon referencia a objetos materiales como ganzúas, púas, gafas, el hápaxgiradoras o a tejidos como brocado, brocadelo, etc.Otro texto interesante al que el editor dedica un largo comentario es eldecir “Es una muy linda torre” (n° 31), donde se describe el imaginario cercode la torre en la que se ha refugiado la señora, del que es protagonistaAmor: aparecen, además, en el texto varias personificaciones de calidadesmorales o intelectuales y partes del cuerpo humano que participan delacontecimiento: Ventura, Discreción, Hermosura, Valer, Linaje, etc.La introducción se concluye con la descripción de los testimonios(cancioneros y pliegos sueltos), que va acompañada de un estudio crítico dela tradición textual.La edición crítica ocupa el grueso del volumen (pp. 63-248) y se basa enel texto del Cancionero general (Valencia, 1511), fielmente respetado por eleditor, que limita al máximo sus intervenciones: se simplifican lasconsonantes dobles iniciales, se regulariza el uso de u/v, se resuelven lasabreviaturas y se introducen acentos, puntuación y mayúsculas según eluso moderno.En la edición de los textos cada poesía va precedida por la lista de lostestimonios, el esquema métrico y rímico. En algunos casos, como porejemplo en el texto n° 13, que habla de los amores entre el Marqués deCenete y María Fonseca de Toledo, el estudioso, después de brindar algunosdatos históricos sobre los personajes mencionados en el poema, propone1506 como fecha de composición del romance. En otros casos, como en eltexto n° 15, el editor comenta el mote inicial, “Todo es poco lo posible”, delMarqués de Villafranca, glosado por Quirós en “Fuerça a fuerça, coraçón”.En las notas al pie se ofrece el aparato de las variantes, que no estáncomentadas, y unos apuntes de tipo literario, retórico, lingüístico, filológicoe interpretativo. El editor tiende a traducir al italiano palabras o frases01. CANCIONERO4  7/4/08  09:30  Página 119enteras, haciendo una verdadera paráfrasis del texto, después de transcribirla definición de los diccionarios de la época.Tras la edición de los textos se encuentran un rimario (pp. 249-269) y unglosario (pp. 271-313), en el que se ofrece una traducción al italiano de cadapalabra y un registro de las menciones. Se da también un índice de losnombres propios (p. 315), un índice de topónimos (p. 317), una tabla de lasabreviaturas (p. 319) y la bibliografía (pp. 321-334).Amén de ser una lectura muy interesante y amena, esta edición completade la poesía de Quirós aporta interesantes novedades a la biografía del poetay representa una ayuda para el especialista y para el alumno universitariointeresados en el estudio de la lírica cancioneril.   Francesca De Santis Università di Roma “La Sapienza” 120 RESEÑAS01. CANCIONERO4  7/4/08  09:30  Página 120

Quirós, Poesie, edición crítica de Massimiliano Andreoli (Romanica Neapolitana, 36), Liguori, Napoli, 2005, 334 pp.

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Quirós, Poesie, edición crítica de Massimiliano Andreoli (Romanica Neapolitana, 36), Liguori, Napoli, 2005, 334 pp.

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