Torres, Rui

Repositório Institucional da Fernando Pessoa

TEMA DE CIBERTEXTUALIDADES 07 estudos sobre António ArAgãoOrganização de Rui Torres Publicação da Universidade Fernando Pessoaintrodução do orgAnizAdorrui torres9REvISTA CIBERTEXTUALIDADES n.7 [2015] - ISSn: 1646-4435 009 - 010e um indício, daquilo que a divulgação e o estu-do desta obra plurifacetada, tão estranhamente ignorada pela crítica, poderia oferecer à com-preensão das textualidades digitais que carac-terizam as novas escritas em rede. Este número da Cibertextualidades pretende, por isso, seguir os passos iniciados pela organização, por Nel-son Veríssimo, de um número especial da revista MARGEM 2 (Nº 28, Maio de 2011, Ed. Câmara Mu-nicipal do Funchal), na qual se publicaram arti-gos que relatam o contributo de António Aragão no âmbito do património cultural e arqueológi-co, o seu papel como historiador, e a sua relevan-te obra ao nível da pintura, desenho e escultura. No caso da revista Cibertextualidades, porém, pretendemos circunscrever-nos à sua obra lite-rária, encarando os aspectos expressivos da sua poesia concreta e visual, da sua ficção experi-mental. A PO.EX foi ignorada e pobremente re-cebida em Portugal, e a obra de Aragão talvez constitua o mais escandaloso dos casos. Antó-nio Aragão explora nas suas obras um conjunto variado de técnicas expressivas, tanto ao nível semântico quanto ao nível da topologia da pá-gina, que são fundamentais para entender as ci-bertextualidades emergentes: a sua obra joga-se na superação dos limites da teorização dos gé-neros, transgredindo convenções dominantes, cruzando meios, investindo num sentido agudo da materialidade multisígnica. Começamos por publicar nesta revista uma Bio-Bibliografia ilustrada do autor, organizada por Bruno Ministro, na qual, esperamos, se pos-sa revelar a real dimensão e variedade da obra de Aragão.Em “António Aragão, ou a Liberdade da Inven-ção”, Rogério Barbosa da Silva propõe uma lei-tura da poesia e da poética de Aragão à luz dos processos de invenção e liberdade que lhes estão subjacentes. Sinalizando as “interfaces” da arte poética do autor com os média e os dispositivos tecnológicos, Rogério Barbosa da Silva acaba por demonstrar a fulminante consciência crítica, bem como a sua relação com o meio social.Cinquenta anos depois das primeiras activi-dades colectivas da Poesia Experimental Por-tuguesa (PO.EX), a revista Cibertextualidades apresenta um número totalmente dedicado ao estudo da obra de António Aragão, autor ma-deirense (1921-2008) cuja produção artística inclui pintura, poesia, ficção e teatro. Demar-cando-nos do óbvio - António Aragão foi um dos organizadores dos dois números da revista Poesia Experimental (1964, 1966) e é uma figura central na dinamização e difusão de actividades da PO.EX - serão poucos os adjectivos com que poderíamos, nesta breve introdução, caracte-rizar a obra de António Aragão no âmbito das Cibertextualidades. Ancorada nos conceitos de cibertexto e de literatura ergódica propostos por Espen Aarseth, a revista Cibertextualidades tem como objectivo estudar e divulgar não ape-nas as obras que usam o computador e os novos meios digitais, mas todo um conjunto de textos que historicamente se apresentam como máqui-na ou dispositivo para produção e consumo de signos. Não se limitando, portanto, ao estudo das textualidades electrónicas, propõe-se, ao invés, apresentar uma “perspectiva” acerca das formas de textualidade, concentrando-se no efeito estético e na capacidade de “produção de variedade de expressão”. A intermedialidade que caracteriza os textos híbridos do experi-mentalismo antecipa e prevê a convergência e a interdisciplinaridade, hoje em dia convocadas pelos média e pelo próprio sistema da ciência, antecipando desse modo os fluxos e as dinâmi-cas que caracterizam a sociedade da informação e do conhecimento. Compreender a cibercultura que os novos média têm vindo a promover e a possibilitar passa, nesse sentido, por compreen-der igualmente o modo como António Aragão utilizou e apropriou variados dispositivos tec-nológicos, deformando-os, desviando o seu uso habitual, criando nos leitores um sentido agudo de estranhamento. Uma publicação com estas características não pretende, nem conseguiria, esgotar a compreen-são da qualidade e inovação das intervenções de Aragão no contexto da poesia  contemporânea portuguesa. No entanto, ela constitui um início, 10 RUI TORRES Bruno Ministro, que no âmbito do Mestrado em Edição de Texto criou uma edição crítica desta obra, estuda este romance enquanto centrali-dade e descentramento, comparando ainda esta obra com outros trabalhos em prosa posterior-mente escritos pelo autor.Por fim, Helena Rebelo continua e expande o seu estudo deste texto literário sob o prisma da lin-guística, nomeadamente analisando o “estilo” do autor na sua peculiar construção frásica e sintaxe.Catarina Figueiredo Cardoso analisa e expõe o contributo de António Aragão no âmbito dos livros de artista. No seu artigo, «“ler” o poema é simplesmente dobrar e desdobrar», analisa algu-mas publicações da PO.EX e de Aragão enquan-to dispositivos materiais que implicam aspectos físicos e técnicos.Particularmente relevante é a inclusão de uma secção especial com Depoimentos sobre Ara-gão, enviados por amigos e companheiros do autor, como é o caso de E. M. de Melo e Castro, Fátima Pitta Dionísio, António Barros, António Nelos, e Fernando Aguiar. Os nossos sinceros agradecimento aos autores que enviaram esses depoimentos.Agradecemos ainda à família de António Aragão a autorização que permitiu disponibilizar as suas obras no Arquivo Digital da PO.EX (http://po-ex.net/antonioaragao), bem como todo o apoio pres-tado pelo seu filho único, Marcos Aragão Correia.Isabel Santa Clara, no artigo “Da transversali-dade e da transgressão da autoria em António Aragão”, analisa a transversalidade de interesses e estudos de Aragão como terreno que possi-bilita as suas variadas práticas experimentais. Confrontando e convocando para a sua análise vários textos poéticos e teóricos de Aragão, a au-tora explica que a transgressão do conceito de autoria evidenciado na obra de Aragão deriva da apropriação, da autoria colectiva, e da simbiose homem-máquina.Leonor Martins Coelho estuda Os 3 farros. Des-cida aos infermos. Currespondências de alberto pimenta e de antónio aragão enquanto “textua-lidades criativas sobre um País e um Mundo à deriva”. Da epistolografia em análise, a autora sa-lienta aspectos como enigma e estranhamento, paródia e irreverência, traduzidas no desencan-tamento com o país e com o mundo.Uma das obras de António Aragão que mais in-teresse tem suscitado é o romance experimen-tal Um buraco na boca. Publicamos nesta revista quatro ensaios sobre esse texto fragmentário, os quais abordam o romance sob perspectivas di-ferenciadas.Maria do Carmo Castelo Branco de Sequeira , em “Maneiras ou desvios, na fragmentação experi-mental?”, traça um percurso teórico-prático que possa explicar o experimentalismo fragmentário e genológico dessa obra. Maria Leonor Figueiredo, por sua vez, no texto “Tudo feito para se perder”, estuda a obra à luz da sua irreverência, estabelecendo novos nexos com Os 3 farros. EDIçÕES UNIVERSIDADE FERNANDO PESSOA

Introdução do organizador

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Introdução do organizador

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