Fondo procedente de la donación Marcos-Vicen

Galería Juan de Mesa (Córdoba)

Repositorio Institucional de la Universidad de Córdoba

AGUAFUERTES y LITOGRAFIAS de JOSE GUTIERREZ SOLANA GALERIA .JUAN DE M E SA, S . A . RAM IREZ D E L AS C ASAS DEZA, 18 o T ELEF O NO 22 64 20 COR OOB A 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 INDI CE DE AGUAFUERTES LA BEATA 13 LA PE INADO RA LA PERRA DEL PINTOR 14 EL CIEGO DE LOS RO M ANCES MASCARON (El Cartel del Crimen) MASCARAS DIABLOS BAI LANDO 15 MENDIGOS CALENT ANDOSE MASCARAS BA IL ANDO CON GU ITARRA 16 LOS TRAPEROS MASCARAS BAILANDO COGIDAS 17 EL RASTR O DEL BRAZO 18 LA TABERNA MASCARAS HABLANDOSE AL O IDO 19 MUJERES DE L A V IDA MASCARAS DE LA ESCOBA 20 CHOZAS DE LA ALHONDIGA MASCARAS DEL PERRO 21 EL COMEDOR DE LO S POBRES MASCARAS DE LOS CE NCERROS 22 CASA DE DORM IR MASCARAS COCINERAS 23 DOMINGO EN LAS AFUERAS MASCARASENLASAFUERAS 24 V IEJA MONTAÑESA (Entierro de la Sardinal 25 LA TRAPER A TEX TOS DE D . RAMO N GOMEZ DE LA SERNA INDICE DE LITOGRAF IAS 1 MUJER ANTE EL ESPEJO 2 E L CONSTRUCTOR D E CARETAS 3 BARBERIA DE PUEBLO 4 MURGA GADIT ANA TEXTOS DE D . MANUEL SANCHEZ CAMARGO ESQUEMA DE SU VIDA 1886 El Domingo de Carnaval, 28 de febrero, San Macar ía, don José Román Gutiérrez-Solana y Gutiérrez-Solana nace en Mad r id, calle del Con-de de Aranda, número 9, cuarto principal. Sus padres son José Gutiérrez-Solana y Gómez Puente, nacido en San Luis de Potosí (Méx ico) y Manuela Josefa Gutiérrez-Solana y Montón de Abril, nacida en Arredondo, provincia de San-tander. Su abue la paterna era de Real de Catar· ce, San Luis Potosi. 1892 También en Domingo de Carnaval entra en el comedor de su casa un grupo de máscaras des-trozonas. 1893 Su vocación decide a sus padres ponerle un pro-. fesor de dibujo. Como dibujante merodea por aque l Madrid de calles sórdidas y frecuenta sus iglesias. Al año siguiente inicia el Bachillerato. 1898 El desastre co lonia l español influye en la fam i-lia Gutiérrez-Solana, que tiene lazos económ i· cos y co nsangu íneos con Amér ica y Fi lipinas. El pad re fallece cuando España pierde el resto de sus co lonias de ultramar. La maclre presenta sus primeros síntomas de locura al af'lo siguiente Cambian de domicilia, tras ladándose todos a la calle de Argensola. 1900 Solana ingresa en la Escuela de Bellas A rtes de San Fernando, pero aprende más en las tabernas de la ca lle de la Aduana. 1904 Un año an tes de salir de la Escuela de Bellas Ar-tes de San Fernando, sufre el primer ataque de "del irium tremens". No recoge el t í tulo de pin-tor, pero part icipa en exposiciones colectivas como la Nacional y las del Círcu lo de Bellas Ar-tes de Madrid. 1906 En la tertul ia del Café Nuevo Levante, adonde lo lleva su hermano Manue l, conoce a Va lle- l n-cla·n, a los hermanos Baraja, Romero de Torres, Zu loaga, Anselmo M iguel N ieto y otros. Se hace también co f rade del Entierro de la Sard in a v en-vía cuadros a la Exposición de Cabezas Femeni-nas del Círculo de Bel las A rtes y a la Exposi· ción Nacional. 1909 Se instala con la familia en Santander. Pintor, escritor y viajero infatigable en esta nueva etapa se encuentra en Monti lla (Córdoba) con la cua-dril la del Bombé v torea con ellos. 1912 Expone cuadros en las Exposiciones Nacionales y via ja por los viejos pueblos castellanos. Al año siguiente publi ca MADR ID. ESCENAS Y COS-TUMBRES, en edición de autor. 19 17 Gómez de la Serna escribe sobre él y le hace ins· ta larse de nuevo en Madr id con toda la familia. Solana ocupa una mansión señorial en la casti-za cal le de Santa Feli ciana(barrio de Chamber í). Asiste regu larmente a la tertulia sabatina del Ca-fé de Pamba, y pinta el cuadro de la misma. 1918 Publ ica la segunda parte de MADRID. ESCE-NAS Y COST UMBRES. 1919 El Museo de B ilbao adquiere uno de sus cuadros en la gran Exposici ón Internacional de la capita l vasca. 1920 Su cuadro de la tertulia del Pamba se expone en el Salón de Otoño y luego permanentemente en €1 mismo café. 1921 Ramón organiza el banquete a Solana en el Café de Pamba bajo el cuadro ya cé lebre. El pintor inglés Sargent le compra un cuadro. 1922 Medalla de la Exposición Nacional por el cua-dro REGRESO DE LA PESCA. Expone en el Salón de los Humoristas . 1923 Publ ica MADRIO CALLEJERO, dedicado a Ig-nacio Zuloaga. 1924 Prese.nte en la Exposición Naciona l , en Pitts· burgh y en el Salón de Otoño. Merece aqu 1 la primera mención de Eugenio d'Ors . Publi ca DOS PUEBLOS DE CASTI LLA . 1926 Aparece su única novela FLORENC IO COR· NEJO. 1927 Primera exposición individual, en el Museo de Arte Moderno de Madrid. 1928 Primer viaje a Par is , donde expone. 1929 Primera medalla de la Exposición Internacional de Barcelona. 1933 Exposición individual en Oslo. Primer premio en el Concurso Nacional de Retratos. 1935 Exposición en la Sala Ruis Vernacci, de Madr id Vive hasta su muerte en paseo de Ramón y Ca-jal, 16 (antes paseo de María Cristi na). 1936 Part icipa en la Exposición de Arte Español Con-temporáneo que se ce lebra en Parls y la crítica d isti ngue su obra como la mejor. La guerra civ i l le sorprende en Madrid, de donde es evacuado a Valenc ia, viviendo el la Casa de la Cultura con Victoria M acho, León Felipe y otros . 1938 Llega a París, con su hermano Manuel, y se ins-tala en el Colegio Español de la Ciudad Univer-sitaria. Expone en la Sala de la Gazette des Beux A rts, de París. 1939 Regresa con su hermano Manuel a Mad r id. 1942 Exposición co lectiva en Belín. Medall a de oro en la de Ri ncones y Costumbres de Madrid . Me-dalla de honor extraordinar ia en la Nacional de Barce lona. 1943 El Círculo de Be ll as A rtes de Madrid le otorga la medal la de oro. Presente en el Salón de Otoño. Celebra su últ ima exposición individual en la Galería Est i lo, de Madrid. Expone con otros en Lisboa. 1945 In ternado en un sanatorio, fa l lece el 24 de Junio En su entierro, rec1be la medalla de honor de la Exposic ión Nacional de Bellas Artes. -Sentía a través de mis pince les -me dijo Solana cuando pintaba a una tersa mujer- como cuando pasan las lentejas por ent re los dedos. Un d ía me dijo: - ilos tubos de color l os quie ro grandes como latas de sa rdinas ... ! ilo que se puede sacar de gusto, de provecho y de matices a una lata de sardinas bien escarbada con pan y t enedo r! ... Otras veces mezclo potes de conserva del mundo veget al o del mundo animal ... Yo voy guiado por un lazaril lo después de esa confección del guiso y sale eso: una mujer peinándose ... De su ascendencia mex icana tiene Solana una predilección por el adorno, por la aglomeración, por el grito desesperado de la máscara . A través de esa cazurrería y esa flema suya encuentra la claridad y el tras-lucimiento que le permiten ver los huesos de las cosas. Ramón Gómez de la Serna ... Materia, ingredientes humanos generales: caderas de zorra ahumada, le-j ías de Florida, dulces f ós iles, pechugas de cera y pastaflora, rasos sólidos, aguarrás del Mono; acompañarse fatalmente de ello, como en entierro eterno de sardina, y acompaña rlo. Ente ya de tal la, alcanfor, mojama; ahorcado, ahogado, difu nto, esmerilado de su v it r ina, vitrina él m ismo , una, uno más de museo arqueológico; cuando quiere salirse de su propia historia, no encaja ya en historia alguna de hombre. Juan Ramón Jiménez La pintura de este españolazo me recuerda la España de mi juventud, la España de cuestas d ifíci les y de suculentas sopas de ajo . Picasso Sus ch ul os, sus destrozonas, sus cria das, sus mendigos, sus prostitutas, sus sacamuelas, sus charlatanes, sus boticarios, sus carreteros, sus pellejeros, sus modistillas, sus horteras, sus organilleros, su s soldados, sus crim inales, sus ca-jistas, sus monstru os, sus viejas, sus enfermos, sus encuadernadores, sus verdu-gos -aquellos verdugos que, ivaya por Dios!, iban perdiend o la af ición-, sus cha leq ueras, sus peinadoras, sus tullidos, sus traperos, sus curas, sus zapa t eros y sus cigarreras, toda la abigarrada fauna ibér ica de la que qu iso rodearse, fo rmó en apretadas filas, en compacto y bullido batall ón tras Solana, que go-zaba, como un niño que descubre y que se inventa el mundo, sabiéndose es-co ltado por tan fie l -y sa ltarín en tra ñab le- gu iñ ol de "cristobitas" de carne y hueso. Camilo José Cela Carpetovet ónico hirsuto, cazurramente alucinado, Gutiérrez Solana v ió Es-paña a una feroz lu z de cuchillo, de fu erte agua, de aguafuerte, José de l a Colina !Miércoles de Cenizal Madrid está preparado. Por la mañana os habrán puesto la ceniza en la frente para que os acordéis que no somos más que polvo y que en él nos hemos de convertir. Memento horno quia pulvis es, Et in pulveren revertis. Tampoco probaréis carne; despediros de ella, por· que habéis entrado en la Cuaresma. Catarás boque-rones, truchas, arenques y sardinas, buen besugo; pero carne, ésa no ... , aunque , riete. Si te disfrazas, todo está permitido, y quién ha de notar si te has comido medio cabrito mas o menos o t rasegaras buenos tragos de vino entre pecho y espalda. Buenas tajadas de chorizo morderás a escondidas, entre trago v trago, si te dis-frazas de máscara; lo harás dentro de tus mangas an-chas de fraile, de tu hábito de saco con un rosario de patatas a la cintura y la faltriquera apedreada de chorizos y mendrugos y un queso manchego, v tu bota de buen morap io; pero debajo de la careta de trapo, llena de yeso y pintarrajeada, cuando comas carne a hurJadillas, pare que no te carguen el santo de hereje, V tú harás bien el papel de santurrón e hipócrita. Todos los socios de la Agrupación, el m iércoles de Ceniza han de llevar lo primero la bota o gato a la cintura, sin rem ilgo de utilizar un cuerno y todo lo que tenga cabida de morapio, ya sea una aceitera o demás enseres domésticos. Todos saldréis por la mañana tem· prano de los barrios y buscaréis a los taberneros para llenar vuestras botas. De los barriles de arenques toma· réis, envuel tos en papel de estraza, unas docenas de éstos. Todos os reconoceréis hermanos de la misma cris· t iandad y acataréis como al cofrade mayor a Baca, y su hija putativa a la sardina. En el entierro llevad orden y que no se diga de vosotros que no bebeis buenos tragos . Ya encontraréis a vuest ro paso... grupos nume-rosos con las más variadas cataduras y disfraces, uno con un embudo de petróleo en la cabeza, una acei tera en la cintura cuál con ropilla de cura blanca y misales en la mano; otros, andando a gatas, con los pies zambos y las manos torcidas hacia adentro; otros, ha-ciéndose los cojos y baldados, paralíticos y tullidos,e imi tando a los animales: bramaba uno como un toro, otro imi taba el gallo, el rebuzno de un asno, el cacareo de una gall ina, el bufido de un buey, y llevaban cabe-zas postizas de cartón de estos animales, muy conten-tos y alborozados de sus disfraces. Unos iban de penitentes, con las cabezas bajas; otros, de ajusticiados, de cor.denados a garrote , con un cucurucho de paja y papel pintarrajeado, un cartel en el pecho y las manos atadas, montados en un pollino viejo de matadero. En esto se abrían paso unos mascarones de extra-ña catadura, tocando trompetas que sonaban hue-camente a cartón y armando estruendo infernal de almireces, sartenazos v cencerros, Sosteniendo a hombros, en unas andas, llevaban un ataúd muy pe· queño, con unos trapos blancos, a manera de sudario,y el cuerpo de la sardina, difunta; .... .. .... marchaban a la cabecera la muerte, con un sudario y una calavera ama-rill a, de cartón ; en las manqíbulas tenía pegada una barba de cabra; llevaba en la mano un estandarte con unos esqueletos pintados y unas calaveras de papel re· cortado y pegado ~n un paño negro; ataba a la cintura un rosario de colmillos de caballo, amarillos y picudos; y de vez en cuando sacaba del pecho un cuerno que producía un sonido cabruno, lúgubre, que in fund ía pavor; y entonces, todo el cortejo se paraba y perma· necia en silencio. Luego vo lvía otra vez a ponerse en marcha, V seguían con su canto endemon iado, so l -tando palabras obscenas a cada comparación que ha-cian con los santos. Seguian a éstos unos cuantos, vestidos de blanco, con calaberas de papel, recortadas y pegadas al pecho con cencerros y escobas y orinales colgando de las cinturas, metiendo un gran ru ido., dándose pescozones y haciendo muecas y contors io· nes. Uno hacia de parida, y se te veía por debajo de la careta la barba, azulada y crecida de una semana, lmi· taban mujeres embarazadas, con tripa de trapos, mo-viéndose el vientre , agarrándoselo con las manos. Ya en el Canal, se aglomera la gente, disfrazada, de todos los barrios de Madrid. Al "Tia del higui", subido en un os zancos, le rodea un corro de chicos con la boca abierta para comer el higo y va andando de prisa v a zancadas, con la caña en alto, poniendo el cepo a la altura de sus bocas. Cuando lo van a mascar da un golpe en la caña con una vara y la hace cambiar de dirección . En un corro bailan unos mamarrachos con camisas de mujer, levantándose las sayas, dando gritos y salien-do corriendo unos detrás de otros medio borrachos, Los carromatos van llenos de pel lejos de vino y mesas con meriendas, tortillas, barri les de escabeche, huevos cocidos, callos y caracoles. Un hombre entre un grupo gordo, vestido de criada con un pañuelo a la cabeza, tendido boca arriba mirando al cielo, con una torta de pan y una tortilla y chorizos, tiene en la mano un arenque y dice al mísero pez: "Te veo como garbanzo en boca de quinto." Y trasiega el mosto de su bota, siempre m irando al cielo. .. . ha llegado el momento solemne de dar entierro a la sardina. Y allá va la masa, el hormiguero de comparsas, a enterrar la sardina en las ori ll as del rio. Es de ver cómo se acurrucan los fra iles y rezan una monserga de cán-ticos de todos los idiomas del mundo , inventados y no estudiados en ninguna gramática, y all í queda enterra-da la sard ina en la huesa común que la ha de inmor-tal izar v hacer revivir en todas las épocas , en todas las edades. Nunca el polvo ruin que se empePia en velar y quiere hacer desaparecer la t radición con el olvido ha de borrar tu pobre hoyo y humi lde tumba. !Pobre y modesto pececillo! : IAhí te quedas sobre tu tumba! Los canallas bailan, beben y se emborrachan, mantean a un pelele tan infeliz como tú, que han tenido la víspera toda la noche atado entre dos balcones. co l -gando y balanceándose en medio de la calle y riéndose toda la gente de él, vestido con largo levitón y som-brero de copa encontrado en la ca lle. En la cabeza, de trapo blanro, t iene pintarr.ajeada la cara, la cabeza cubierta por un pañuelo negro atado. Monigote que te ponen clavado con los brazos en cruz v con una escoba al hombro encima de un mont ón de heno entre los sembrados para asustar a los pájaros, ahora te mantean y gritan: Pele le, pelele, tu madre te quiere, nosotros también, al aire con él. Y ya anochecido resuenan los gritos de gente tirada por el suelo en la más descompuesta bo rrachera ; el ladrido de los perros hambrientos, que se sacian con los restos de las mer iendas. Se van las masas negras de gente que corren aullando, jurando y blasfemando, saltando por entre las hogueras que iluminan sus caras congestionadas por el vino. Fnrgmentos de El Entierro de la Sardina. de La España Negra, de José Gutiérrez Solana. "' la e la e o o la E .., .., fll .. .. Gl .. en e la la :S .1 o o ,¡ .., .., o .. .. al o " e Cl E .... .. -Ut o en la a - e Ut o > Gl -la D. Ul IC , Gl e la " u la ~ en 1 1- 111 "" Cl 1: o :z: Inauguración 18 de Marzo 1978 a tarde. Clausura 5 de Abril 

Aguafuertes y litografías de José Gutiérrez Solana [Programa]

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