García Asencio, Tomás

Repositorio Institucional de la Universidad de Córdoba

El conocimiento estético Al contrario del conocuniento cientí-fico. que está perfectamente establecido. el conocinúento estético es un concepto que no está definiri\·amente acuñado. Eso provoca que pase desapercibido. hasta el extremo de que se suele ignorar >u exis-tencia. Pero afonunadamente existe. por-que.en últimoca.'iO. bastaconqucse pien-se en él para que exista. ¿Cuiíl sería su definición?. Bien pu-diera definirse como aquel conocimien-to que es relativo a la estética. La acep-tación de estética. a la que me refiero, no es la m:ís habitual. E> la correspon-diente a su etimología. F.>tética proce-de del acljetivo griego. ma81)rt1COCJ cuya significación e' 'cntir o percibir mediante lo~ sentidos. Ese signific;tdu etimológico aparentemente se ha perdi-do (aunque se ha conscn a do para apli-caciones negativas como aneste ia. cuyo significado es •no sentir"). Moderada-mente sentir y percibir no deri1•an del griego, sino dellatfn "senrire• y 'per-cipcre". En su acepción moderna más universal. estética se restringe a la per-cepción de la belleza y al campo del ane. Verdaderamente la acepción etimoló-gica no es tan remota ni está perdida, sino que tiene un sentido perfectamente vigente, que es el instaurado por Kant en su Estética Trascendental. Muy a "gro~so modo" .e podría decir que Kant estudia un conocimiento que e~ wcio-nal, fmto de la r~wín . Pero. tcmt:tO\O de Hume. no piadc de vi'>ta que todo conocinúento ha de estar conforme con el conocuniento directo que proporcio-nan los senudos. Este conocimiento e'> el e~tudiado en ~u E\tética Tra<;cenden-tal y a él que me refiero cuando hablo de conocimiento estético. Por lo tanto. conocimiento e~tético pertenece al ámbito del conocimiento em-pírico. Ya he comentado que Kant advier-te que no se puede concebir un conoci-miento racional puro, sino que todo co-nocimiento cie11o ha de tener su otigcn en la percepción. es decir, "que Ira de re-ner un compunente esréziw". Recfprocn-mente no es concebibli.: un conocnnicnto c~tético puro. ' ino que ha de ~cr rcflc~i­vo y estar respaldado por antecedente\ culturales lpara Kant espacio y tiempo \On apriorismos scn~ibh:' previO\ al co-nocimiento sensible}. Luego no n:.,ulta propio hablar de conocimiento wcional puro ni de conocimiento estético puro. hay hablar de un conocirrtiento relativa-mente racional y de un conocimiento re-lativamente estéaco. de modo que el ra-cional tiene algo de estético. y el estético tiene algo de racional. El enom1e prestigio del conocimien-to científico causa dos exagerados efec-tos: el primero es que se le atribuye una TO\t,\S Gi\RCÍA ASENSIO 467 468 onulipotencia ab~u l uta, y el segundo es que se desprecia cualquier otra clase de conocimiento. E ·ta convicción cstmctu-ra el rnodo de pensar de una masn impor-tame de la población cuila. pero presenta algunas fi suras. grietas que presagian de-rrumbamiento. Como d que nadie. ver-daderamente autorizado. defiende ya la infa libilidad de la ciencia. Pero la oposi-ción a la autoridad de la ciencia no siem-pre es tan modemda. Y hay autores que la han desafiado abier1amente como 1\ictszdlc. Bcrgson y más recientemente Fcycrabcnd. Estos desafíos despiertan una atención creciente. lo que indica que soplan vientos contrarios a la autoridad de la ciencia, pero yo confío en que ver-daderamente la ciencia va a salir ganan-do con la merma. porque lo que se le su~­trae es el dogmatismo. Qué duda cabe que una cien¡;ia infa-lible parece más segura y n·anquilizan-te, salvo para quien el dogmatismo le desazone. Pero clam , cimentar un co-nocimiento cier1o donde no hay cimien-tos también inquieta. Nuestra era dis-curre bajo el signo del empirismo -"del esteticismo"- y la gran autoridad es Hume. y al cobijo de este autor nos po-nemos 11 salvo de idealismos indemos-trables, que tienen efectos devastadores. Estarnos aten tus a la urientacíón de este autor, cuando advie!1e que no hay que creerse nada que no pueda ser demos-trado empíricamente, es dec ir que no se debe creer más que lo que sea reconoci-do por nuestros sentidos. O dicho de otro modo. "sólo es acepwble aquello qr1e sea conocido estéticwnente•. Esta ad-vertencia es muy tenida en Cltenta por los buscadores de la verdad, pero Hume hace una segunda advet1encia que sue-le caer en saco roto: nuestros sentidos no son de fiar porque está claro que a veces nos engañan, como pone de ma-nifiesto ampliameme Berkeley. Por lo que hay que perder toda esperanza de es ta r to ta lmen te seguros de algo. Nietszche piensa que si resultamos en-gañados por los scutidos no es por cul-pa de ellos, si no que la culpa es rmestra, porque no nos a\·enimos a que la reali-dad sea inconstante. irregular. di versa y por ello inaprensible. Desafortunada-mente no es posible saber lo que va a pasar ni siquiera lo que ha pasado. La realidad tal cual no satisface al científi-co, quiere alcanzar la verdad, y la ver-dad para Nietszche no es más que una ilusión. Luego, desde este puuto de vis-ta. el conocimiento estético se cirie m~s a la r~alidad que el conocimiemo cien-tífico. y le proporciona a este un cierto realismo, pero "la certe~a está descar-tada". Esto lleva a un escepticismo in-evitable. Escepticismo que en muchos produce desazón, y en otro resignación. ral es el caso de Putman ( 1996) ~u e re-comienda que nos acostumbremos a vi-vir con la incert idumbre. N ietszche, Bergson y de Feycrabcnd, que se muestran tan críticos con el co-nocimiento científico, ponen sus c~pc­nullas en lo qtre vengo llamando "co-nocimiento estético". de modo que don-de no llega la ciencia para conocer la realidad y alcanzar la verdad, puede lle-gar el arte. Confían más en el instinto y en la intuición que en la inteligencia y en la ciencia. Las críticas tan cáusticas de estos autores hacia la inteligencia y la ciencia. seguramente están motivadas por la frustración que produce el que queden insatisfechas espectarivas que la sociedad despierta. con la complicidad de los propios científicos. Es una aspi-ración imposible porque se le atribu)'C un poder a la ciencia que no tiene ni puede tener, como cuando se asegura, dogmáticamente. que la realidad c1 reductible científicamente y que la cien-cia siempre es racional y siempre es deductiva. Se da a erncnder que la cien-cia es un ente perfecto que está a salvo de las miserias de los hombres. Los cien-tíficos son hombres que tienen cual ida-des racionales y también irracionales. Y no hay nada que pueda preservar a la ciencia de la irracionalidad humana de sus autores. No es verdad que la reali-dad pueda ser reducida científicamen-te, porque lo que se reduce científica-mente no es la realidad sino la imagen de la rcnlidnd. Ni es verdad que la cien-ci a sea siempre racional y siempre deductiva. ni sería mejor si así fuera. y el mante ner tozudamente promesas incumplibles pro1oca respuestas airadas como las referidas. En re:liidad. no hay una demarcactón clara entre conocimiento ctcntítico y otras clases de conoctmtento~. como mantiene Pmnam ( 1996), recurriendo, a su vez, a Wittgen~ tein cuando dice que las ciencias, tan sólo comparten. un cier-to aire de familia. Y, se podría decir. que lo que diferencia al conocimiento cten-tífico del conocimiento estético es que no wmparten un aire familiar. No puede concebirse un conocimien-to puramente racional y otro puramellle estético. Creo que se debería hablar de un • m¡ficonocimremo' , un conocnniento que en parte es racional y en pan e cm-pínco. en parte científico y en pane es-tético, porque la realidad que se quiere conocer se puede abordar de arnb:l~ maneras. y así lo defiende Feyerulx:nd: Tanto las artes como las cicnci~ a1•anzan de1de un conocimiento y tcprc-sentación del mundo imperfectos a for-mas cada vez más adecuada. de cono-cimiento y representación del mundo. (Feyerabend 1987:144). Lo que se hn convenido en llamar co-nocimiento científico tiene. verdaderamen-te, mucho de lo que aquí se llama conoci-miento estético. Porque tiene mucho m:i: de imaginativo de lo que se cre-e. y nlllcho menos de exacto y predictor de lo que se alardea. Pero es OIXlrtuno marc.1r la~ dife-rencias. Digamos que el conocimiento científico e' ¡;cncr:tli1,t<lor ~ el c'tético particularizador. El científico e\ ideali, ta y el e;tético empirista. El científico ~uel­ve conocido lo li>tO por primera \C/, por-que lo adscribe a un grupo ya cla;ilic<tdo, y el estético hac~ que 1·camos como pri-mera vez aquello que es habitual. porque se refiere a los rasgos más paniculares de cada cosa. que habían pasado desapercibi-dos, ocultos por una VIStón estereotipada. El científico vincula lo singular a lo plural y el estético desgrana lo plural y lo singu-lariza. Pero la diferencia fundamental que distingue el conocimiento cicntílico de cualquier otra fonna de conocimiento. e, que tiene el compronntso de '>Cf verdade-ro. mientras que el e.qético e~tá hbre de c>a sen~dwnbre. Ambas clases de conocimiento~ inci-den en la realidad. entendiéndo'e por tJI aquello que cxi te. E.s decir que IJ n:ab-dad '"está ahí" ) cada cual la aprehende como puede y noritica de ello. Si la noti-ficación se lJLI'tll a la r.::<tlidad \Cchcc que se ha alcanzado la verdad. Ha) qm· ser muy ingenuo para creer que siempre •e ncict1a en la aprehensión y en l:t notifica-ción. Hoy día son muchas las a monda-des qLtc no confían en que la verdad puc d~ ~er garantizada m~s all~ de toda duda. con lo que el tan ansi~do ObJCIIVtsmo cienúfico resulta inalcanzable. y la cien-cia dista mucho de ser apodíctica. Por todo ello. lo tnejor a lo que podemos :t '>· pirar e.< a un rclativi"no ci.:ntífico. El conocimiento científico e'o. inde-seada e inevitablemente fa lible. mten-tras que el c~tético lo es naturJimentc. Ambos pueden \er verdadero~) .Jmbos falsos. Y como parece no ex i~llr In que parecía una barrera infranqueable .. el monopolio de la verdad para In ciencia. resulta que la' diferencias ent re amhos es meramente convcncionnl. aum1uc con1·eniente, por In que no e'> hucno desdibujar los perfi les, ¡pero no <e debe olvidar que la frontera e~ pmamcntc ar-tificial!. El caso e~ que. bien sea por inercia o por cualquier otra razón, el conocimiento ciemífico inspm1m:l~ con-fianza porque exhibe una indudable for-malidad. recurre a la lógica. a los méto-dos sistemáticos, y está prestipiado por el milagro delmaquimsmo. Por el con-trario. el conocimiento estético re.~u lta más bohemio y despierta recelo. ni si-quiera se acepta que sea conocimiento. y de aceptarse no parece tiable. Pero si no ~e deja uno confundir por la.' apa-riencias. resulta que ni el conocimienlo científico es tan fiable ni el estético tan falso. Y si se recurre al posibi lismo. lo pntdenteserá acogerse a un conocimien-to a secas que en parte es cientílico y en parle estél ico. 469 470 Pero con esto no ~e agota b descrip-ción de Jos pnpeles que le· corTcspon-den desempeñar a esas dos clases de conocimientos. Aún queda J>Or decir lo más importante, que se rc liere a un ras-go común a todos los conocirnicmos que es el empleo de signos. En esto r~ide, paradójicamente. lo que les asemeja y lo que les diferencia. Saussure (1970) arrojó mucha luz sobre este campo. por lo que es aconsejable seguirle. La real idad se describe. La descrip-ción ya no es la misma realidad. sino otra realidad distinta compue~ta de sig-nos. Estos signos tienen un significante que es material y un siguiucado que es inmaterial. Es el significado de la des-cripción lo que se inter ioriza y en ese acto se prodLtce el conocimiento. Los significados de los signos de la realidad es lo único que podemos aprehender y manejar. y eso ya es muy distinto de la realidad. Los signos de la rea lidad con-figuran imágenes, que se dice que son verdaderas si son consecuentes con la real ida el representada. La verdad es una especie ele remedi o de la realidad. que e· ;u1ilicial y que está compuesta, de sig-nos y no de realidades. Signos que igua-lan indebidamente realidades muy dis-tintas. la palabra animal, por ejemplo. es un signo que '·iguala' ' realidades tan distintas como el últim o mosquito que nos picó y la vaca a cuyo cadáver perte-neció eltiltimo fi lete que nos comimos. Podemos distingLtir dos clases de sig-nos: Unos son inmediatos, directos. par-ticulares. son calcos de la realidad y la describen minuciosamente. Mientras que otros son indirectos, sintéticos y generalizadores. Los primeros son los signos propios del conocimiento estéti-co o signos estéticos. y estos últimos son los signos del conocimiento cientí-tico o signos cientíticos . Los signos estéticos son directos. son el calco inmediato de la realidad. Mien-tras que los signos cicmíficos son el fm-to de la elaboración a la que son some-tidos los estéticos. Parece clmo que los signos estéticos son el origen de los sig-nos científicos. Y como los signos son los componentes de la verdad. "son/os signos estéticos los componemes esen· Ó(lles de la l'erdad' . Por lo tanto el co-nocimiento estético tiene un papel más importante del atribuido hasta el mo-mento, no ~tá en el humilde papel de Sancho que acerca a Don Quijote ¡¡ la reHlidad tmenHI. sin qtre, por otra par-te. pueda alc;mzarla verdaderamente. Para bien o para mal, los signos estéti-cos son la materia prima de ese sober-bio edificio que es la verdad. Heidegger describe magistralmente el papel que. en este sentido, tiene el arte. Creo que su pensamiento se sinte-tiza aceptablemente bien en estas citas: La esencia del arte sería. pues, ésta: el ponerse en operación la verdad del ente. Pero hasta ahora el arte ten ía que l'er con lo bello y la belleza y no con la verdad. (Heidegger, l9X8: 63). La esencia del ane es la Poesía. Pero la esencia de la poesía es la instaura-ción de la verdad. (O.c: 1 14). La poesía es la instauración del ser con la palabra. (O.c.: 137). La poesía no es un adorno que acom-paña a la existencia humana. ni una pa-sajera exaltación ni un acaloramiento y diversión. La poesía es el fundamento que soporta la historia, y por ello no es tampoco una manifestación de la cultu-ra, y menos aún la mera ''expresión" de '·afma de la cu ltura" (O.c.: 139). Por lo tanto. la poesía no toma el len-guaje como un material ya existente. sino que la poesía misma hace posible el lenguaje. (O. c.: 140). La poesía despierta la apariencia de lo irreal y del ensueño, frente a la reali-dad palpable y ruidosa en la que nos creemos en casa. Y sin embargo. es al contrario, pues lo que el poeta dice y toma por ser es la realidad. (O.c.: 143). Haidegger resalla que el arte en su máxima expresión que es la poesía. con una apariencia <k gratuidad. i1maura la verdad. Por eso dtce que es la m;is ino-cente y la más pehgrosa de las ocupa-ciones. Inocente porque parece que no es más que un JUego que produce ensoñaciones inútiles, y peligrosa por-que instaura el mundo verdadero. Es pos1ble que la verdad sea el fruto del conocimicmo estético y que el co-nocimiento científico sea el modo de cultivarla. Y que. como dtje antes, am-bas formas de conocimiento no sean nuis que panes de un único conocimiento. BIBLIOGRAFÍA BERGSON. Henn. 1985. LH~\olucJón crcadom. Madrid. Espasa Cal pe. BER KELEY. Georgc. 1990. Tratado ,obre los princtpios del conocimiento hum;mo. t-ladrid. Credo . FEYERABENT. Paul. 1987. Adió~ a la ra¿ón. \!adrid. Tccno-;. HEIDEGGER. Martin. 1988. Arte y poesía. México. Fondo de Cultura Eco-nómica. HUME. David. 1991. fn vestl gactón so bre el conocimiento humano. M.tdnd. Alianza. KANT. lmmanuel. 1993 Criuca de la nuón pura. Madrid. Alfaguara. PUTNAM. Hilary. 1996. La imponan-CJa del conocimiento no cientíticu. ~1a­drid. Conferencia pronunciada. funda-ción Residencia de Estud iantes del CSIC. 471 

El conocimiento estético

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