Márquez Guerrero, Miguel Ángel

Arias Montano: Institutional Repository of the University of Huelva

EL SUSURRO DE LAS ABEJAS: HES. TH. 594, THEOC. 1.107,VERG. EcL. 1.53-55 Y GARCILASO EGLOG.A 3.79-80''1IGUEL A. MÁRQUEZ.1_7NIVERIDAD DE HUELVAmarcluez@uhu.esGarcilaso de la Vega imitó el sonido de las abejas en el entorno bucólicocon una aliteración famosa de dos famosos endecasílabos (Fgloga 3.79-80):en el silencio solo se 'scuchabaun susurro de abejas que sonabaSe trata de un caso extremo de homeopróforon en su variante de polisigma(Lausberg, 1966: § 975) que culmina el largo desarrollo de un locus amoenus. E.R.Curtius (1955: 1, 280-282) describió magistralmente el tópico, que se componede unos elementos principales (árboles, prado y arroyo o fuente) y unoselementos secundarios (canto de las aves, flores y brisa). Un verso de Tiberiocitado por Curtius cifraría ese esquema compositivo (ales amnis aura locus flos etumbra iuuerat). Sin embargo, desde la Antigüedad, el locus amoentis admiteigualmente otros componentes, entre los que se encuentra el bordoneo de lasabejas, como veremos en este trabajo, junto al canto de los grillos y de lascigarras o el croar de las ranas (entre otros muchos ejemplos puede aducirseTheoc. 7.135-143)'.Garcilaso basa su imagen en la repetición onomatopéyica de silbantes. Suscomentaristas antiguos no mencionan ninguna fuente clásica para ese lugar(Herrera, 1988; Gallego Morell, 1972). Sin embargo, como apuntó Dámaso*El presente trabajo se incluye en el Proyecto de investigación PB97-0442-CO2-01, financiado porla DGICYT (Madrid).'La constante presencia de las abejas en el locus amoenus determina que Sannazaro termine su llantopor la ruina del mundo bucólico en el final de su Arcadia diciendo que las abejas han dejado quese corrompa la miel comenzada en los panales, todo se pierde, toda esperanza ha desaparecido Y-todo consuelo ha muerto.Exerrplarra 4, 2000, 283-286, ISSN 1138-1922. c0 Universidad de Huelva284 	 MIGUEL A. MARQUFZAlonso (1966: 79n), se trata de una figura que utiliza como modelo un pasajevirgiliano igualmente famoso (Verg. Ec! 1.53-55):hinc tibi, quae semper, uicino ab limite saepesHyblaeis apibus florem departa salictisaepe leui somnum suadebit inire susurro;Por un lado, a ti, como siempre, el seto de la linde vecina,donde las abejas del Hibla liban la flor del sauce,muchas veces con su suave susurro te adormecerá;La simili tud de la armonía imitativa y del léxico invitan a pesar que elhexámetro de Virgilio inspiró directamente los versos de Garcilaso. Sinembargo, la coincidencia no es total ni en la forma ni en la función. Mientrasque Garcilaso basa su aliteración en la repetición de silbantes, Virgilio combinalas silbantes y las sonantes (somnrum, mire, susurro). En otro pasaje virgiliano, noapuntado por Dámaso Alonso, para imitar el sonido ronco de las abejasenfermas, Virgilio renuncia a las silbantes s, utiliza sólo vibrantes; véase Verg.Geor. 4.260-261:Turn sonus auditur grauior tractimque susurrant:frig, dus ut quondam siluis immurmurat Auster,Entonces se oye un sonido más grave y arrastran su susurro;como cuando en los bosques murmura el frío Austro,Tampoco la función onomatopéyica es idéntica. Garcilaso pretende imitarsimplemente el bordoneo de las abejas. En la Égloga de Virgilio, el sentido esambiguo: es el seto con su susurro el que invita a iniciar el sueño; la asonanciadel hexámetro imita ese susurro compuesto, sin duda, por el ruido sordo de lasabejas pero también por el roce de las hojas movidas por la brisa. El poema deTiberio que cita Curtius y al que nos hemos referido más arriba, ofrece unargumento para esta intepretación de la onomatopeya, pues se refiere alconcierto de aves, arroyo y fronda (sin mención a ningún insecto) y se aplicasusurris a las aves y concinebal ("cantaban en concierto") a arroyo y fronda conuna doble i»Jr,>iutatio muy evidente.En cualquier caso, la armonía imititativa basada en silbantes de Garcilasoparece depender de la Ejloga I de Virgilio, pero la búsqueda de su origen nodebe detenerse ahí. Clausen en su comentario a las Églo^as (1994: 52-53), selimita a indicar que susurrus sólo aparece aquí en toda la obra de Virgilio. Pero leha pasado desapercibido que la figura de ese verso remonta a la obra deTeócrito, donde se repite en dos lugares con un uso casi formular; Theoc. 1.107y , 5.46:E¡_ susURRo DL LAS ABEJAS	 285al ÚE Ka ÁÚV (3011.13EÜVTL TrOTi cri,LhVEa(7L µ.ÉAlaaal.y bellamente bordonean junto a las colmenas las abejas.(LSE KaXÓV J3o[i3EÜVTL TTOTL GlldL'EQOL 11.éXLCTUat.aquí bellamente bordonean junto a las colmenas las abejas.Teócrito parte de un cuerpo léxico compuesto por sonantes v silbante(µCAtouat); la figura consiste en la combinación con otra palabra relacionadasemánticamente (QµcxvEQat) y que establece el homeopróforon de silbantes ysonantes. Encontramos la misma combinación con igual funciónonomatopéyica, aunque con mayor desarrollo pues se alarga más allá de unhexámetro, en los siguientes versos de Apolonio de Rodas (A.R. 2.13(1-131):µEXLQOÓiwv aµfvoS .iEya µ -r1Xo3oT -ipEsiJ€ l.LEXtaaOKóliOL 1TÉTpT1 ÉVt KQTTVL6(»aLV,Como una gran colmena de abeja los pastoreso apicultores en una peña ahúmanVirgilio para adaptar al latín la figura, que conoció indudablemente en losversos de Teócríto y Apolonio, no puede contar con el nombre de las abejas(apíbus) y recurre (única vez en toda su obra, según Clausen) a una palabra en símisma onomatopéyica (susurro) combinada sabiamente con sormuf m suadebif mire.Frente a la concentración de la figura en Teócrito, Virgilio la refuerzadesarrollándola.Misteriosamente este homeopróforon se ha ocultado una y otra vez a loscomentaristas y no sólo a los de Garcilaso. Si Clausen no anota clue Virgiliotuvo un precedente en Teócrito, Gow (1965). y Dover (1971) tampoco resaltanla pervivencia de la figura utilizada por Teócrito en Virgilio ni su presencia yaen la obra de Hesíodo, nada extraño dada la sintonía de la bucólica con la épicadidáctica. Pero es que tampoco West en su comentarlo a la 'leogon a de Hesíodo(1997) anota que el verso de Hesíodo es la fuente de Teócríto; véase lacoincidencia de la figura y el léxico con Hes. Tb. 594':WS 5' ÓTTóT' ÉV Ql.L1jVEQQL KaTTJpe4ÉEaa1 µéXLQaaicomo cuando en las abovedadas colmenas las abejas-Pueden verse asonancias similares en Od. 13.106 y 1-les. Op. 233.286 	 MIGUEL A. MÁRQUEZComparando los versos de Hesíodo y Teócrito, se observa que el poetaalejandrino ha intensificado la figura; eliminando una palabra (KGaT7lPE^éeaaL) ,concentra la atención en el homeopróforon (aµávEO6L FL.EXC0'aGtC) , pues hahecho desaparecer el homeoteleuton del verso de Hesíodo (ap..i v€aatKGTflpEd ECia1).En resumen, el homeopróforon constituido por sigmas y sonantes utilizadopara representar el bordoneo de las abejas es una figura de dicción que semantiene a lo largo de la tradición bucólica y que Teócrito puede haber tomadode Hesíodo, como ocurre con otros tantos elementos de su poesía.Sorprendentemente la continuidad desde Hesíodo a Garcilaso ha pasadodesapercibida a los comentaristas modernos, renacentistas y antiguos (tampocoServio anota la dependencia de Virgilio con respecto a Teócrito); sólo D.Alonso en nota a pie de página señala que Virgilio es la fuente de Garcilaso.Como conclusión secundaria podemos deducir del fenómeno analizado que enlos géneros literarios no sólo se transmiten tópicos o personajes sino tambiénrecursos formales compositivos y figuras.RL•:FERENCIAS BIBLIOGRÁFICASAlonso, D. (1966) Poesía española, Madrid: Gredos.Clausen, W. (1994) Virgil. Eclogues, Nueva York: Claredon Press Oxford.Curtius, E.R. (1955) Literatura europea y Edad Media latina, Méjico: Fondo deCultura Económica (=Berna: Francke AG, 1948).Dover, K.J. (1971) Theocritus. Select Poems, Londres: Bristol Classical Press.Gallego Morell, A. (1972) Garcilaso de la Vega ji sus comentaristas, Madrid: Gredos.Herrera, E (1998) Obras de Garcilaso de la Veda ron anotaciones, edición facsímil conestudio bibliográfico de J. Montero, Sevilla: Universidad de Sevilla-Universidad de Córdoba-Universidad de Huelva.Gow, A.S.F. (1965) Theocritus 1 y II, edición, traducción y comentario,Cambridge: University Press.Lausberg, H. (1966) Manual de retórica literaria, Madrid: Gredos (=Múnich: MaxHueber Verlag, 1960).Rivers, E.L. (1974) Garcilaso de la Vega. Obras completas con comentario, Madrid:Castalia.West, M.L. (1997) Hesiod. Theogorry, Oxford: Oxford University Press (=1966).

El susurro de las abejas : Hes. Th. 594, Theoc. 1.107, Verg. Ecl. 1.53-55 y Garcilaso Églogas 3.79-80

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El susurro de las abejas : Hes. Th. 594, Theoc. 1.107, Verg. Ecl. 1.53-55 y Garcilaso Églogas 3.79-80

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