Recoge los trabajos presentados en el II Congreso sobre arte, literatura y cultura gótica urbana, celebrado en mayo 2013 en la Universidad Autónoma de MadridLa escenografía gótica en el cine fantástico y de terror admite una variedad
mayor que la que se suele reconocer, y el molino ha sido, sin
duda, una de sus variantes más sugerentes. El presente estudio parte
de la hipótesis de que, desde el punto de vista simbólico, el molino
constituye un híbrido: por su morfología se asimila al simbolismo
de la torre, pero la naturaleza y los movimientos de las aspas y de la
rueda añaden la simbología del círculo y la de la propia rueda, tanto
la de la Vida como la de la Fortuna.
Películas como Vampyr (Carl Theodor Dreyer, 1931), La novia de
Frankenstein (Bride of Frankenstein, James Whale, 1935), El molino de
las mujeres de piedra (Il mulino delle donne di pietra, Giorgio Ferroni,
1960) o Sleepy Hollow (Sleepy Hollow, Tim Burton, 1999) demuestran
que el molino es un tipo arquitectónico tan digno como cualquier
otro para configurar un espacio fantástico
