Número dedicado a: Islas de San Miguel de la Palma y La Gomer

Sánchez Sanz, María Elisa

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Instrumentos musicales y danzasen San Miguel de la PalmaMaría Elisa Sánchez SanzHablar de la cultu ra musical de las Islas supone hab larde tres aspectos fundamentales: instrumentos, canciones ydanzas ; esquema válido para cualqu ier lugar, sin embargo,en -este caso concreto de las islas y mucho más concretode La Palma , nos es necesar io conocer no sólo el estadoactua l de la música sino también algunos datos sobre lamúsica ind ígena.1. INSTRUMENTOS MUSICALESPara rehacer la música de las gentes ind ígenas hoy end ía hay que recurrir a los restos arqueológicos y a las noti-cias que nos brindaron los cronistas.1.1. Instrumentos prehispán icosAnt iguos cron istas como Viana, Núñez de la Peña yViera hablan de flautas de caña , gaitas de canutos conembocadura de ta llo de cebada y tamboriles, afirmandoque no cococ ían los instrumentos de cue rda . Pero en laactua lidad no se está muy de acuerdo con la veracidad deestos datos, ya que el tambor no se ha pod ido rastr earni aún entre los restos arqueológicos . Tampoco se han en-contrado instrumentos de viento (aerófonosl ya que unasfalanges de rumiantes semejantes a silbatos un ísonosparece que se tratan más bien de colgantes amu lét icos.y cuando de danzas ritua les se trataba bat ían palos ogolpeaban el agua, implorando lluvia. Además, se hanencontrado unas "espátulas" de hueso , semejantes a zumba-deras .1.1.1. Instrumentos prehispánicos de la isla de La PalmaPara describirlos las ún icas referencias que poseemosson los restos arqueológicos de los que se pueden despren-der varios datos:al existencia de uno s collares sonoros , usados en danzasrituales, consistentes en cuentas hechas con caracolillosmarinos , procedentes de La Palma19bl existencia de do s parejas de "bumerangs" encontradosen un enterramiento de La Palma y que fueron emplea-dos, según Curt Sanchs, como bastoncillos de entre-choque para producir ritmo en danza s de caza y guerre-ras.1.2 . Inst rumentos de apo rtac ión hispán icaTodos los investigadores parecen estar de acuerdo enla inexistencia en las Islas de inst rumentos de cuerda ,sin embargo la aportación hispán ica fue de guitarras,laúdes, bandurrias, panderos, tr iángulos, castañuelas y deltan tra ído y llevado t imp le.1.2. 1. Instr umentos de apo rtac ión hispán ica en la isla deLa PalmaEn realidad , todos los inst rumentos enumerados sedistr ibuyen por el arch ipiélago, si bien existen diferenciasentre las islas.a ) Las casta nueras , son ut ilizadas por los distintos gruposde baile para interpretar sus danzas . Las de la isla de LaPalma se d istinguen por la pequeña cantidad de maderaque se necesita para su elaboración . Frente a las grand esy panzudas "chácaras" , las castañuelas de La Palma sonestrechas y planas. No están barnizadas y están hechascon madera de "haya", brezo o moral, made ras fuert espara que tengan mejor sonoridad .b) El tim ple, de tan cont rasta das opini ones, se ha extendid opor todo el arch ipiélago y en la isla de La Palma tambiénse toca. Hay varias opiniones sobre su origen:- para unos, está originado en el guitarrillo españo l yen las vihuelas del siglo XVI20-para otros, en la "chitarra batente" calabresa-otros op inan que en la guita rra mora que existe en unazona africana próx ima a Canarias-hay, incluso, apuntes de un ta l Alpeñe, carpinterocata lán , que vivió en Las Palmas a fines del XV 111 yque hizo instrumentos de cue rda. .Ult imamente parece desviarse la investigación por laposibilidad afr icana , porque en Mauritan ia, Guinea,Malí y Níger existe un instr umento de mango delgadoy con caja de resonancia muy parec ida a la del t impleque es estrecha, larga y abombada por detrás . LotharSiemens , aporta al respect o algunos datos que puedenco nfirma r este hecho:-la existe ncia en Canarias de esclavos t ra idos de la costaaf ricana-durante el siglo XVI hubo en Fuerteventura yen Lan-zarote población mor isca (lIIevó el guitarrillo español?)-las costas de las islas fueron arrasadas por la pirater íaberberiscas y se repobló con afr icanos capturados enla costa atlántica .Tal como hoy conocemos el t imple sabemos qu e parasu elaboración son necesarias maderas de dist intasclases: palisandro , t ilo, nogal, cip rés, pino abeto, sangredoncella y ébano, d istribuidas en lugares diferentesde l timple.Consta de las siguientes partes:-cebeze para las clavijas, de made ra o de hueso-brazo o mástil para co locar el diapasón o escala~aja armónica para los aros, la boca sonora y el puente .Tiene cuat ro o cinco cuerdas hechas de t ripa de ave.n 1'4 fILEEl nombre le viene dado por su registro sonoro muyagudo y se emp lea para acompañar voces solistas, corosy danzas.2. BAILESTambién se hace muy difícil conocer los ba iles de épocaprehispánica, si bien se conocen cantos y ceremoniasrituales, cantadas por cronistas, como hace Abreu Galindoal describir la letra de una canción ritu al palmera: " Muertoel animal y sacada la asad ura, se iban co n ello dos personas,y llegadas junto al roq ue dec ían cantando, el que llevabala asadura: "Y iguida y iguan Idafe", que qu iere dec ir:'dice que caerá Idafe'. Y respond ía el otro , cantando:"que guarte yguan tano" , que quiere decir: 'dale lo quet rae y no caerá ', lo que formaría parte de alguna danza .De la misma forma que indicábamos diversas pob lacionescuya cultura mus ical con figuraron un nuevo inst rumento :el t imple, del mismo modo, la variedad de procedenciasde gentes : anda luces occidentales, co nt ingentes de ot rasparte s de la Pen ínsula, mercaderes portugueses, berberiscosy esclavos de Africa negra, creó una cul tu ra musical prop ia.2.1.3 . Aires de Limaansina se anfresca .La bota en la eraansina lo tr illaansina lo avientaansina lo ajechaansina lo emborcadentro del costal.Ansina lo tuestaansina lo mue leansina lo cierneansina lo amasaans í lo empelotalos mo ja en el mo jo.Ansí se lo cometío Juan Periñal.Ansina pon íay ansina me enseñami amor a danzar.2.1. Bailes palmerosEn la isla de La Palma han quedado tres característicos,do s de ellos con reminiscencias ind ígenas.2.1.1. El SirinoqueAfirman que es el más antiguo de la isla, de épocaind ígena. Parece que deriva de "el canario", pero de un"canario" acortesanado, con saltitos, e indumentaria degala y música de ocho compases de giga. La pareja albailarlo no se toca. Y el aire de la copla es desafinado.Canta tanto el hombre como la mu jer, con requ iebros yletras picarescas . La música es de ritmo ternario y las coplasson estrofas de cuatro versos exasflabos asonan tados lospares . Se toca tambor y flauta y no hay inst rumentos decuerda. . '2.1.2. El Cho Juan Periñal o danza del trigoEs una danza agrícola que narra todo el proceso deltrigo desde que se siembra hasta que se conv ierte en gofio ,o se conv ierte en pan . Varias parejas se sitúan formandouna doble hilera, frente a frente , de hombres y mujeres yhay también un director de baile que marca el ritmo congolpes de un recio bordón y un corro toca las castañuelasy se canta lo siguiente :Tío Jaun Periñalt iene un arenal ,un grano de tr igolo quiere sembrar;la siemb ra en la cumbre,lo coge en la mar .Ansina la siembratío Juan Periña l.Ansina pon íasus pies en la mary ansina me enseñami amor a danzar.Ansina labrabatío Juan Periñalansina lo escardaansina lo siegaansina lo enfejaansina se carga~~J~:','l~Tio d~ fb\ Jid tit "'t ..oot w.t..Es semejante a melad ías sefa rd íes de Tetuán y a cancio-nes de juegos infant iles de Cáceres.Se interpretaban en las descam isadas del millo y en lasreun iones fam iliares. Se han dado dos posibilidades a suprocedencia:a) Los aires de Lima deben su nombre a una leyenda:Santa Cruz de La Palma fue un importante puerto,con ast illeros , y los barcos que iban a Amér ica hac íanescala aqu í. Y se dice que un barco, que venía de Lima,encalló cerca de las costas de TIjarafe y la t ripulaciónque tra ía este baile, se lo enseñó a los isleños, quearreglaron y mod ificaron y se estableció en la isla.bl Debe su nombre a otra forma que existe en el Minho(Portugal), próx imo al río Limia (Lima en portugués)de donde parece más pas ible sean estos aires.Se toca el t imple , la bandurria, el laúd y la guita rra .Ot ros bailes extendidos por todas las isals son las fo lIas,las malagueñas y las lsas, con su sello pecu liar, siendo enLa Palma, más dulces y reposadas.Complemento inseparable de estos ba iles son los trajes .Se dice en la isla de La Palma que las parejas van vestidasde "t ípicos" o "magos".Mujer- enagua negra de lienzo o linoblusa blanca de lino , bordada- falda de tej ido de lana con lino, que se recoge al ladoizquierdo- "justillo" o corpiño bordado- "rostrillo" o gasa de seda- sombrero; pame la o monteramedia blanca .- zapato de cuero vuelto o viradoHombre- calzonc illo o cam isa de lienzo , bo rdadospanta lón de lana- cha leco (por delante de lana y por det rás de lienzo )- faja .- zama rrón o delantal de cue ro- mo nte ra .- med ias sin talónpo lainas de lana blancas o negrasEn la actualidad todos los bailes enume rados han sidorecogidos por varios grupos de danza de la Isla de LaPalma que siguen interpretándolos.(*) Agradecemos la co laborac ión de Doña Miriam Cabreray Doña Lourdes Herrera que nos enseñaron instrumen-tos e indumentarias y nos facilitaron algunos de losdatos que aqu í figuran .BIBLIOGRAFIA' COBIELLA CUEVAS , LuisLa música popular en la Isla de La PalmaLa Laguna de Tene rife . REV. DE HISTORIA , 80 - 1947 -pp. 454484PEREZ VI DAL, JoséEl baile del TrigoMadrid. REVISTA DE DIALECTICA y T RADICIONESPOPULARES, XI - 1955 - pp . 145-154QUINTANA NAVARRO, Tomás. El t imple y su estud ioLas Palmas de Gran Canaria. Imp. par Litografía A. Rome-ro , S.A. - 1976 - 78 págs.SIEMENS HERNANDEZ, Lothar ,La música en Canarias (sín tesis de la música popu lar y cu ltadesde la época abo rigen hasta nuestr os d ías)Las Palmas de Gran Canaria. EL MUSEO CANARIO .Colección TEMAS CANARIOS, 2 . 1977 - 81 págs.TALAVERA, DiegoCanarias. Folklore y CanciónLas Palmas de Gran Canaria. Taller Ediciones . BIBLIOTE-CA POPULAR CANAR IA, CUADERNOS CANARIOS,4 . 1978 · 96 págs.21

Instrumentos musicales y danzas en san Miguel de la Palma

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