Bost, Bernadette

Érudit

Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'Université de Montréal, l'Université Laval et l'Université du Québec àMontréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documentsscientifiques depuis 1998.Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : info@erudit.org Compte rendu Ouvrage recensé : PENOT-LACASSAGNE, Olivier, Vies et morts d’Antonin Artaud, Saint-Cyr-sur-Loire, ChristianPirot, 2007, 238 p., ill. par Bernadette BostL'Annuaire théâtral : revue québécoise d’études théâtrales, n°43-44, 2008, p. 191-193.   Pour citer ce compte rendu, utiliser l'adresse suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/041716arDOI: 10.7202/041716arNote : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir.Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politiqued'utilisation que vous pouvez consulter à l'URI https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/Document téléchargé le 13 février 2017 07:53NOTES DE LECTURE 191 PENOT-LACASSAGNE, Olivier, Vies-et morts d'Anton in Artaud, Saint-Cyr-sur-Loire, Christian Pirot, 2007, 238 p., ill. Voici un nouveau récit de la vie d'Antonin Artaud après le monumental C'était Antonin Artaud publié en 2006 par Florence de Mèredieu à la Librairie Arthème Fayard. Au début de cette somme des faits connus d'une existence, de Mèredieu constatait que « l'œuvre et la vie d'Artaud ébranlent, en son fond, la question de la biographie », conséquence des incessants efforts de l'écrivain pour brouiller ses propres pistes en redéfinissant son identité. Bio-graphe néanmoins, elle se proposait d'aller au-delà des événements, de « tenir compte de cette déchirure d'imaginaire qui entame constam-ment le tissu serré de la réalité ». Olivier Penot-Lacassagne, à son tour, entend examiner les faits sans renoncer au point de vue d'Artaud lui-même sur les incidents et accidents de son par-cours aussi bien que sur sa personne. Le livre s'ouvre et se ferme sur deux proclamations du poète : elles récusent tout état civil officiel en substituant une vertigineuse multiplicité de noms et d'êtres à l'identité supposée de celui qui nia sa naissance. À l'instar du poème inaugural, qui célèbre les « cinquante piges » de l'aliéné récemment sorti de l'asile de Rodez, le livre Vies et morts dAntonin Artaud semble écrit à partir d'un observatoire temporel qui est l'après-Rodez, ces années 1946 à 1948 où le libéré revit et commente, rêve et réinvente son passé. Même s'il progresse d'une généalogie à une mort, Penot-Lacassagne double le récit, comme en écho, de fragments de lettres et autres écrits sou-vent tardifs qui en proposent une lecture moins factuelle, à travers le filtre de l'imaginaire. Depuis sa thèse sur Les Métamorphoses de la croyance : Antonin Artaud et les fictions de l'esprit, dans laquelle il s'interrogeait sur les parentés spirituelles entre Artaud et Paul Valéry, René Guenon ou Oswald Spengler, Penot-Lacassagne a poursuivi son compagnonnage avec le théori-cien du théâtre de la cruauté. Fondateur en 1997 du Bulletin international Antonin Artaud, il a écrit ou dirigé plusieurs ouvrages sur son objet d'étude en s'intéressant notamment à sa modernité et à son influence sur les avant-gardes théâtrales. Vies et morts d'Antonin Artaud est moins un ouvrage universitaire lourd de notes et de références bibliographiques qu'un essai libre-ment conduit où le sérieux documentaire n'em-pêche pas, çà et là, quelques touches d'écriture romanesque ; que ce soit pour montrer le jeune Antonin attendant l'arrivée par bateau de sa grand-mère sur un quai du port de Marseille, ou suggérer les dérives nocturnes du voyageur toxi-comane et solitaire à Mexico. Les déplacements sont d'ailleurs un des fils rouges de ce livre jalonné par des évocations de lieux. Pas de procédé récurrent pour représenter ces décors. Pour Marseille, la ville d'enfance, huit photographies anciennes se substituent à la description, le biographe préférant insérer un développement sur la grande peste qui ravagea la ville : il y voit la source d'un fantasme de peste ultérieurement fécond. Pour Mexico, il rend compte des transformations d'une ville récem-ment modernisée où les audaces architecturales L'ANNUAIRE THÉÂTRAL, N~ 43-44, PRINTEMPS-AUTOMNE 2008 192 L'ANNUAIRE THÉÂTRAL et les images épiques des muralistes témoignent d'une fièvre de révolution, en politique comme en art. En historien, il peut alors délaisser un instant le point de vue du personnage central, situer Artaud dans un contexte de civilisation où il devient objet plutôt que sujet. Ce va-et-vient entre distance objectivante et plongée dans une subjectivité n'est pas pour rebuter le lecteur, qui peut apprécier la variété de tons et de focali-sations de l'écriture. Pas de progression chronologique de mois en mois ni même d'année en année ; plutôt des développements thématiques impliquant des retours en arrière pour parler, par exemple, des activités cinématographiques ou des aventures théâtrales dans les années 1920. En suivant ainsi d'avancée en recul le fil de la vie, Penot-Lacassagne change volontiers de tempo, saute un épisode pour s'attarder où il lui plaît, intro-duit d'utiles digressions sur un aspect de la vie littéraire ou artistique qu'il juge, à juste titre, signifiant. Relativement rapide sur l'époque « surréaliste » d'Artaud - à laquelle Paule Thévenin a consacré peu de temps auparavant son étude Antonin Artaud :fin de l'ère chrétienne (Paris, Éditions Lignes-Léo Scheer, 2006) - , il prend néanmoins le temps de décrire, presque en reporter cherchant à capter l'atmosphère, le Bureau de recherches surréalistes de la rue de Grenelle. En abordant Dada, il relate les scan-dales suscités par les spectacles de Tristan Tzara même si les « Propos d'un pré-dadaïste » d'Artaud ne disent rien du père de M. Anti-pyrine: « [II] n'a pu ignorer cette explosion dadaïste. » Ailleurs se glissent des analyses éclai-rantes : s'il traite avec célérité de sa « carrière » cinématographique, il se penche avec attention sur un des scénarios écrits par Artaud, Les dix-huit secondes : un texte de 1925 assurément pré-monitoire sur un homme accusé de folie, tour à tour enfermé et proclamé roi. Penot-Lacassagne aurait pu toutefois noter là une réécriture, enri-chie par le thème de l'aliénation, de La vie est un songe de Pedro Calderôn, œuvre bien connue d'Artaud, puisqu'il avait joué le rôle du roi Bazile dans la mise en scène de Charles Dullin ; il était, de plus, le concepteur des décors et des costumes du spectacle. Un autre développement bienvenu concerne la musique d'Edgar Varèse, à propos du projet de livret d'opéra sur lequel travailla Artaud, // n'y a plus de firmament : une référence importante pour qui s'intéresse aujourd'hui à la fonction de la dissonance dans les recherches transdisciplinaires des années 1920-1930. Penot-Lacassagne ne frustre pas les lecteurs du Théâtre et son double de pages sur les débuts de l'acteur chez les futurs metteurs en scène du Cartel - Charles Dullin, Louis Jouvet et Georges Pitoëff - ni d'un chapitre sur les tentatives avortées, scandales et vicissitudes du Théâtre Alfred-Jarry. Il n'élude pas les « passages obligés » comme la conférence sur « le Théâtre et la Peste » du 6 avril 1933 à la Sorbonne ou, plus tard, la conférence héroï-tragique sur l'« Histoire vécue d'Artaud-Le Momo », le 13 janvier 1947 au Théâtre du Vieux-Colombier. Il n'esquive pas non plus la question de l'initiation reçue chez les Indiens dans le chapitre du voyage au Mexique. De Mèredieu, sans mettre en doute la rencontre avec les Tarahumaras ni l'expérience d'absorption du peyod, s'interroge devant la ressemblance entre un récit de rituel lu chez Platon et le compte rendu de la cérémonie indienne ; elle s'abstient de trancher entre la part de la légende et celle de la vérité. L'auteur de Vies et morts d'Antonin Artaud cite les propos du guide mexicain du voyageur, rapportés par François Gaudry dans un article de 1985, qui .authentifient la quête entreprise par Artaud dans la sierra ; il s'agit d'une des rares références faites par Penot-Lacassagne à ses prédécesseurs, discrètes marques de respect universitaire qui ne ralentissent pas le flux du récit. Ultime question non escamotée : celle des relations avec le doc-teur Gaston Ferdière. Peu de pages sont consa-crées à la vie asilaire, mais assez pour que soit traitée avec objectivité la question des électro-chocs et de leurs effets : négatifs indiscutable-ment en terme de souffrance subie, positifs pour avoir favorisé le retour à l'écriture. Tout au long, cet essai rédigé dans un style alerte, jamais monotone, rend passionnante l'histoire relatée, même aux lecteurs familiers de l'œuvre et informés des faits qui lui sont reliés. Et les nombreuses citations qui Pémaillent ren-dent l'auteur de ces lignes détournées intensé-ment présent : qu'il s'agisse d'emprunts aux cahiers tardifs d'Artaud ou à diverses correspon-dances, comme la lettre écrite à Paule Thévenin quelques jours avant sa mort, où il annonce son intention de se consacrer désormais à son « théâtre de sang ». Ainsi traversé du souffle de celui qui l'a inspiré, ce récit devrait satisfaire ceux qui redoutent la masse d'érudition d'une biographie plus orthodoxe ou qui recherchent une traversée rapide mais dynamique de ces « vies et morts ». Bernadette Bost Université Lumière (Lyon II) 

PENOT-LACASSAGNE, Olivier, Vies et morts                    d’Antonin Artaud, Saint-Cyr-sur-Loire, Christian Pirot, 2007,                238 p., ill.

Bernadette Bost

Crossref

L’Annuaire théâtral Revue québécoise d’études théâtrales

PENOT-LACASSAGNE, Olivier, Vies et morts d’Antonin Artaud, Saint-Cyr-sur-Loire, Christian Pirot, 2007, 238 p., ill.

http://www.erudit.org/revue/annuaire/2008/v/n43-44/041716ar.pdf

PENOT-LACASSAGNE, Olivier, Vies et morts d’Antonin Artaud, Saint-Cyr-sur-Loire, Christian Pirot, 2007, 238 p., ill.

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Érudit

Crossref