Paré, François

François Paré

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Voix et Images

Imbrications du récit contemporain

Érudit

Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de l'Université de Montréal, l'Université Laval et l'Université du Québec àMontréal. Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche. Érudit offre des services d'édition numérique de documentsscientifiques depuis 1998.Pour communiquer avec les responsables d'Érudit : info@erudit.org Article « Imbrications du récit contemporain » François ParéVoix et Images, vol. 31, n° 2, (92) 2006, p. 149-152.   Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/012882arDOI: 10.7202/012882arNote : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir.Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politiqued'utilisation que vous pouvez consulter à l'URI https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politique-dutilisation/Document téléchargé le 9 février 2017 08:20V O I X  E T  I M A G E S ,  V O L U M E  X X X I ,  N U M É R O  2  ( 9 2 ) ,  H I V E R  2 0 0 6Deux ouvrages collectifs, élaborés à partir des travaux d’une équipe interuniver-sitaire de recherche sur la dynamique des genres en littérature québécoise contem-poraine, feront l’objet de cette chronique. Réunissant les textes d’une trentained’universitaires, ces deux parutions d’envergure s’intéressent aux éléments narratifsqui pénètrent assez régulièrement aujourd’hui la poésie, l’essai, le roman et lethéâtre, contribuant au décloisonnement de ces genres littéraires. L’entreprise pré-sentée sur plus de 600 pages recoupe l’ensemble de la production romanesque etthéâtrale des vingt-cinq dernières années au Québec et offre l’impressionnant pano-rama d’une littérature étonnamment vivante et d’une grande diversité thématique etformelle. Avatars de programmes subventionnaires favorisant les projets facilementcomptabilisables, les deux ouvrages recensent pas moins de 150 récits et pièces dethéâtre d’importance très variable. Il en résulte un inévitable effet de survol etsurtout une recherche assidue des points de convergence entre ces textes fortinégaux. Il est rare d’y voir une œuvre analysée pour sa dynamique intrinsèque(surtout dans le premier volume), les auteurs cherchant plutôt à y repérer les signes— parfois superficiels — de la problématique à l’étude. Crédit est donné heureu-sement aux auxiliaires de recherche qui ont dû passer des heures à dépouiller cecorpus quelque peu excessif !+Le premier 1 de ces deux ouvrages porte sur la coexistence et l’imbrication deséléments narratifs dans la poésie, le roman et l’essai québécois depuis 1980 environ.Constatant que la littérature contemporaine exige une traversée des genres et unréexamen du discours narratif, René Audet et Andrée Mercier expliquent dans leurintroduction les objectifs généraux du recueil qu’ils dirigent : « [V]oir comment legeste du raconter investit (à divers niveaux, sous diverses formes) l’ensemble desE S S A I S / É T U D E SI m b r i c a t i o n s  d u  r é c i t  c o n t e m p o r a i n+  +  +FRANÇOIS PARÉUniversité de Waterloo+  +  +1 René Audet et Andrée Mercier (dir.), La narrativité contemporaine au Québec, t. I. La littérature et ses enjeuxnarratifs, Québec, Les Presses de l’Université Laval, 2004, 314 p. Voix et Images 92  07/04/06  13:28  Page 149pratiques littéraires. » (7) La narrativité est définie, un peu à la manière de PaulRicœur, comme « l’inscription d’événements dans le temps, selon un ordre ou uneconfiguration particulière » (9). Cette définition permet de mieux saisir la prise encharge de la fiction par un sujet écrivant. La narrativité n’est donc pas tant unproduit de la lecture que nous en faisons qu’une intention scripturale qui mobilisel’œuvre dès sa conception. Malgré la diversité des auteurs et des corpus étudiés,cette définition claire et très utile assure la cohérence exceptionnelle de l’ou-vrage.Plusieurs auteurs notent l’éclatement du tissu fictionnel dans le romanquébécois contemporain. Si narrativité il y a, c’est sous l’angle du fragment et de lamise en recueil qu’il convient de l’aborder. Dans un article qui sert à la foisd’introduction théorique et de mise en contexte, René Audet et Thierry Bissonnetteévaluent l’impact de l’imbrication du narratif chez certains poètes, essayistes etromanciers, tels Jacques Brault, Élisabeth Vonarburg et Suzanne Jacob. S’il sedéploie le plus souvent selon le mode d’une « narrativité séquentielle », le recueil depoèmes suspend la logique habituelle du récit, notamment la relation causale.Quant à l’essai, Audet et Bissonnette estiment qu’il est souvent accompagnéd’exemples et de faits divers dont les éléments narratifs sont évidents. Ils taisentcependant la composante autobiographique, éminemment présente dans la pratiquede l’essai au Québec.Dans une autre étude, Anne-Marie Clément se concentre sur l’expression dela discontinuité dans le récit contemporain, notamment chez Paul Chanel Malenfant,Jacques Poulin et Élise Turcotte, une perspective qu’adopte également Michel Lorddans son étude des nouvelles de Diane-Monique Daviau. Dans cette dernière ana-lyse, Lord explore la notion très intéressante du « descriptif narrativisé » ; ces formescirculaires, si souvent à l’œuvre chez Daviau, interviennent « lorsque le discoursprésente des complications très fortes, qu’il se perd alors dans les tourbillons, lesvolutes, les méandres, les dédales d’un onirisme des plus étranges » (253). C’estégalement à la nouvelle que s’intéresse Denis Sauvé dans son étude de l’accélérationet de la lenteur chez Gaétan Brulotte et André Brochu. Le texte bref alimenteraitchez le lecteur une tension jouissive entre « le désir d’atteindre la fin au plus vite »et celui de retarder l’échéance promise par la concision du genre.Au Québec, comme ailleurs, de nombreux romanciers ont cherché à entre-couper la succession des événements racontés d’une dimension essayistique parlaquelle s’exprime une pensée spéculative. Cette technique n’est pas neuve : bien destextes médiévaux faisaient appel au discours réflexif, ne serait-ce que pour situerl’œuvre dans son environnement moral ou religieux. Robert Dion, dans une trèsbelle étude, ne s’étonne donc pas de retrouver des formes hybrides entre l’essai etle roman chez des écrivains aussi différents que Gérard Bessette, Marco Micone etRégine Robin. Les formes de l’essai sont parfois si envahissantes dans ces textes quela fiction s’y trouve constamment repoussée comme si elle était un élémentindésirable, gênant la lecture et l’interprétation du récit. Par ailleurs, Andrée Mercieret Frances Fortier recensent la « logique du sensible » dans de nombreux récits où lesauteurs ont cherché non pas à raconter des événements, mais à « documenter toutesles facettes de la narration » (196).V O I X  E T  I M A G E S 9 2   1 5 0Voix et Images 92  07/04/06  13:28  Page 150Il ne faudrait pas omettre enfin le chapitre important que consacre ÉlisabethHaghebaert à l’œuvre récente de Réjean Ducharme. Dans la dynamique délinquantedu langage mise en jeu par l’auteur de Dévadé, de Va savoir et de Gros mots, peut-être sommes-nous en présence des formes les plus transversales de la narrativité,celles qui s’accommodent de peu. Ce sont ces « simulacres » du langage qui, chezDucharme, marquent la surprésence du texte et l’éviction de son sujet central.+Dans Le théâtre et ses nouvelles dynamiques narratives 2, Chantal Hébert et IrènePerelli-Contos nous invitent à examiner l’intrusion d’éléments narratifs dans ladramaturgie québécoise depuis le début des années 1980. L’ouvrage qui en résulteoffre une perspective éminemment originale sur l’ensemble de la production théâ-trale contemporaine, du théâtre des femmes aux soliloques de Larry Tremblay et deDaniel Danis. Moins portées à légitimer de vastes corpus, les études rassemblées seconcentrent sur l’évolution du texte scénique et sur les éléments particuliers quitémoignent de la « dimension visuelle » et de la « matérialité du langage » au théâtre(17-18). Je me contenterai de rendre compte des études qui traitent de la drama-turgie québécoise. Certains chapitres de ce livre (notamment ceux de Denyse Noreausur Vladimir Nabokov et de Joseph Danan sur Bernard-Marie Koltès et Valère Novarina)ne répondent guère aux objectifs de l’ouvrage et auraient dû être retranchés.Ce qui constitue le cœur des études rassemblées ici, c’est la « contamination »du dialogue théâtral par un récit de soi envahissant, témoignant « d’un sujet en crise,en état de faiblesse intérieure » (173). Marie-Christine Lesage et Adeline Gendrons’interrogent, par exemple, sur l’insertion d’éléments narratifs dans le texte dethéâtre contemporain. Elles font remarquer que, dans les pièces monologiques deLarry Tremblay, les structures narratives hybrides s’apparentent au soliloque,« forme qui épouse les contours de la subjectivité et de l’espace intime du person-nage » (195). C’est dans l’article d’Irène Roy que l’on peut trouver l’armature théo-rique permettant de mieux comprendre l’imbrication des formes du récit dans lethéâtre québécois contemporain. Roy constate que l’espace public tout entier tend àaccueillir aujourd’hui « l’expression monologique de la personnalité » (44). Si, aumême moment, le monologue a pu envahir le théâtre, c’est que la scène était parti-culièrement apte à servir de réceptacle métaphorique pour le témoignage personnelet le récit intime.Dans un texte magistral, Lucie Robert retrace pour sa part la présence du« grand récit féminin » dans le théâtre des femmes. Remontant aux monologues du« corps à corps avec la mère » dans les œuvres de Pol Pelletier et de LouisetteDussault au tournant des années 1980, Robert évoque l’invention d’un sujet fémininissu non pas des tensions dramatiques entre les personnages, mais de la narrativitéquasi thérapeutique autorisée par la parole directe adressée aux spectateurs. Enfin,C H R O N I Q U E S   1 5 1+  +  +2 Chantal Hébert et Irène Perelli-Contos (dir.), La narrativité contemporaine au Québec, t. II. Le théâtre et sesnouvelles dynamiques narratives, Québec, Les Presses de l’Université Laval, 2005, 313 p.Voix et Images 92  07/04/06  13:28  Page 151dans le même ordre d’idées, Katherine Papachristos cherche à définir l’espèced’« égarement » qui frappe les personnages de Daniel Danis au terme de leur voyageimaginaire dans l’oubli : « [C]et égarement se traduit par la retraite des personnages-narrateurs dans les lieux du souvenir (plutôt des non-lieux) qui provoquent lestirades rétrospectives de leurs vies passées. » (201) Par sa théâtralisation du langage,Danis impose au théâtre, selon Papachristos, une matérialité nouvelle, liée à uneoralité rendue purement visible.Sur cette même question, Yves Jubinville examine les répercussions du texte-témoignage sur la dramaturgie elle-même, car ne faut-il pas pour la première fois« élaborer un dispositif de production et de réception de la parole intime » (43) ?Jubinville conclut que l’émergence du témoignage au théâtre s’inscrit pleinementdans l’effort de comprendre le rôle de l’intime dans la sphère publique et de promou-voir une vision du sujet en interaction avec le monde sensible.Enfin, rejoignant l’intérêt du premier volume sur la narrativité dans le récit,Andrée Mercier, Denise Cliche et Isabelle Tremblay consacrent une très belle étudeà l’œuvre de Carole Fréchette, dont le théâtre fait une place importante à lafragmentation sous toutes ses formes, celle du tissu énonciatif de l’œuvre autant quedu « morcellement d’un corps qui n’en finit plus d’énumérer ses parties » (218). Eneffet, c’est dans des œuvres-maîtresses de la dramaturgie québécoise contem-poraine, telles Baby blues et Les quatre morts de Marie, que s’affirme justement laprésence d’une narrativisation assez particulière de la scène, alors que le théâtren’arrive plus tout à fait à médiatiser le corps des comédiens sans un recours straté-gique aux « caractéristiques sensibles de la présence » (241).+Dans l’ensemble, la lecture de ces deux volumes rend donc tout à fait compte de cemerveilleux outil de renouvellement et de transformation de la littérature et duthéâtre qu’est le récit lui-même. La richesse de la littérature québécoise est remar-quable à ce titre. La présence soutenue du récit, au-delà des marqueurs génériqueset au croisement de l’homogène et de l’hétérogène, confirme hors de tout doute lasurvivance des grandes pulsions narratives au sein des sociétés actuelles.V O I X  E T  I M A G E S 9 2   1 5 2Voix et Images 92  07/04/06  13:28  Page 152

http://www.erudit.org/revue/vi/2006/v31/n2/012882ar.pdf

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