At the end of the film Stromboli (1950) by Roberto Rossellini, faced with the island’s hostility and a recent volcanic eruption, the protagonist Karin decides to leave. Initially resistant to the religiosity of the local inhabitants, she, in despair and lost at the top of the volcano, cries out to God for help. Eighteen years after the release of Stromboli, Pier Paolo Pasolini pays homage to Rossellini’s film in the final scene of Teorema (1968). In his version, it is the father of the family, the industrialist Paolo, who wanders, naked and lost, over the volcano. But unlike Karin, he does not call upon God: he screams. This essay compares the two scenes and explores the relationship both films establish with the volcano, which functions, to some extent, as a kind of geological unconscious.Al final de la película Stromboli (1950), de Roberto Rossellini, ante la hostilidad de la isla y una reciente erupción volcánica, la protagonista Karin decide irse. Inicialmente resistente a la religiosidad de los habitantes locales, ella, en desesperación, perdida en lo alto del volcán, clama a Dios por ayuda. Dieciocho años después del estreno de Stromboli, Pier Paolo Pasolini rinde homenaje a la escena final de la película de Rossellini al final de su Teorema (1968). En su versión, es el padre de familia, el industrial Paolo, quien vaga, desnudo y perdido, sobre el volcán. Pero él, a diferencia de Karin, no clama a Dios: grita. Este ensayo compara las dos escenas y la relación que ambos filmes establecen con el volcán, que acaba funcionando como, en cierta medida, una especie de inconsciente geológico.No final do filme Stromboli (1950), de Roberto Rossellini, diante da hostilidade da ilha e de uma recente erupção vulcânica, a protagonista Karin decide ir embora. Inicialmente resistente à religiosidade dos habitantes locais, ela, em desespero, perdida no alto do vulcão, clama a Deus por ajuda. Dezoito anos depois do lançamento de Stromboli, Pier Paolo Pasolini homenageia a cena derradeira do filme de Rossellini no final de seu Teorema (1968). Em sua versão, é o pai de família, o industrial Paolo, que vaga, nu e perdido, sobre o vulcão. Mas ele, ao contrário de Karin, não clama por Deus: grita. Esse ensaio compara as duas cenas e a relação que ambos os filmes estabelecem com o vulcão, que acaba funcionando como, em certa medida, uma espécie de inconsciente geológico
