Pierini, Orsina Simona

PIERINI, ORSINA SIMONA

Archivio istituzionale della ricerca - Politecnico di Milano

149148  RITMOS Y VARIACIONES EN EL NOTICIERO UNIVERSALOrsina Simona Pierini*Sostres construye El Noticiero Universal en los años sesenta, coin-cidiendo con un pensamiento teórico muy preciso, que le permite actuar como un manierista de la época moderna. Aunque el proyecto se resuelve principalmente a través del dibujo de una fachada, tema rechazado por la arquitectura moderna, y se sitúa en una manzana ochocentista del plan Cerdà, cuyas reglas compositivas incorpora en las medidas y proporciones de los vacíos, se trata de una de las obras más modernas del Ensanche. En el archivo encontramos los croquis y la secuencia de documen-tos del proyecto, así podemos ver que en los primeros esbozos se Fachada hacia el Ensanche, calle Roger de Llúria, 35.* Profesora Titular de Composición arquitectónica y urbana, DAStU, Politecnico di Milano.151150  superponen dos ideas: la de una fachada moderna, de muro cortina en la parte central, y una idea de fachada más clásica, en la cual se encaja el muro cortina entre un basamento y una cornisa. La prime-ra versión dibujada plantea que las ventanas repitan las medidas de las del edificio vecino del chaflán, pero sin estar centradas sobre el eje de simetría. Un par de croquis indagan sobre el basamento y su distinción de los pisos superiores, que son representados como un muro cortina compuesto con un orden gigante. Croquis inicial de proyecto.Secuencia de versiones de fachada.153152  pilares metálicos centrales. La ausencia de una delimitación lateral, ya experimentada con el desplazamiento de la primera versión, nos habla de un plano de fachada virtualmente ilimitado que se encaja en el sitio. La tercera y última solución desarrolla esta idea constructi-vamente; una serie de dibujos técnicos definen un plano autónomo, de obra de fábrica cerámica, sostenido por detrás por un sistema muy simple de perfiles de acero laminado que quedan, así, ocultos.Este plano de fachada es un muro perforado moderno, aunque en una nota manuscrita Sostres habla de “estructura basada sobre el sistema trilítico”. No está presente ninguna columna o elemento de orden clásico en el muro, pero el sistema proporcional parece regu-lar la distancia entre ventanas según una medida más próxima a la de una columna que a la de una porción de muro. El tema compositivo de la fachada expresa pues los primeros tanteos de la modernidad y al mismo tiempo la conciencia del control de un lenguaje consolida-do como fue la época manierista. Schinkel había experimentado en Detalle técnico de la subestructura de fachada.Fotografía interior de una planta tipo.Existen otros tres planos que son tres versiones de la fachada. El primero representa una fachada compuesta de cuatro series de ven-tanas cuyas alturas siguen, en cada piso, las del edifico contiguo. Las anchuras de los montantes y de las ventanas vienen determina-das por el orden del edificio preexistente en el solar. El número par de las ventanas y el desplazamiento del acceso hacia un lado, en la planta baja, niegan el eje central. En la segunda versión de la facha-da modifica el ritmo de las ventanas, que pasan a ser siete, redu-ciendo su ritmo y alejándose de las medidas ochocentistas vecinas. En esta versión las ventanas resultan todas idénticas y sólo varía su modulación en el plano. Se convierte así en un ejercicio compositivo sobre el propio elemento urbano, el vacío de la ventana con las pro-porciones antiguas, canonizadas por las ordenanzas ochocentistas de embellecimiento, pero llevado a un fuerte grado de abstracción. En esta versión del proyecto van desapareciendo los montantes laterales, construyendo la fachada como un plano autónomo, sin límites horizontales ni verticales, apoyado por el reverso en dos 155154  las fachadas posteriores del Altes Museum y de la Schauspielhaus la ambigüedad entre el sistema trilítico y el murario, anunciando el derribo de los órdenes clásicos en la futura modernidad. Con ese mismo lenguaje clásico Miguel Ángel ya supo ironizar en su tiempo. En su obra maestra en Florencia, la Biblioteca Laurenziana, resulta evidente que puede descomponerse el proceso compositi-vo en dos momentos: la regla y los elementos del lenguaje clásico contrapuestos a una sintaxis excepcional. La adquisición previa del material de trabajo, o sea, la definición de un extenso repertorio de elementos, permite una mayor libertad en la sintaxis compositiva. Pueden ejercerse, entonces, acciones de contraste, abstracción o cambio de escala, así como el establecimiento de nuevos sistemas de relación, o un uso diverso de los materiales. Este es el aspecto del manierismo que más parece interesar a Sostres. Y es también el que mejor permite ver su modo específico de aproximarse, en cuanto proyectista, al estudio de la arquitectura contemporánea. Schauspielhaus, Berlín, 1821. Karl Friedrich Shinkel. Vista lateral.Biblioteca Laurenziana, Florencia, 1519-59. Miguel Ángel.Schaupielhaus, Berlín, 1921. Karl F. Shinkel. Fachada posterior. Fotografía de la autora.Planta baja, alzado principal y sección. Redibujo de Coque Bianco.157156  aproximaciones, decisiones, contaminaciones, que se van sucediendo a lo largo del proceso de proyecto.La fachada de El Noticiero Universal contiene toda esta complejidad en el ritmo de las ventanas, como hemos visto, y en dos vacíos elo-cuentes: los elementos clásicos, basamento y cornisa, acabarán en el proyecto definitivo en negativo, como ausencia en el encuentro entre la cota cero y el resto de la fachada, y en el corte sin conclusión en altura, omisión de la cornisa del edificio contiguo que sirve de traza para medidas y alineamientos. La pequeña historia de la ciudad de Cerdà, con sus ventanas de proporciones verticales y antiguas, está escondida en el plano de esta fachada simple y moderna, que se des-cubre con toda su luz y horizontalidad sólo al entrar en el edificio. Lo moderno para Sostres será entonces la excepcionalidad del espacio.Toda la investigación de Sostres se mueve entre la pasión por la arquitectura del Movimiento Moderno y la conciencia de su crisis. Su interés se decanta, sobre todo, por aquellas figuras que supieron lle-var hasta el límite la experiencia racionalista. Sostres entiende y usa lo moderno como un pasado, tal como Miguel Ángel había hecho con el lenguaje clásico, que era su moderno. Lo que persigue es la construcción de un amplio repertorio figurativo que habrá de com-plementarse con una intensa reflexión sobre los aspectos sintácti-cos. Toda la obra escrita y dibujada de Sostres gira en torno a este tema de manera sistemática y obsesiva. La aparente casualidad de los elementos se contrapone a la rigurosa búsqueda metodológica sobre la composición basada en los estudios de crítica de arte puro-visualistas. Esto le permite interpretar y usar con la misma intención tanto un cuadro gótico o un edificio de Brunelleschi, como un pro-yecto de Alvar Aalto o una obra de Gaudí. En este sentido, Sostres podía enseñar y aprender tanto de lo antiguo como de lo moderno.La conciencia de estar viviendo la fase posterior al período revolu-cionario del Movimiento Moderno, junto con el sentimiento de crisis de los valores universales, parecen imponer a Sostres la exigencia de proponer puntos de vista distintos. En El Noticiero Universal, basamento y cornisa, tal como el muro/columna de lo clásico, están comprometidos con ritmos, imágenes y omisiones de la modernidad.Sostres era un gran erudito de los arquitectos modernos: en su archivo hay pequeños dibujos de arquitecturas famosas en que se agrupan, por ejemplo, Asplund, Le Corbusier, Mies, pero también Aalto, Gropius, Jacobsen, Backström y Reinius. La curiosidad inte-lectual de Sostres parece no tener límite: todo ello se traduce en lúcidas reflexiones sobre el modo en que los arquitectos emplean las formas de la arquitectura. Esas mismas reflexiones acompañan la realización de sus mejores proyectos, como la casa Agustí, la casa Moratiel o el edificio de El Noticiero Universal. Estas obras llaman la atención, sobre todo, por su unidad, obtenida a partir de un largo proceso de elaboración de los datos y distintas formas arquitectó-nicas. Muestran una aparente simplicidad que esconde la enorme complejidad con que la obra se ha ido cargando a través de diversas Lámina de croquis de Sostres.

JOSEP MARIA SOSTRES - RITMOS Y VARIACIONES EN EL NOTICIERO UNIVERSAL

https://re.public.polimi.it/retrieve/handle/11311/986642/113206/JM%20Sostres%20Centenario_noticiero.pdf

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