Towarzystwo Naukowe KUL & Katolicki Uniwersytet Lubelski Jana Pawła II – Wydział Nauk Humanistycznych
Abstract
This article concerns different perspectives on the artiphonym Emerson, Lake & Palmer. This name, which at first glance seems ordinary and unoriginal, in fact surprises us with the richness of variants and a certain name-making potential. Although this naming scheme, quite rarely used in rock, would seem to make it impossible to change the line-up of the band, it turned out to be a starting point for the musicians and their associates to show great inventiveness in taking subsequent naming decisions. This article also draws attention to other issues related to musical onomastics, e.g. the scope of research and the adequacy of the term proposed for this sub-discipline, the delimitation of artiphonyms and titles of phonographic albums, eponymous relationships between proper names belonging to these categories and the tendency to create specific naming constellations (including other categories of musical onyms), as well as the various ways these onyms function in language. This reference to extensive research into the aetiology of musical onyms should become the starting point for an adequate and systematic lexicographical description.Artykuł dotyczy perspektyw oglądu artifonimu Emerson, Lake & Palmer. Nazwa ta, sprawiająca na pierwszy rzut oka wrażenie zwyczajnej i niezbyt oryginalnej, w rzeczywistości zaskakuje bogactwem wariantów oraz pewnym potencjałem onimotwórczym. Choć zastosowany schemat nazewniczy, dość rzadko wykorzystywany w rocku, jawił się jako uniemożliwiający zmianę składu zespołu, okazał się punktem wyjścia do wykazywania się znakomitą inwencją w podejmowaniu kolejnych decyzji nazewniczych przez muzyków grupy i ich współpracowników. W artykule zwrócono też uwagę na inne kwestie dotyczące onomastyki muzycznej, m.in. zakres badań oraz adekwatność terminu proponowanego dla tej subdyscypliny, delimitację artifonimów i tytułów albumów fonograficznych, relacje transonimiczne między nazwami własnymi należącymi do tych kategorii i tendencję do tworzenia swoistych konstelacji nazewniczych (obejmujących także inne kategorie onimów muzycznych), a także zróżnicowane sposoby funkcjonowania tych onimów w języku. Dopiero odwołanie się do szeroko zakrojonych badań w zakresie etiologii onimów muzycznych powinno stanowić punkt wyjścia do ich adekwatnego i systematycznego opisu słownikowego
