TURI, Nicola

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Cagliari

LA RICEZIONE CRITICA DEL BIANCIARDI RISORGIMENTALENicola TuriConfrontarsi  con  Bianciardi  a  oltrequarant’anni dalla sua morte, passati quelli incui  lo  si  relegava  ancora  tra  i  minori  ditalento,  caustici  e  anticonformisti,  significaormai  poter  disporre  di  una  copiosabibliografia  critica  progressivamente tesa,  colpassare del tempo, a dissipare residuali dubbiintorno  alla  sua  inclusione  nel  canonemaggiore  della  stagione  che  segue  ilneorealismo (peraltro effetto e cagione di unapiù  generale  attività  di  organizzazione  eriproposta  degli  scritti  d’autore):  secondotempi e distinguo interni all'opera che in ognicaso, anche al netto di indagini approfondite eulteriori (per mano di una qualificata accolitadi studiosi, talvolta mitografi), non fanno checonfermare il valore marginale e riconosciutoab  ovo  –  rispetto  all’agro  intellettualerecalcitrante  a  trasformarsi  in  operatoreculturale, al traduttore geniale ma impiegato acottimo, al dissacrante autore di uno dei piùbelli e divertenti romanzi di una stagione purmemorabile  delle  nostre  lettere  –  dello'scrittore  risorgimentale';  che  pure  (dopo  laprolessi di Da Quarto a Torino) guida e ordinal'intera produzione narrativa, non solo quellaun po’  dilettantescamente storiografica,  degliultimi confusi e difficili (ben dieci) anni di vita.Se infatti la stagione dei primi studi sistematicisull’autore  aveva  prodotto  qualche  sparso,quasi  dovuto  sondaggio  intorno  alla  suastagione  garibaldina  –  i  capitoli  finali  del"Castoro" di Maria Clotilde Angelini, la guidaalla  lettura  di  Aprire  il  fuoco  firmata  daRoberto  Bruni,  alcune  pagine  di  RinaldoRinaldi  contenute  nel  Romanzo  comedeformazione  –,  quella  della  rivalutazionecominciava  col  trascurarla  del  tutto,continuando  a  muoversi  tra  gli  scrittiprecedenti  o  al  massimo  tra  le  innumeritraduzioni di Bianciardi, quasi che, al pari deirecensori d'antan, nel divertissement modulatosulla voce camuffata del Bandi spremuto comeun  limone  insieme  ai  suo  compagni  dispedizione, e poi nella rabbiosa ucronia di unaMilano pur sempre schiacciata dall’oppressoregermanofono,  anche  i  loro  figli  e  nipoticontinuassero a sentirsi derubati (in potenza)sia  di  una  coerente  riflessione  sulRisorgimento  (foss’anche  in  forma  narrativa)che di una nuova angosciante eppur liberatoriapuntata  del  ciclo  del  vinti-ma-coerenti  altempo dell’Italia del boom. Cosicché né il primo convegno sull’autore del1991  (Luciano  Bianciardi  tra  neocapitalismo  econtestazione) né (se non in minima parte) ilsuccessivo ritratto di Gian Carlo Ferretti  (Lamorte irridente) si soffermavano non dico suitesti  storici  a  sfondo  risorgimentale  maneppure  su  quelli  narrativi  (nei  quali,  comescrive  Simone  Casini,  «Garibaldi  è  il  grandeassente, il centro vuoto»). Ancora alcuni annidovevano  insomma  passare  perché,  inconcomitanza  o  quasi  con  l’uscitadell’Antimeridiano,  prima  l’articolo  di  MarkPietralunga  (Luciano  Bianciardi  and   theBlasphemy of Miracles, 2005: per un volumecollettivo  curato  da  Norma  Bouchard  cheripercorre una stagione delle nostre lettere aforti  tinte  risorgimentali)  e  poi  soprattuttoquello  di  Antonio  Tricomi  (Risorgimento,Resistenza,  Contestazione  secondo  Bianciardi:tre occasioni sprecate per modernizzare l’Italia,2006:  sulla  costante  capacità  della  nostrastoria  di  generare  in  Bianciardi  rabbia  e  ladelusione) preparassero il terreno, oltre che auna fioritura di interventi ulteriori (e ad alcunediscutibili operazioni editoriali) sull'argomento,al  convegno  del  2008  intitolato  Bianciardi,Ottocento come Novecento.  I  contenuti  delquale  (pubblicati  due  anni  dopo)  dovevanoservire  in  ogni  caso,  mettendo  una  pietraprobabilmente  definitiva  sopra  l'originale,monotematico percorso dell'autore (setacciatoa  ogni  livello),  a  consegnare  infine  allacomunità  dei  bianciardiani  la  pressochéunanime opinione (incoraggiata in particolaredagli interventi di Maria Antonietta Grignanie  Paolo  Maccari)  che,  per  il  respiro  e  lacomplessità, da quella pentalogia meritasse diessere salvato giusto Aprire il fuoco, originalepunto  di  fusione  degli  ultimi  due  quadrinarrativi  (La  vita  agra  e  La  battaglia  soda)nonché  brace  non  del  tutto  sopitadell’arrabbiato, iconoclasta mood del primo.Parere confermato e se possibile ribadito negliinterventi  degli  ultimi  anni  con  l'unicaeccezione,  a  quanto  pare,  del  breve  testoteatrale (intervento dunque sui generis) Tavolarotonda immaginaria con Luciano Bianciardi eGiuseppe Bandi, scritto da Andrea Camilleri epresentato  alla  Goldonetta  di  Livorno  nel2010 (poi inserito nel recente,  miscellaneo Ilquadro  delle  meraviglie):  illusionisticaoccasione  di  confronto,  sul  genere  dellememorabili  Interviste  impossibili,  tra  ungaribaldino e un neogaribaldino, un convintopatriota  e  un  nostalgico  del  Risorgimento,l'autore dei Mille e quello della Battaglia sodacolpevole,  agli  occhi  del  primo,  di  averneridicolizzato l'eroica figura – oppure, chissà, diaver  raccontato  l'Ottocento  del  dopoGaribaldi,  l'Italia  ormai  partorita  che indurràl'Ardizzone dell'Integrazione a sospettare che ilGenerale non fosse mai esistito...

La ricezione critica del Bianciardi risorgimentale

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Archivio istituzionale della ricerca - Università di Cagliari

Florence Research