Kara filmler, içinden beslendikleri toplumsal yapının uyumsuzlukları, ekonomik, kültürel ve politik sıkıntılarının, toplumsal patlamaların perdeye yansımasıdır. Türkiye'de sinema toplumsal gerçeklikten, sosyal ve siyasal olaylardan dolayısıyla da gündelik hayat pratiğinden çokça etkilenmektedir. Bu gündelik hayat pratiğinde toplumsal uyumun bozulduğu ya da ekonomik açmazların insanları sürüklediği kötülük hali sinemada da kendisine yer bulmaktadır. Bu kötülük sinematografinin hâkimiyetinde suçla örülü hikâyelerin ve içine sürüklendiği kötülüğün sonuçları karşısında kendisiyle hesaplaşan karakterleri merkezine alan kara film anlatıları ile karşılaşılmaktadır. Stilin temayı belirlediği kara film, sosyolojik bir soruna sinematografik bir açılım katabilmiş bir alt tür olarak sinema tarihinde önemli bir yer edinmiştir. Yeni Türk Sineması içerisinde ise Nuri Bilge Ceylan sinemasının son yıllarda karafilm anlatılarıyla kurduğu yakın temas bu türü yeniden bir tartışma ortamına çekmiştir. Bu anlamda Bir Zamanlar Anadolu filmi ile Nuri Bilge Ceylan, en çok üzerine düşündüğü mekan olarak taşrayı, tanıdık bir stille anlamlandırmış ve bunu yaparken de kenti estetize eden kara filmin görsel üslubunu Anadolu'da suçla dolu bir geceyi anlatırken kullanmıştır. Nuri Bilge Ceylan sinemasının genel olarak önce stil daha sonra onu çağrıştıran tema ile olan ilişkisi Bir Zamanlar Anadolu filminde kara film estetiği ile şekillendirilmiştir. Bu çalışma boyunca Bir zamanlar Anadolu'da filminin yoğun stilize ve tematik üslubunun kara film perspektifinden Yeni Türk Sineması içerisindeki yeri ve de Kara filmin Türk sinema tarihindeki serüveni tartışılacak ve bu tartışma, tür eleştirisi ve sosyolojik eleştiri metoduyla gerçekleştirilecekti
