E' esaminata una poesia dell'umanista veneto Lazzaro Bonamico che contiene una sconosciuta lode di Michelangelo scultore precedente alla cruciale biografia vasariana (1550) del maestro.The essay analyzes a poetry composed by the paduan humanist Lazzaro Bonamico; this text contains an important but not yet examined mention of Michelangelo Buonarroti as sculptor before the seminal biography of the master published in 1550 by Giorgio Vasari

Agosti, B

Cineca Institutional Research Information System

Due versi di Lazzaro Bonamico su Michelangelo

Archivio della Ricerca - Università di Roma Tor vergata

Mi pare sfuggita alle reti della bibliografia la menzione del maestro contenuta in una poesia del let-
terato bassanese Lazzaro Bonamico (1477/1478 - 10 febbraio 1552): poco peso avrebbe la lode, ge-
nerica ed esterna, tributata dal retore dello Studio patavino a Michelangelo scultore, il quale “sese
super evehit astra” e “vultus, spirantiaque ora figurat”, se i versi non appartenessero a un carme che
è nel novero dei moltissimi composti in occasione della morte di Pietro Bembo, scomparso a Ro-
ma il 18 gennaio 1547 e sepolto a terra nel coro di Santa Maria sopra Minerva tra i monumenti se-
polcrali, allora da poco compiuti, di Leone X e di Clemente VII.
Come pressoché tutto il resto della produzione di Bonamico1, anche questa elegia apparve postu-
ma a stampa: si legge infatti (pp. 105-109) nella sezione di poesie in morte dello scrittore venezia-
no pubblicate in coda all’edizione del 1552-1553 del Carminum libellus, il canzoniere latino del
Bembo, a tratti così felicemente profano che la sua riproposta in Italia non fu poi più ritenuta op-
portuna per le ragioni di convenienza spiegate da Dionisotti2:
“[…] Salve Bembe, valeque, Deumque precare benignus
Ille tuo ut Torquato adsit, mentemque animumque
Dirigat in melius, virtutis praemia quaerat,
Ad laudem egregiam tua per vestigia currat,
Deponat lachrymas, ingrataque funera: nam tu
Vivis, in aeternum et vives: suprema tulisti
Omnia; quin etiam vera et germana propago
Ille Heros Medicum Cosmus Dux maximus, huius
Dux secli, Italiae iustissimus unus, et unus,
Unus qui priscae solo virtutis honore,
Ante alios cupiat virtutem extollere in altum,
Marmoreo ut decoret curat te Bembe sepulchro,
Solenni elatum pompa, exequiisque solutis,
Et lapide ex Pario priscos aequantis honores
Artificis cum docta manus te duxerit, inter
Apparat, ut ponat Thuscae tria lumina linguae 
Visendum, celebrique loco celebrique decore
Artis, qua Michaël sese super evehit astra
Angelus, et vultus, spirantiaque ora figurat […]”3.
Che la poesia sia stata composta ‘a caldo’ e che la menzione del Buonarroti sia quindi effettivamente
prevasariana è evidente dagli insistiti richiami al dolore vivo del figlio del Bembo, Torquato, al qua-
le essa è indirizzata. E importa in questo senso anche l’appello, subito dopo, a Cosimo I (qualifica-
to come “vera e germana propago” forse anche in base alla sua vicinanza d’età a Torquato, essendo
nati rispettivamente nel 1519 l’uno e nel 1525 l’altro) a provvedere degnamente, e “ante alios”, di
un “marmoreo […] sepulchro” la memoria del grande scrittore defunto – ed è qui che il riferi-
mento alla “docta manus” di uno scultore cui affidare l’impresa trascina con sé l’evocazione del-
l’eccellenza di Michelangelo: ciò, infatti, lascia pensare che quando Bonamico scriveva non avesse
357
Due versi di Lazzaro Bonamico su Michelangelo
Barbara Agosti
NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 357
358
1. Danese Cataneo, Cenotafio di Pietro Bembo. Padova, basilica del Santo
NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 358
ancora preso forma il progetto curato con sollecitudine da Girolamo Querini, amico ed esecutore
testamentario del Bembo, di un monumento commemorativo provvisto di un busto-ritratto. Co-
me è noto, la commissione, per la quale era stato interpellato Jacopo Sansovino, andò al suo allie-
vo Danese Cataneo, e il ritratto, già visibile e visitatissimo nella bottega dello scultore a Venezia nel-
l’aprile 1548, stando a quanto racconta Pietro Aretino4, fu montato nel cenotafio (figg. 1-2) allesti-
to a Padova entro il 1553 nella basilica del Santo5. È vero che ci fu una fase iniziale di incertezza tra
Venezia e Padova sulla collocazione dell’opera, ma dai versi in questione risulta che Bonamico non
avesse di questa iniziativa cognizione alcuna, anzi, immagina addirittura che Cosimo faccia innal-
zare a Firenze l’auspicato monumento. La citazione continua infatti:
“Ut faciat quoties iter hac, te Bembe salutet,
Ingeniis gens clara fluit qua vitreus Arnus,
Florentem studiis mediamque intersecat urbem,
Optari an poterat quicquam foelicius ulli? […]”.
Con ogni probabilità, dunque, la composizione di questo carme precede quella delle Lachrymae in
funere Petri Cardinalis Bembi Augustini Beatiani, che portano una dedica datata al dischiudersi del
1548, e dove già è registrato esplicitamente il coinvolgimento di Sansovino, una raccolta che si po-
ne questa sí come monumento letterario parallelo a quello scolpito nel marmo, secondo la persua-
siva lettura di Massimiliano Rossi6. Come pure precedente alle Lachrymae è la stesura del Pianto per
la morte del Bembo, in pavano, di Alvise Cornaro, dove si ricorda genericamente che dello scritto-
re veneziano si sta facendo “fare una statola intagià de pria indorà della so somegia, che ello se l’à
ben armarità”, un testo la cui origine è stata fissata a un momento del 1547 di poco successivo alla
fine del mese di febbraio in cui uscì a stampa l’Orazione funebre di Benedetto Varchi, da cui il Pian-
to dipende largamente7.
E proprio al rapporto intrattenuto con Varchi da Bonamico occorre pensare, credo, per spiegarsi i ver-
si di quest’ultimo dove il nome di Michelangelo è combinato con gli onori da rendere al creatore del-
la moderna lingua letteraria, idealmente affiancato alle “tre corone”, e con una prosternata invocazio-
ne al mecenatismo di Cosimo, tema su cui si apriva appunto l’Orazione pronunciata dall’accademico
fiorentino:“[…] quante cose poteva io dire sopra la gratitudine et giudizio di S.S. Reverendissima ver-
so il giustissimo, et liberalissimo Duca Signor nostro? Il quale ella sopra tutti gli altri principi amava,
et honorava, non tanto per lo havere i principii havuti della sua grandezza dalla illustrissima et feli-
cissima casa di lui, quanto per lo havere tutte quelle doti, et perfezzioni in sua Eccellenza conosciute,
le quali a grandissimo Principe, et ottimo si convengono”8. Qualche altro riscontro si trova tra il testo
della poesia e quello dell’Orazione, e sono attestati del resto i contatti del letterato bassanese con Var-
chi, che lo aveva incontrato durante la sua visita al Bembo nel 1535 e che in un epigramma probabil-
mente della fine del decennio lo cita entro un florilegio di umanisti illustri culminante in Pier Vetto-
ri, e poi ancora lo ricorderà come ottimo scrittore latino nell’ Ercolano9; e l’episodio considerato qui è
da guardare infatti nella prospettiva della continuità strettissima con cui, proprio tramite Varchi che
di entrambe fu zelante protagonista, la genesi dell’Accademia fiorentina si salda alla di poco prece-
dente esperienza padovana degli Infiammati10. La poesia mostra un pronto allineamento di Bonami-
co a quella celebrazione strumentale di Michelangelo come gloria del principato di Cosimo orche-
strata da Varchi – pur all’indomani di un’opera dalla densità politica del Bruto, e mentre l’artista ar-
roccato a Roma nel “purgatorio curiale” restava irremovibile alle lusinghe del “paradiso mediceo” –
nelle Due Lezzioni tenute all’Accademia fiorentina nel marzo del 1547, con esiti ampiamente messi a
fuoco dagli studi per la comprensione della cornice critica della Torrentiniana11.
Convinto assertore del primato del latino, Bonamico, segnato dalla prolungata prossimità alla fi-
gura del Bembo, nell’ultimo tratto del suo percorso sembra si sia aperto “ai pregi del volgare”12; an-
359
NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 359
360
che di lui Danese Cataneo, affermatosi intanto nell’ambiente accademico veneto come specialista
di ritratti commemorativi – genere in quel momento estraneo agli interessi della scultura fiorenti-
na di estrazione michelangiolesca13 – eseguirà un busto bronzeo, oggi nel Museo Civico di Bassano
(fig. 3), rimasto a lungo confuso con quello citato da Vasari del giurista Girolamo Giganti, che è
stato invece solo recentemente ritrovato14.
2. Danese Cataneo, Cenotafio di Pietro Bembo, particolare. Padova, basilica del Santo
3. Danese Cattaneo, Lazzaro Bonamico. Bassano del Grappa, Museo Civico
NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 360
361
1 R. Avesani, ad vocem Bonamico, Lazzaro, in Dizionario
Biografico degli Italiani, vol. XI, Roma 1969, p. 537.
2 C. Dionisotti, Recensione a Marco Pecoraro [1961], in C.
Dionisotti, Scritti sul Bembo, a cura di C. Vela, Torino
2002, pp. 200-201.
3 La citazione è da p. 108; la poesia è ripresentata con
qualche variante in Lazari Bonamici Bassanensis Carmi-
num Liber, Venezia 1572, pp. 26r-28v.
4 P. Aretino, Lettere, a cura di P. Procaccioli, vol. V, Roma
2001, pp. 135-136.
5 T. Martin, Michelangelo’s Brutus and the Classicizing
Portrait Bust in Sixteenth-Century Italy, in “Artibus et Hi-
storiae”, 14, 1993, pp. 76, 82 nota 37; M. Rossi, La poesia
scolpita. Danese Cataneo nella Venezia del Cinquecento,
Lucca 1995, pp. 43-44.
6 Lachrymae in funere Petri Cardinalis Bembi Augustini
Beatiani, Venezia 1548; Rossi, La poesia scolpita cit., pp.
42-50.
7 A. Cornaro, Orazione per il cardinale Marco Cornaro e
Pianto per la morte del Bembo, a cura di M. Milani, Bolo-
gna 1981, p. 87 (per la datazione del testo, pp. XXX-
XXXIV).
8 B. Varchi, Orazione funebre sopra la morte del Reverendis-
simo Cardinal Bembo, Firenze 1547 (sul frontespizio la da-
ta è indicata come 1546 secondo lo stile fiorentino); cito
dalla pagina di dedica a Lelio Torelli, segretario di Cosimo.
9 Liber carminum Benedicti Varchi, a cura di A. Greco, Ro-
ma 1969, pp. 19, 75; B. Varchi, L’Ercolano [Firenze 1570],
vol. II, Milano 1804, p. 185. Sulle relazioni tra Bonamico
e Varchi si veda F. Piovan, Per la biografia di Lazzaro Bo-
namico. Ricerche sul periodo dell’insegnamento padovano
(1530-1552), Trieste 1988, pp. 3-4.
10 R.S. Samuels, Benedetto Varchi, the Accademia degli In-
fiammati, and the Origins of the Italian Academic Move-
ment, in “Renaissance Quarterly”, 29, 1976, pp. 599-634.
11 La più coerente collocazione cronologica del Bruto al-
la metà del quinto decennio è stata argomentata da M.
Hirst, Michelangelo e i suoi primi biografi [1995], in Id.,
Tre saggi su Michelangelo, Firenze 2004, pp. 51-52. La ci-
tazione qui nel testo è da P. Barocchi, Michelangelo tra le
due redazioni delle “Vite” vasariane [1550-1568], 1968,
in Ead., Studi vasariani, Torino 1984, p. 46. Il riferimen-
to è alle Due lezzioni, di M. Benedetto Varchi, sulla prima
delle quali si dichiara un sonetto di M. Michelangelo Buo-
narroti. Nella seconda si disputa quale sia più nobile arte,
la scultura o la pittura, con una lettera d’esso Michela-
gnolo e più altri eccellentissimi pittori e scultori sopra la
questione sopradetta, Firenze 1549; il testo della seconda
si legge in P. Barocchi (a cura di), Trattati d’arte del Cin-
quecento fra Manierismo e Controriforma, vol. I, Bari
1960, pp. 3-82.
12 Avesani, ad vocem Bonamico, Lazzaro cit., p. 537.
13 U. Middeldorf, Portraits by Francesco da Sangallo
[1938], in U. Middeldorf, Raccolta di scritti that is Collec-
ted Writings, vol. I, Firenze 1979-1980, pp. 305-306.
14 A. De Angelis, Danese Cattaneo’s Portrait Bust of Giro-
lamo Giganti, in “The Burlington Magazine”, CXLIII,
2001, pp. 747-752.
NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 361


AGOSTI, BARBARA

Mi pare sfuggita alle reti della bibliografia la menzione del maestro contenuta in una poesia del let-terato bassanese Lazzaro Bonamico (1477/1478 - 10 febbraio 1552): poco peso avrebbe la lode, ge-nerica ed esterna, tributata dal retore dello Studio patavino a Michelangelo scultore, il quale “sesesuper evehit astra” e “vultus, spirantiaque ora figurat”, se i versi non appartenessero a un carme cheè nel novero dei moltissimi composti in occasione della morte di Pietro Bembo, scomparso a Ro-ma il 18 gennaio 1547 e sepolto a terra nel coro di Santa Maria sopra Minerva tra i monumenti se-polcrali, allora da poco compiuti, di Leone X e di Clemente VII.Come pressoché tutto il resto della produzione di Bonamico1, anche questa elegia apparve postu-ma a stampa: si legge infatti (pp. 105-109) nella sezione di poesie in morte dello scrittore venezia-no pubblicate in coda all’edizione del 1552-1553 del Carminum libellus, il canzoniere latino delBembo, a tratti così felicemente profano che la sua riproposta in Italia non fu poi più ritenuta op-portuna per le ragioni di convenienza spiegate da Dionisotti2:“[…] Salve Bembe, valeque, Deumque precare benignusIlle tuo ut Torquato adsit, mentemque animumqueDirigat in melius, virtutis praemia quaerat,Ad laudem egregiam tua per vestigia currat,Deponat lachrymas, ingrataque funera: nam tuVivis, in aeternum et vives: suprema tulistiOmnia; quin etiam vera et germana propagoIlle Heros Medicum Cosmus Dux maximus, huiusDux secli, Italiae iustissimus unus, et unus,Unus qui priscae solo virtutis honore,Ante alios cupiat virtutem extollere in altum,Marmoreo ut decoret curat te Bembe sepulchro,Solenni elatum pompa, exequiisque solutis,Et lapide ex Pario priscos aequantis honoresArtificis cum docta manus te duxerit, interApparat, ut ponat Thuscae tria lumina linguae Visendum, celebrique loco celebrique decoreArtis, qua Michaël sese super evehit astraAngelus, et vultus, spirantiaque ora figurat […]”3.Che la poesia sia stata composta ‘a caldo’ e che la menzione del Buonarroti sia quindi effettivamenteprevasariana è evidente dagli insistiti richiami al dolore vivo del figlio del Bembo, Torquato, al qua-le essa è indirizzata. E importa in questo senso anche l’appello, subito dopo, a Cosimo I (qualifica-to come “vera e germana propago” forse anche in base alla sua vicinanza d’età a Torquato, essendonati rispettivamente nel 1519 l’uno e nel 1525 l’altro) a provvedere degnamente, e “ante alios”, diun “marmoreo […] sepulchro” la memoria del grande scrittore defunto – ed è qui che il riferi-mento alla “docta manus” di uno scultore cui affidare l’impresa trascina con sé l’evocazione del-l’eccellenza di Michelangelo: ciò, infatti, lascia pensare che quando Bonamico scriveva non avesse357Due versi di Lazzaro Bonamico su MichelangeloBarbara AgostiNATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 3573581. Danese Cataneo, Cenotafio di Pietro Bembo. Padova, basilica del SantoNATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 358ancora preso forma il progetto curato con sollecitudine da Girolamo Querini, amico ed esecutoretestamentario del Bembo, di un monumento commemorativo provvisto di un busto-ritratto. Co-me è noto, la commissione, per la quale era stato interpellato Jacopo Sansovino, andò al suo allie-vo Danese Cataneo, e il ritratto, già visibile e visitatissimo nella bottega dello scultore a Venezia nel-l’aprile 1548, stando a quanto racconta Pietro Aretino4, fu montato nel cenotafio (figg. 1-2) allesti-to a Padova entro il 1553 nella basilica del Santo5. È vero che ci fu una fase iniziale di incertezza traVenezia e Padova sulla collocazione dell’opera, ma dai versi in questione risulta che Bonamico nonavesse di questa iniziativa cognizione alcuna, anzi, immagina addirittura che Cosimo faccia innal-zare a Firenze l’auspicato monumento. La citazione continua infatti:“Ut faciat quoties iter hac, te Bembe salutet,Ingeniis gens clara fluit qua vitreus Arnus,Florentem studiis mediamque intersecat urbem,Optari an poterat quicquam foelicius ulli? […]”.Con ogni probabilità, dunque, la composizione di questo carme precede quella delle Lachrymae infunere Petri Cardinalis Bembi Augustini Beatiani, che portano una dedica datata al dischiudersi del1548, e dove già è registrato esplicitamente il coinvolgimento di Sansovino, una raccolta che si po-ne questa sí come monumento letterario parallelo a quello scolpito nel marmo, secondo la persua-siva lettura di Massimiliano Rossi6. Come pure precedente alle Lachrymae è la stesura del Pianto perla morte del Bembo, in pavano, di Alvise Cornaro, dove si ricorda genericamente che dello scritto-re veneziano si sta facendo “fare una statola intagià de pria indorà della so somegia, che ello se l’àben armarità”, un testo la cui origine è stata fissata a un momento del 1547 di poco successivo allafine del mese di febbraio in cui uscì a stampa l’Orazione funebre di Benedetto Varchi, da cui il Pian-to dipende largamente7.E proprio al rapporto intrattenuto con Varchi da Bonamico occorre pensare, credo, per spiegarsi i ver-si di quest’ultimo dove il nome di Michelangelo è combinato con gli onori da rendere al creatore del-la moderna lingua letteraria, idealmente affiancato alle “tre corone”, e con una prosternata invocazio-ne al mecenatismo di Cosimo, tema su cui si apriva appunto l’Orazione pronunciata dall’accademicofiorentino:“[…] quante cose poteva io dire sopra la gratitudine et giudizio di S.S. Reverendissima ver-so il giustissimo, et liberalissimo Duca Signor nostro? Il quale ella sopra tutti gli altri principi amava,et honorava, non tanto per lo havere i principii havuti della sua grandezza dalla illustrissima et feli-cissima casa di lui, quanto per lo havere tutte quelle doti, et perfezzioni in sua Eccellenza conosciute,le quali a grandissimo Principe, et ottimo si convengono”8. Qualche altro riscontro si trova tra il testodella poesia e quello dell’Orazione, e sono attestati del resto i contatti del letterato bassanese con Var-chi, che lo aveva incontrato durante la sua visita al Bembo nel 1535 e che in un epigramma probabil-mente della fine del decennio lo cita entro un florilegio di umanisti illustri culminante in Pier Vetto-ri, e poi ancora lo ricorderà come ottimo scrittore latino nell’ Ercolano9; e l’episodio considerato qui èda guardare infatti nella prospettiva della continuità strettissima con cui, proprio tramite Varchi chedi entrambe fu zelante protagonista, la genesi dell’Accademia fiorentina si salda alla di poco prece-dente esperienza padovana degli Infiammati10. La poesia mostra un pronto allineamento di Bonami-co a quella celebrazione strumentale di Michelangelo come gloria del principato di Cosimo orche-strata da Varchi – pur all’indomani di un’opera dalla densità politica del Bruto, e mentre l’artista ar-roccato a Roma nel “purgatorio curiale” restava irremovibile alle lusinghe del “paradiso mediceo” –nelle Due Lezzioni tenute all’Accademia fiorentina nel marzo del 1547, con esiti ampiamente messi afuoco dagli studi per la comprensione della cornice critica della Torrentiniana11.Convinto assertore del primato del latino, Bonamico, segnato dalla prolungata prossimità alla fi-gura del Bembo, nell’ultimo tratto del suo percorso sembra si sia aperto “ai pregi del volgare”12; an-359NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 359360che di lui Danese Cataneo, affermatosi intanto nell’ambiente accademico veneto come specialistadi ritratti commemorativi – genere in quel momento estraneo agli interessi della scultura fiorenti-na di estrazione michelangiolesca13 – eseguirà un busto bronzeo, oggi nel Museo Civico di Bassano(fig. 3), rimasto a lungo confuso con quello citato da Vasari del giurista Girolamo Giganti, che èstato invece solo recentemente ritrovato14.2. Danese Cataneo, Cenotafio di Pietro Bembo, particolare. Padova, basilica del Santo3. Danese Cattaneo, Lazzaro Bonamico. Bassano del Grappa, Museo CivicoNATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 3603611 R. Avesani, ad vocem Bonamico, Lazzaro, in DizionarioBiografico degli Italiani, vol. XI, Roma 1969, p. 537.2 C. Dionisotti, Recensione a Marco Pecoraro [1961], in C.Dionisotti, Scritti sul Bembo, a cura di C. Vela, Torino2002, pp. 200-201.3 La citazione è da p. 108; la poesia è ripresentata conqualche variante in Lazari Bonamici Bassanensis Carmi-num Liber, Venezia 1572, pp. 26r-28v.4 P. Aretino, Lettere, a cura di P. Procaccioli, vol. V, Roma2001, pp. 135-136.5 T. Martin, Michelangelo’s Brutus and the ClassicizingPortrait Bust in Sixteenth-Century Italy, in “Artibus et Hi-storiae”, 14, 1993, pp. 76, 82 nota 37; M. Rossi, La poesiascolpita. Danese Cataneo nella Venezia del Cinquecento,Lucca 1995, pp. 43-44.6 Lachrymae in funere Petri Cardinalis Bembi AugustiniBeatiani, Venezia 1548; Rossi, La poesia scolpita cit., pp.42-50.7 A. Cornaro, Orazione per il cardinale Marco Cornaro ePianto per la morte del Bembo, a cura di M. Milani, Bolo-gna 1981, p. 87 (per la datazione del testo, pp. XXX-XXXIV).8 B. Varchi, Orazione funebre sopra la morte del Reverendis-simo Cardinal Bembo, Firenze 1547 (sul frontespizio la da-ta è indicata come 1546 secondo lo stile fiorentino); citodalla pagina di dedica a Lelio Torelli, segretario di Cosimo.9 Liber carminum Benedicti Varchi, a cura di A. Greco, Ro-ma 1969, pp. 19, 75; B. Varchi, L’Ercolano [Firenze 1570],vol. II, Milano 1804, p. 185. Sulle relazioni tra Bonamicoe Varchi si veda F. Piovan, Per la biografia di Lazzaro Bo-namico. Ricerche sul periodo dell’insegnamento padovano(1530-1552), Trieste 1988, pp. 3-4.10 R.S. Samuels, Benedetto Varchi, the Accademia degli In-fiammati, and the Origins of the Italian Academic Move-ment, in “Renaissance Quarterly”, 29, 1976, pp. 599-634.11 La più coerente collocazione cronologica del Bruto al-la metà del quinto decennio è stata argomentata da M.Hirst, Michelangelo e i suoi primi biografi [1995], in Id.,Tre saggi su Michelangelo, Firenze 2004, pp. 51-52. La ci-tazione qui nel testo è da P. Barocchi, Michelangelo tra ledue redazioni delle “Vite” vasariane [1550-1568], 1968,in Ead., Studi vasariani, Torino 1984, p. 46. Il riferimen-to è alle Due lezzioni, di M. Benedetto Varchi, sulla primadelle quali si dichiara un sonetto di M. Michelangelo Buo-narroti. Nella seconda si disputa quale sia più nobile arte,la scultura o la pittura, con una lettera d’esso Michela-gnolo e più altri eccellentissimi pittori e scultori sopra laquestione sopradetta, Firenze 1549; il testo della secondasi legge in P. Barocchi (a cura di), Trattati d’arte del Cin-quecento fra Manierismo e Controriforma, vol. I, Bari1960, pp. 3-82.12 Avesani, ad vocem Bonamico, Lazzaro cit., p. 537.13 U. Middeldorf, Portraits by Francesco da Sangallo[1938], in U. Middeldorf, Raccolta di scritti that is Collec-ted Writings, vol. I, Firenze 1979-1980, pp. 305-306.14 A. De Angelis, Danese Cattaneo’s Portrait Bust of Giro-lamo Giganti, in “The Burlington Magazine”, CXLIII,2001, pp. 747-752.NATALE_324-481.qxp  21-09-2009  17:27  Pagina 361

Italian

https://art.torvergata.it/retrieve/handle/2108/25410/88364/bonamico%20pdf%20ultimo.pdf

Due versi di Lazzaro Bonamico su Michelangelo

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

Cineca Institutional Research Information System

Archivio della Ricerca - Università di Roma Tor vergata

ART