12 hojas : ilustraciones, fotografías.Material pedagógico implementado para apoyar los procesos de capacitación técnica en los oficios de la talla en madera de palosangre, la cestería y la tejeduría en fibra vegetal de chambira. Se describen los espacios de trabajo recomendados para el desarrollo de la producción, las herramientas adaptadas; se describen las características de la materia prima y se describen los aspectos de los procesos productivos de los oficios aplicados específicamente para la elaboración de productos determinadosy se enumeran criterios de calidad.1.Introducción -- Oficios artesanales y procesos productivos -- Talla en madera -- Espacio de trabajo -- Materia prima -- Proceso productivo y productos -- Criterios de calidad -- Tejeduría en chambira.Convenio de Prestación de Servicios ADC-2014-231.Talla en maderaTejeduríaTallaTejido sargaTejido tafetánTintes y teñid

Sáenz Forero, Adriana, asesora

Biblioteca Digital de Artesanías de Colombia

   
 
 
PROYECTO DEPARTAMENTO 
DEL AMAZONAS 
ADC-2014-231   
FUNDACIÓN ETNOLLANO 
 
 
 
Proyecto: Fortalecimiento de la competitividad y el desarrollo de la actividad 
artesanal en el departamento de Amazonas 
 
Artesanías de Colombia - Fundación Etnollano  
Convenio de Prestación de Servicios ADC-2014-231 
 
 
 
 
 
Memoria del proceso productivo y criterios de calidad de las comunidades de 
Puerto Nariño, Amazonas 
 
 
 
 
 
 
 
ELABORADO POR: 
DI Adriana Sáenz Forero 
Asesor de diseño 
 
 
 
 
 
 
 
BOGOTÁ D.C. FEBRERO DE 2015 
TABLA DE CONTENIDO 
1. Introducción .................................................... .
2. Oficios artesanales y procesos productivos. .................................................... 3
2.1 Talla en madera ......................................................................................... 3 
2.1.1 Espacio de trabajo ................................ . 
2.1.2 Materia prima ....................................................................................... 5 
2.1.3 Proceso Productivo y productos .......................................................... 6 
 2.1.4     Criterios de calidad…………………………………………………………7 
   2.2      Tejeduría en chambira………………………………………………………….8 
*Según recomendación, los documentos fueron complementados con información 
de prácticas ideales y recomendaciones educativas para hacer más eficientes las 
cadenas productivas de cada grupo. Aun así,  se aclara nuevamente que la 
información que no se recoge obedece a que aún se requeriría mayor trabajo para 
profundizar en este sentido. En esta fase del proyecto no se cuenta con más 
información que la ya documentada, por lo tanto se considera que estos 
documentos de Memoria de procesos productivos aún no son un material final que 
deba entregarse a los artesanos a manera de cartillas. Se requiere un trabajo a 
profundidad en el tema productivo que genere como resultado final la construcción 
conjunta del equipo y los artesanos de cada grupo, de unas cartillas de oficio. 
 
1 INTRODUCCION 
 
Los artesanos de Puerto Nariño están ubicados tanto en el casco urbano como en 
las veredas; dedican su tiempo a trabajar en la chagra, algunos están vinculados al 
turismo y otras actividades de las cuales derivan el sustento de sus casas, por esta 
razón muchos de ellos no están dedicados 100% al oficio.   
 
Los oficios artesanales más representativos son la talla en maderas de Tawarí, 
Palosangre, Balso, Palo Cuchara y Pona,  y la tejeduría en Chambira. La descripción 
de dichos procesos se encuentra consignada en el documento Caracterización de 
procesos productivos de las comunidades de Leticia., entregado luego del primer 
viaje. 
2 OFICIOS ARTESANALES Y PROCESOS PRODUCTIVOS. 
 
A continuación se definen algunos aspectos a tener en cuenta en futuras asesorías 
para la implementación de asistencias técnicas, que por falta de tiempo y recursos 
no pudieron realizarse en esta fase del proyecto;  además  los criterios de calidad 
acordados para cada oficio artesanal identificado.  Dadas las limitantes de tiempo 
solo se tienen fotografías que evidencian algunas mejoras en la técnica, no se 
cuenta con muestras físicas. 
 
2.1 Talla en madera 
 
2.1.1  Espacio de trabajo 
 
Los lugares de trabajo están por lo general al aire libre, a la sombra de un árbol, en 
una enramada en el patio de la casa, o debajo de la casa como es el caso de don 
Eliécer Valerio de la comunidad 20 de Julio. (Ver foto 1) 
 
Los talleres no cuentan con paredes, el piso es de tierra, trabajan con luz natural, 
cuando requieren energía eléctrica para las herramientas, se toma de la instalación 
de la vivienda mediante cables de extensión, generalmente por contacto, pues en 
la mayoría de los casos, no cuentan con tomacorrientes. 
 
La mayor parte del trabajo se realiza en la posición sentado, las piezas de madera 
se apoyan en medio de las piernas, o en troncos que hacen las veces de bancos de 
trabajo, las superficies de trabajo, generalmente no cuentan con prensas o medios 
de fijación adecuados para las piezas de madera, cabe resaltar que en la mayoría 
de los casos, la altura de estos bancos hace que los artesanos adopten malas 
posturas durante la jornada de trabajo. No usan protección personal en ninguno de 
los procesos, exponiendo los ojos y las vías respiratorias a los residuos de la 
producción. 
En cuanto a la herramienta, es escasa, la mayoría es “hechiza”, por tanto no 
cumplen con estándares de calidad, no son ergonómicas, representando un riesgo 
para los artesanos.  
 
En conclusión, se requiere mejoramiento de puestos de trabajo, dotación de 
herramienta, así como sensibilización en temas de seguridad industrial y dotación 
de estos elementos; se recomienda considerar estos aspectos para la 2ª fase del 
proyecto. 
 
Se incumplió por parte de la Gobernación de Amazonas, en la dotación de 
herramienta para los grupos; las condiciones de trabajo en los talleres no han 
cambiado. 
 
  
 
Foto 1 
Don Eliécer Valerio en la zona de pulido de su 
taller 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño, Comunidad 20 de Julio – 
Amazonas – 11/08/2014, Fundación Etnollano 
 
 
Foto 2 
Taller de  Eliécer Valerio, puesto de trabajo, 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño, Comunidad 20 de Julio – 
Amazonas – 11/08/2014, Fundación Etnollano 
 
  
 
Foto 5 
Mal estado de las herramientas – Taller Ruperto 
Ahuanari, casco urbano. 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño – Amazonas – 06/10/2014, 
Fundación Etnollano 
 
 
Foto 6 
Ruperto Ahuanari en su taller, piezas con gran 
detalle elaboradas con las herramientas 
disponibles (foto 5) 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño – Amazonas – 22/11/2014, 
Fundación Etnollano 
 
 
 
 
 
Foto 3 
Herramienta de corte y talla, taller Edinson 
Paima. 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño, Comunidad 20 de Julio – 
Amazonas – 11/08/2014, Fundación Etnollano 
 
 
Foto 4 
Taller Manuel Gómez, 20 de Julio 
Puesto de trabajo,  
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de Julio, Puerto Nariño – Amazonas – 
11/08//2014, Fundación Etnollano 
 
2.1.2  Materia prima 
 
Se trabajó el desarrollo de producto enfocado en la diversificación de materias 
primas, pues la cartografía indica que el acceso al palosangre es limitado, cada vez 
se encuentra más lejos de la comunidad; se identificaron otros “palos” que se 
pueden tallar y que podrían tener potencial comercial como Acapú, Peinemono, 
Guacamayo, Remocaspi, es necesario hacer recorridos con los artesanos y 
experimentar con estos materiales para evaluar su viabilidad en términos del diseño, 
la producción y la comercialización. 
 
2.1.3  Proceso productivo y productos 
 
Se hicieron algunas recomendaciones en el proceso, es importante hacer 
seguimiento a las piezas que se llevarán al stand del laboratorio de Amazonas en 
Bogotá para evaluar comportamiento de las mismas frente al cambio de 
temperatura: 
 
 Asegurar un óptimo secado de la madera para evitar que las piezas se 
“rajen” debido a los cambios de temperatura cuando salen de la comunidad 
 Realzar los relieves en las tallas de máscaras 
 Fortalecer el uso de acabados naturales como la comaca, resina natural, 
utilizada tradicionalmente para tinturar e impermeabilizar totumas, también 
se usa en fibras vegetales como el guarumá; la resina (de color rojo) se 
aplica sobre la pieza y luego de entierra agregando ceniza y orín, se tapa 
con una hoja de plátano y se deja de un día para otro para lograr colores  
brillantes. 
 Utilizar otros tintes naturales, como el Buré (Bijao), Achiote, Huito, Kanyirú 
entre otros, para substituir el uso de pinturas industriales. 
 Adelgazar las paredes de contenedores a fin de obtener piezas más ligeras 
y proporcionadas;  
 Se hizo énfasis en el uso de cera de abejas para acabados de productos de 
mesa y cocina. 
 Utilizar maderas alternativas como la Macacauba, la Incira, el Chontaduro y 
explorar nuevas posibilidades. 
 
Se realizó además, taller de costos y precios a fin de sensibilizar a los artesanos 
sobre la necesidad de valorar su trabajo, tener una retribución justa por su labor y 
mejorar su calidad de vida, pues existe una fuerte competencia de pecios en la zona 
que está perjudicando a los artesanos.  
 
 
 
 
 
Foto 7 
ANTES: Máscara tallada en balso, acabado 
pinturas industriales, 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de Julio, Puerto Nariño – Amazonas – 
21/09/2014, Fundación Etnollano  
 
 
Foto 8 
DESPUES: Máscara tallada en Palo Cuchara 
acabados en comaca roja (corona) y negra (rostro), 
con gradaciones de color y alto contraste 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Leticia – Amazonas – 30/11/2014, Fundación 
Etnollano  
 
  
 
Foto 9 
Juego de pájaros (Arrendajos) tallados en 
Incira, Palosangre y tawarí por Manuel Gómez 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de Julio – Amazonas – 22/11/2014, 
Fundación Etnollano 
 
Foto 10 
Familia de Hormigueros tallados en Pona por Eliécer 
Valerio 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de Julio – Amazonas – 22/11/2014, Fundación 
Etnollano 
 2.1.4.  Criterios de calidad 
 
 La madera se corta del corazón de árboles caídos en la selva, el corte debe 
hacerse con motosierra para evitar el desperdicio. 
 Una vez se lleva la madera al taller, se debe dejar secar a la sombra por 
espacio de un mes para evitar grietas o fisuras en las piezas terminadas, no 
obstante se requiere asistencia técnica para evitar que las piezas se “rajen” 
cuando salen de la comunidad. 
 La madera se selecciona de acuerdo con el trabajo a realizar, se prefiere la 
madera de fibra paralela para tallar miniatura y la madera trenzada para 
objetos más grandes. 
 Cuando la madera está fresca es de color claro, la madera seca tiene 
apariencia más oscura y el timbre es más fino. 
 Para obtener objetos más ligeros, las paredes deben ser de máximo 3mm, 
estas medidas varían de acuerdo a la forma y función de la pieza, pero sirve 
como referente en la producción. 
 Cuando se realizan ensambles, los espigos deben tener como mínimo 5 mm 
de longitud y deben asegurarse con pasador y pegante (Infinita), luego se 
debe pulir la unión con lija 320 y 400. 
 Se debe sustituir el uso de betunes por cera de abejas para objetos de mesa 
y cocina. 
 Las piezas se deben empacar individualmente en papel periódico, plástico 
vinilpel o burbuja, reforzando con papel o icopor  las zonas más delicadas.  
 El embalaje debe ser en caja de cartón reforzada o guacal de madera con 
paredes  internas de icopor. 
 
Lo más importante para lograr resultados en temas de calidad es apoyar a los 
artesanos para mejorar sus condiciones de trabajo, dado que en la mayoría de los 
casos se trabaja “con las uñas”, poniéndolos en desventaja en temas de diseño y 
productividad frente a otros artesanos de la zona y del país.. 
 
2.2 Tejeduría en chambira 
 
Las mujeres, de origen tikuna y yagua, elaboran mochilas en chambira, tanto en el 
casco urbano como en el 20 de Julio. 
 
El grupo de mujeres del casco urbano está constituido por mujeres mayores de 50 
años, que en su mayoría asisten al ancianato, en donde participan de actividades 
productivas, por lo cual el trabajo con este grupo ha sido reducido, sin embrago se 
realizaron los siguientes talleres: 
 
 Taller de identificación de los tejidos tradicionales en chambira (esta 
actividad se debe fortalecer) 
 Taller de calidad, en el que las artesanas evaluaron sus productos y dieron 
soluciones para mejorarlos en términos del tejido, las uniones, los 
terminados y el color (se dieron recomendaciones sobre tiempos de cocción 
y fijación del color). 
 Se inició un proceso de estandarización, definiendo medidas únicas para la 
realización de prototipos: bases, altura y sogas (ancho y largo), se deben 
implementar plantillas para el proceso. 
 Es necesario propiciar espacios de transmisión del conocimiento para 
fortalecer los saberes tradicionales que se encuentran en manos de las 
abuelas. 
 
Con el grupo de 20 de julio: 
 
 Un taller de calidad, en el que las artesanas evaluaron sus productos y dieron 
soluciones para mejorarlos en términos del tejido, las uniones, los terminados 
y el color (se dieron recomendaciones sobre tiempos de cocción y fijación del 
color). 
 Mientras se mejora el proceso de tinturado, se resolvió torcer la chambira 
combinando hilo natural y de color, a fin de atenuar los defectos del proceso. 
 Se inició un proceso de estandarización, definiendo medidas únicas para la 
realización de prototipos: bases, altura y sogas (ancho y largo), y se 
entregaron plantillas en madera (base 20 cm, 25 cm altura) para apoyar el 
proceso. La mochila mejoró notablemente su aspecto, es importante 
implementar plantillas con otros tamaños comerciales. 
 
En general,  se requiere trabajar mucho en temas de calidad, tintorería, 
homegeneidad en la forma de las mochilas, uniones invisibles, hilatura más fina, 
y estandarización: definiendo medidas comerciales e implementar el uso de moldes 
y plantillas, con miras al comercio local y nacional. 
 
Además se realizaron talleres de costos y precios con el fin de sensibilizar al grupo 
sobre la necesidad de fortalecer el oficio, adquirir mayor habilidad en la técnica para 
desarrollar productos de mejor calidad en menor tiempo y ser más competitivas. 
 
Al igual que las demás comunidades atendidas requieren dotación de herramienta 
para el fortalecimiento del oficio, dado que la Gobernación de amazonas incumplió 
en la entrega de herramientas.. 
 
  
 
Foto 11 
Evidencia identificación de algunos tejidos 
tradicionales en chambira e historias asociadas 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño – Amazonas – 04/10/2014, 
Fundación Etnollano 
 
 
Foto 12 
Taller de evaluación de tejidos 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Puerto Nariño – Amazonas – 04/10/2014, 
Fundación Etnollano 
 
  
 
Foto 13 
Identificación de especies tintóreas aplicables a 
la madera, se deben realizar experimentos 
(Huito, Achiote rojo, Azafrán, Achiote naranja) 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de julio, Puerto Nariño – Amazonas – 
05/10/2014, Fundación Etnollano 
 
 
Foto 14 
Tejido de mini mochilas sin estandarización 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
20 de Julio, Puerto Nariño – Amazonas – 
14/08/2014, Fundación Etnollano 
 
  
 
Foto 15 
Evidencia de primeros resultados de 
estandarización de tamaños base 20 cm, 25 cm 
altura 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Leticia, detrás de Inravisión – Amazonas – 
20/10/2014, Fundación Etnollano 
 
 
Foto 16 
Evidencia mejoramiento de la apariencia de la 
mochila tradicional 
Tomada por: DI. Adriana Sáenz F. 
Leticia, detrás de Inravisión – Amazonas – 
20/10/2014, Fundación Etnollano 
 
 
 
 


Memoria del proceso productivo y criterios de calidad de las comunidades de Puerto Nariño, Amazonas.

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