En los años 60 del s.XX se produce una quiebra y rectificación en los valores y objetivos del proyecto arquitectónico y urban

Pérez Escolano, Víctor

idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla

062 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 64 I noviembre 2007 I pp. 60-99En sentido estricto deberíamos designarcomo arquitectura contemporánea aquellaque se produce en el tiempo presente, el tiem-po que vivimos. Pero, ¿quiénes constituiría-mos el sujeto de esa temporalidad?, ¿cada unode nosotros al referirnos a la arquitectura quese produce a lo largo de nuestra existencia?, o,más bien, lo adecuado sería hablar de un suje-to colectivo, por ejemplo el de los seres huma-nos que habitamos el planeta hoy, y por consi-guiente, con experiencias vividas incluso másallá de medio siglo atrás. El hecho es que se adoptó ese término amediados del siglo XX para establecer un refe-rente genérico y abierto de lo que estabasiendo la mayor aceleración de transformacio-nes urbanas habidas hasta la fecha sobre elplaneta, en parte debido a los procesos dereconstrucción posbélica y en definitiva porlos impulsos de la aceleración económica queiba a presidir, no sin sus crisis, el desarrollo deregiones muy amplias de la geografía mundial,en paralelo a la degradación de otros muchosámbitos, incluidos los del proceso de descolo-nización y configuración de lo que se vino enllamar tercer mundo. Ese fue el hecho primordial, que la divisióndel mundo en bloques desde los años cin-cuenta del siglo XX en el escenario de laguerra fría, y el reconocimiento del tercermundo o países en vías de desarrollo, tuvie-ron en el desarrollo territorial y urbano unfuerte parámetro de identificación que enúltima instancia remitía a un acelerado pro-ceso de destrucción y construcción arquitec-tónica definitivamente asociado a una ideade innovación, en gran parte derivada de losparadigmas más elementales y operativos dela modernidad, incluyendo importantes alte-raciones en los paisajes natural y construido,propiciadas por los instrumentos iniciales dedominación colonial y agravados bajo diver-sas formas de neocolonialismo.Por tanto, hablar de arquitectura contemporá-nea no significaba entonces lo mismo que hoy,cincuenta años después, cuando nuestrotiempo presente ya avanza acelerado dentroEn los años 60 dels.XX se produce unaquiebra y rectificaciónen los valoresy objetivos delproyectoarquitectónicoy urbanoConexión y valoración  internacional delproyecto de Registro de ArquitecturaContemporáneaVíctor Pérez Escolano, Dpto. de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Universidad de SevillaBienes, paisajes e itinerariosPH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 64 I noviembre 2007 I pp. 60-99 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 063X Campus universitario de la UNAM en Ciudad de México / Matt Fischer064 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 64 I noviembre 2007 I pp. 60-99del siglo XXI, y las nuevas variantes de la glo-balización se expresan arquitectónicamente,especialmente en Asia. ¿Qué ha sucedido en lacultura arquitectónica en las últimas cuatrodécadas del XX? En Occidente vivimos unatransformación disciplinar de extraordinariatrascendencia que, en lo que aquí nos intere-sa, podemos reducirlo a dos factores. Primero,la rectificación en los valores y objetivos.Desde los años sesenta, el proyecto arquitec-tónico y urbano fue girando hacia una estima-ción inédita de la herencia cultural. Se produjola superación de la noción de patrimonio redu-cida a una colección de monumentos excep-cionales, sustituida por otra abierta y estruc-tural, en la que el territorio y la ciudad se mani-festaban como objeto articulado de estudio,con argumentos morfológicos y tipológicos,incluso en la modesta pero substantiva encar-nadura de la vivienda popular y el trazado delespacio público. En definitiva, una rupturaepistemológica que desembocó en la quiebray diseminación de los atributos patrimoniales,que alcanzaría también la superación de laartificiosidad de los límites temporales delobjeto de estudio. Una universalización multicultural, discipli-nar e histórica, bajo la idea unívoca de lopatrimonial que terminaría por ser impulsa-do por la UNESCO con reflejo en la prácticaque traduce de forma concluyente la listadel Patrimonio Mundial desarrollada año aaño por el organismo cultural de las Nacio-nes Unidas desde el establecimiento en1972 de la Convención del Patrimonio Mun-dial Cultural y Natural, y reflejado en lassucesivas directrices prácticas para su apli-cación. Un proceso del que cabe extraer laconstatación de la creciente importancia dela arquitectura contemporánea, que hoyrefleja contundentemente la expansióntemporal y geográfica de la mutación de losprincipios patrimoniales, dentro del paráme-tro de singularidad que contempla la listadel Patrimonio Mundial. En efecto, desde 1984 en que fueron inclui-dos algunos edificios del arquitecto AntoniGaudí en Barcelona, hasta las recientesincorporaciones, como las de este año de2007 del campus universitario de la UNAMen Ciudad de México, algunas siedlungenW Siedlung Falkenberg (Berlín, Alemania), de Bruno Taut (1913) / Michael W Siedlung berlinesa Siemensstadt (1927), proyecto dirigido por Walter Gropius / Michele BocciaPH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 64 I noviembre 2007 I pp. 60-99 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 065berlinesas esencialmente del periodo deentreguerras, o la Ópera de Sydney, se hanido cruzando numerosas fronteras antesconsideradas infranqueables. Por ejemplo, elde la antigüedad de las obras, llegándose aproducir inclusiones de obras de autoresvivos, como es el caso de Jorn Utzon, autorde la última referida, o de Oscar Niemeyer,arquitecto de los principales edificios deBrasilia, integrada en 1987 en la lista delPatrimonio Mundial.Un escenario del patrimonio de nuestrotiempo que la UNESCO reúne en lista parti-cular relativa a los siglos XIX y XX, de mane-ra que viene a coincidir con la Edad Contem-poránea, entendida como convención pararecoger lo acontecido desde la transforma-ción generada por el pensamiento ilustradocon los consiguientes cambios políticos,sociales, económicos y culturales, que tantainfluencia tuvieron en la arquitectura comosoporte y expresión de los nuevos escena-rios de la vida humana desde la RevoluciónFrancesa. Aunque la UNESCO denomine aesa sección modern heritage properties(bienes patrimoniales modernos), habiendotambién desagregado la de los industrialheritage properties (bienes patrimonialesindustriales), en sus anexos de documentosespecíficamente dedicados a la materiacomo el número 5 de los “World HeritagePapers” dedicado a la Identification andDocumentation of Modern Heritage (2003).Cabría entender que ambas entradas, y susdenominaciones, están vinculadas a lasconexiones específicas que a través de ICO-MOS, como consultor genérico, se estable-cieron en su día con el Docomomo Interna-tional y el TICCIH, y que siendo decisivaspara el proceso en desarrollo, conservan susconcretos vínculos relativos a la arquitectu-ra del movimiento moderno y al patrimonioindustrial respectivamente. Comprendiendolos beneficios particulares que esas organi-zaciones han impulsado, somos partidariosde que una reflexión integral, como la quenos ocupa en este proyecto, se haya decan-tado por la denominación de Registro Anda-luz de Arquitectura Contemporánea, y sehaya aplicado a todo el siglo XX, sin limitarsus orientaciones formales, tipológicas, delocalización o envergadura, incluyendo losámbitos abiertos, integrando el patrimonioindustrial y el del movimiento moderno concualesquiera otras obras cuya selección úni-camente se establezca bajo un principio decalidad en los valores susceptibles de serevaluados tanto local como transversalmen-te, en el conjunto de Andalucía y hacia lapuesta en valor del paisaje cultural arquitec-tónico contemporáneo, su difusión y protec-ción conforme a los instrumentos más idó-neos establecidos en la nueva Ley del Patri-monio Histórico Andaluz. La convergencia que ofrece nuestro trabajocon el Inventario de la Arquitectura del sigloXX en España (liderado por el DocomomoIbérico e integrado en un proyecto europeoSUDOE) quisiera contribuir a estimular ladimensión de la protección patrimonial en elámbito competencial de las distintas Comu-nidades Autónomas del Estado y a favore-cer el necesario papel de coordinación,soporte y reflexión que debe corresponderal Ministerio de Cultura.W Ópera de Sydney en Australia del arquitecto Jorn Utzon / Nicole Eaton W Casa Milà en Barcelona, obra de Antonio Gaudí / Beatriz Castellano

Conexión y valoración internacional del proyecto de Registro de Arquitectura Contemporánea

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Conexión y valoración internacional del proyecto de Registro de Arquitectura Contemporánea

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