Como género artístico de Andalucía creado a partir de la primera mitad del siglo XIX, el
flamenco responde junto con ciertas manifestaciones culturales tradicionales a las
necesidades identitarias de la sociedad andaluza moderna. Esta doble constelación
entre la tradición y la innovación, entre la "pureza" y la "fusión", caracteriza las
condiciones socioculturales de la creación musical flamenca: no sólo explica los
reiterados intentos de intelectuales orgánicos y políticos por convertirlo, mediante el
recurso a la "sangre" y la "tierra", en una seña inconfundible y "jonda" de la identidad
andaluza, sino también su evidente ambigüedad, causada por la vitalidad de un género
anclado en la tradición, y la correspondiente polémica entre los aficionados, generada a
raíz de su vanguardista dinámica artística por un lado y su canonización como valor
cultural por otro. El presente artículo intenta describir las diversificaciones musicales en
el flamenco desde la década de 1950 y explicarlas mediante el concepto de hibridación
musical a partir de los cambios socioculturales en el seno de la sociedad postmoderna
con sus peculiares tendencias económicas, tecnológicas y de comunicación. De este
modo, el ejemplo del flamenco es representativo del papel de las músicas de corte
étnico en el proceso de la globalización.As an artistic genre, created in Andalusia since the middle of the nineteenth century, Flamenco responds together with certain traditional cultural manifestations to the
necessities of identity construction in modern Andalusian society. This doble
constellation between tradition and innovation, "purity" and "fusion", characterizes the
social and cultural conditions of musical creation: it explains not only the repeatedly
intentions made by flamencologists, intellectuals and politicians towards its
transformation into a manifest and "deep-rooted" symbol of andalusian identity, referring
themselves even to the "blood" and the "homeland", it also elucidates the constant
ambiguity, produced by the vitality of a genre based on tradition, and the following
polemics between the flamenco-fans and experts as the consequence of the
vanguardian artistic dynamics on the one hand and its canonization as a supposedly
unimpeachable cultural value on the other. The present article tries to trace the musical
diversification in flamenco since the 1950s and explain it with the help of the concept of
musical hybridization as a consequence of social and cultural change in postmodern
society with its peculiar economical, tecnologial and communicational tendencies. In this
sense, flamenco is one of the examples with respect to the role of ethnic-style-music in
the process of globalization
