Im Juni 1940 floh der belgische Grafiker und Maler Frans Masereel vor der nach Paris einmarschierenden Wehrmacht nach Südfrankreich. Dort schuf er im Jahr darauf ein Gemälde, das heute den Titel Kriegsflüchtlinge trägt

Vowinckel, Annette

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ARCHIV-VERSIONDokserver des Zentrums für Zeithistorische ForschungPotsdam e.V.http://zeitgeschichte-digital.de/DoksAnnette VowinckelFrans Masereel. Kriegsflüchtlinge, 1941https://doi.org/10.14765/zzf.dok-1753Archiv-Version des ursprünglich auf dem Portal Visual-History am 11.05.2020 mit der URL: https://visual-history.de/2020/05/11/frans-masereel-kriegsfluechtlinge-1941/erschienenen TextesCopyright © 2020 Clio-online – Historisches Fachinformationssystem e.V. und Autor/in, alle Rechte vorbehalten. Dieses Werk ist zum Download und zurVervielfältigung für nicht-kommerzielle Zwecke freigegeben. Es darf jedoch nur erneut veröffentlicht werden, sofern die Einwilligung der o.g. Rechteinhabervorliegt. Dies betrifft auch die Übersetzungsrechte. Bitte kontaktieren Sie: <redaktion@zeitgeschichte-digital.de> Für die Neuveröffentlichung von Bild-, Ton- undFilmmaterial, das in den Beiträgen enthalten ist, sind die dort jeweils genannten Lizenzbedingungen bzw. Rechteinhaber zu beachten.VISUALHISTORY Online-Nachschlagewerk fürdie historische BildforschungFRANS MASEREEL:KRIEGSFLÜCHTLINGE, 1941Frans Masereel (1889-1972), Kriegsflüchtlinge 1941, Öl auf Malkarton, 74,5 x 100 cm. Foto: Gerd Illing ©Die Frans Masereel Stiftung in Saarbrücken und die Stiftung Studienbibliothekzur Geschichte der Arbeiterbewegung in Zürich halten gemeinsam die Rechte am Werk Masereels.Im Juni 1940 f loh der belgische Graf iker und Maler Frans Masereel vor der nach Pariseinmarschierenden Wehrmacht nach Südfrankreich. Dort schuf  er im Jahr darauf  einGemälde, das heute den Titel Kriegsflüchtlinge trägt. Im Vordergrund des 74,5 mal 100cm großen Bilds liegen unter f reiem Himmel drei Personen auf  dem Erdboden. IhreKöpfe ruhen auf  Gegenständen, die w ie Gepäckstücke aussehen, die Augen sindgeschlossen. Hinter ihnen sitzt, ebenfalls mit geschlossenen Augen, eine vierte Figur,die den Kopf in die rechte Hand stützt und mit der linken einen Koffer hält; ein w eitererKoffer steht am rechten Bildrand. Die links liegende Figur ist vermutlich eine Frau, dieeinen Rock und eine Andeutung von Lippenstif t trägt. Bei der mittleren Person handeltes sich um ein Kind in kurzen Hosen, dessen Körper deutlich kleiner ist als der derw eiblichen Figur. Das Gesicht der Person rechts im Bild w ird von einer Hand verdeckt;der Kurzhaarschnitt, die Kleidung und die relativ großen Hände legen die Vermutungnahe, dass es sich um einen Mann handelt. Die sitzende Figur erinnert in ihrerKörperhaltung an eine Pietà, eine trauernde Muttergottes. Es ist nicht ausgeschlossen,dass die drei liegenden Personen tot sind. Ihre Körperhaltung und Gesichtszüge legenaber eher den Gedanken nahe, dass sie vor Erschöpfung eingeschlafen sind.Den Mittelgrund des Gemäldes füllt eine amorphe Menschenmenge. Körper undGesichter sind nur angedeutet und gehen in der Masse unter. Zw ischen dieser Gruppeund der im Vordergrund stehen zw ei Figuren: links eine der Betrachter*in zugew andte,die einen rosafarbenen Sack über der Schulter trägt, und rechts eine Person inFolgende Beiträgekönnten Sie auchinteressieren:ZeithistorischeForschungen:Gerhard Paul: DasMao-Porträt.Herrscherbild,Protestsymbol undKunstikoneVisual-History:Vanessa JasminLemke: ErinnerndeBilderVisual-History:Bernhard Fulda: EmilNolde – eine deutscheLegende. DerKünstler imNationalsozialismusVisual-History: MarioKeßler: DieRevolution alsWandschmuckVisual-History: RainaZimmering:ZapatistischeWandmalerei11. Mai 2020Annette VowinckelThema: Zweiter Weltkrieg1 von 4braunem Jackett und langer schw arzer Hose, die der Betrachter*in den Rückenzuw endet. Den Hintergrund füllt ein w olkenverhangener Himmel. Auf  einer der Wolkenist ein gelber Ref lex zu sehen, möglicherw eise ein Strahl der untergehenden Sonne.Gegen den Himmel zeichnet sich ein gutes Dutzend menschlicher Körper ab, vondenen einige auf  einer Art Wagen oder Anhänger sitzen. Einige dieser Figuren tragenGegenstände, die w ie Gew ehre aussehen. Einer sitzt auf  einem Pferd und scheint dieMenschen vom hinteren Bildrand aus zusammenzudrängen.Das Gemälde ist in dunklen Farben, überw iegend Blau-, Grau-, Braun- und Grüntönengehalten und erinnert stilistisch entfernt an expressionistische Gemälde aus demUmfeld der Brücke-Gruppe. Es macht einen düsteren Eindruck, der noch dadurchverstärkt w ird, dass keine der abgebildeten Personen Blickkontakt mit der Betrachterin,dem Betrachter aufnimmt. Die einen (im dynamischen Hintergrund) sind Getriebene, dieanderen (im statischen Vordergrund) in tiefe Lethargie gefallen.Der 1889 geborene Belgier Frans Masereel hatte sich vor dem Ausbruch des Zw eitenWeltkriegs vor allem als Graf iker einen Namen gemacht. Wegen seiner zu Büchernverarbeiteten seriellen Holzschnitte gilt er heute als Erf inder der Graphic Novel, die derKünstler selbst als „Roman in Bildern“ bezeichnete.[1] Unter den mehr als 40 ausHolzschnitten gearbeiteten Büchern f inden sich Titel w ie 25 images de la passion d’unhomme (1918), Mon livre d’heures (1919) und Images de la grande ville (1926).Masereel illustrierte Werke von Romain Rolland, Stefan Zw eig, Oscar Wilde und vielenanderen Autoren, mit denen er zum Teil auch persönlich befreundet w ar. Politischstand er Zeit seines Lebens w eit links, w eshalb er sich in den sozialistischen Staatengrößter Beliebtheit erf reute. 1937 hatte er zusammen mit Louis Aragon und MauriceThorez für den belgischen Pavillon der Pariser Weltausstellung ein etw a drei malsieben Meter großes Wandbild mit dem Titel Das Begräbnis des Krieges gemalt, dasallerdings deutlich w eniger Aufsehen erregte als Pablo Picassos Guernica, das imspanischen Pavillon gezeigt w urde.[2]Foto des Wandbilds Das Begräbnis des Krieges, das Frans Masereel 1937 zusammen mit Louis Aragon und Maurice Thorezfür den belgischen Pavillon der Pariser Weltausstellung gemalt hat. Fotograf: unbekannt, in: Pierre Vorms, Gespräche mit FransMasereel, Dresden 1967, S. 122 (Original-Bildunterschrift: „Frans Masereel bei der Ausführung eines großen Bildes ‚DasBegräbnis des Krieges’ für den Pavillon der Weltfriedensvereinigung (R.U.P.) auf der ‚Expo’ in Paris 1937“)Das Gemälde Kriegsflüchtlinge zeigt die Flucht von Juden, Kommunisten und„feindlichen Ausländern“ vor der in Frankreich einrückenden Wehrmacht im Sommer1940. Masereel malte es 1941, nachdem er mit seiner Frau Pauline zu Fuß von Parisnach Südfrankreich gef lohen w ar. Auf  dem mehr als 300 Kilometer langen Marscherlebte er Szenen, die sich in verdichteter Form in seinen Werken w iederf inden. Ineinem Interview  berichtete er später, er habe sich „inmitten des unw ahrscheinlichstenGew irrs von Lastw agen, Geschützen, Soldaten, Flüchtlingen, Fliehenden und Wagen“bew egt und so den Zusammenbruch „in seiner ganzen Schrecklichkeit“ erlebt. Dabeifertigte er „auf  kümmerlichem Schulpapier zahlreiche aus dem Leben gegrif feneSkizzen“ an, die später unter dem Titel Juin 1940 veröf fentlicht w urden.[3]„Wir w urden sehr of t bombardiert“, erzählte Masereel, „und mußten in Gräben2 von 4versteckt bleiben oder unter noch nicht eingeholten Heufeimen. Ich besinne mich auchauf ein von seinen Besitzern verlassenes Gehöft, in dem w ir für eine Nacht hattenSchutz f inden können und vom Morgen an einem hef tigen Bombardement ausgesetztw aren. An einem anderen Tage haben w ir nicht w eit von Orleans einen auf  f reierStrecke haltenden Zug bemerkt, der eine Menge Eisenbahner bis dahin gebracht hatte.Wir w ollten in diesen Zug steigen und haben uns, da nirgends Platz zu f inden w ar, imTender inmitten der Kohle niedergelassen. Kaum w ar der Zug angefahren, als auchschon italienische Tief f lieger erschienen und uns bombardierten. Sie f logen so tief ,daß ich die Gesichter der Piloten so deutlich sah, daß ich sie bis heute noch nichtvergessen habe. Jedermann w arf  sich in das im Monat Juni noch niedrige Korn. Esgab mehrere Tote und verw undete Kinder, und ich habe geholfen, siezusammenzusuchen und zu pf legen. Es w ar grausam. Dann handelte es sich darum,in aller Eile die Brücke von Orleans zu erreichen und die Loire zu überschreiten, dennman ging daran, sie zu sprengen. Es herrschte eine apokalyptischeWeltuntergangsstimmung.“[4]Masereel und seine Frau ließen sich schließlich in Avignon nieder, w o dieVersorgungslage deutlich besser w ar als im besetzten Norden Frankreichs. Imehemaligen Papstpalast konnte Masereel sich ein Atelier einrichten. In Avignon,berichtete er später, „hatte ich das Glück, einige Tuben Farbe vorzuf inden w ie auchPapier und hier und da, w ohlverstanden, nicht etw a Leinw and zum Malen, aber dochimmerhin Kartons. Während dieser ganzen Zeit habe ich hauptsächlich auf  Karton –manchmal auf  alte Hemden – Kriegserinnerungen gemalt, die ich aber später nichtausgestellt und von denen ich die meisten aufgehoben habe.“[5]Zu den 1940 und 1941 in Avignon entstandenen Werken dürf ten zudem die in Öl aufPappe gemalten Bilder aus der Serie Souvenirs de juin 1940[6] sow ie zahlreiche inGouache oder Wasserfarbe gemalte Einzelw erke gehören, die Titel w ie Auf der Flucht,Tod auf der Flucht, oder Flüchtlingsfamilie im Schützengraben tragen.[7] Imumfangreichen Gesamtw erk von Masereel und in der Rezeption sind diese Bilder fastvollständig untergegangen. Vordergründig mag das darauf  zurückzuführen sein, dasssein graf isches Werk deutlich mehr Aufmerksamkeit generierte als das malerische(und vielleicht auch origineller ist). Ganz of fensichtlich gelang es ihm, den Zeitgeist dermodernen Großstadt einzufangen und in die Form eines visuellen Narrativs zu bringen.Die Begleitpublikation zu einer 1989 in Ost-Berlin gezeigten Ausstellung blendetezudem die Werke der Zeit von 1933 bis 1945 vollständig aus. Da Masereel – der derSow jetunion in den Jahren 1935 und 1936 zw ei längere Besuche abgestattet unddarüber sehr positiv berichtet hatte – in der DDR grundsätzlich w ohlgelitten w ar, kannes sich nicht um ideologische Vorbehalte handeln; allenfalls w ollte man nicht an diegroße Glocke hängen, dass er nicht in die Sow jetunion gef lüchtet w ar. Dass geradedie gemalten Werke kaum bekannt sind, könnte aber auch einen ganz profanen Grundhaben: Sie befanden sich in Privatbesitz oder in den Magazinen kleinerer Museen, zuderen Sammlungsprof ilen sie nur bedingt passen.Dass die Themen Flucht und Vertreibung seit dem Sommer 2015 w ieder ins Zentrumder Aufmerksamkeit gerückt sind, könnte das Interesse auf  Masereels Fluchtbilderlenken. Zw ar handelt es sich um Bilder, die eine konkrete historische Situationillustrieren. Gleichzeitig aber verw eisen sie gerade durch den w eitgehenden Verzichtauf  konkrete Zeichen w ie Uniformen, Fahnen oder Abzeichen auf  das Universale derSituation. Was bleibt, ist die Bew egung in der Masse, die Erschöpfung, dasAusgeliefertsein an Soldaten, Polizisten oder Grenzschützer, das Gefühl derSchutzlosigkeit und existenziellen Verlassenheit. Die Blicke der Kriegsf lüchtlinge sindnach innen gekehrt und entziehen sich der Gegenw art ebenso w ie der Zukunft – auchw enn der Optimist Masereel einen Sonnenstrahl als Symbol der Hoffnung noch hatstehenlassen. Hätte sich das Bild nicht in Privatbesitz, sondern in einem der großenMuseen für moderne Kunst befunden, hätte es längst zur Ikone für dieFluchtbew egungen des 20. Jahrhunderts w erden können.[1] Pierre Vorms, Gespräche mit Frans Masereel, Dresden 1967, S. 88. Zur Biograf ievgl. die Website der in Saarbrücken ansässigen Frans Masereel Stif tung,http://masereel.org/biographie/, und Joris van Parys, Masereel. Eine Biograf ie, Zürich1999 (zuerst auf  Niederländisch, Antw erpen/Baarn 1995).[2] Vgl. van Parys, Masereel, S. 313. Van Parys gibt die Größe des Bildes mit fünf  malsieben Metern an. Eine bei der Arbeit am Bild aufgenommene Fotograf ie zeigt jedoch,dass das Bild bei sieben Metern Breite eher drei als fünf  Meter hoch w ar (Vorms,Gespräche, Abbildung auf  S. 122). Die Bildunterschrif t lautet: „Frans Masereel bei der3 von 4Ausführung eines großen Bildes ‚Das Begräbnis des Krieges’ für den Pavillon derWeltf riedensvereinigung (R.U.P.) auf  der ‚Expo’ in Paris 1937“. Siehe auch MichaelNungesser, Anklage und Ächtung des Krieges – Masereels Kriegsdarstellungen, in:Karl-Ludw ig Hofmann/Peter Riede (Hg.), Frans Masereel (1889-1972). ZurVerw irklichung des Traums von einer f reien Gesellschaf t, Saarbrücken 1989, S.86-103, und dies., Die Beerdigung des Krieges. Wandbild für dieWeltf riedensbew egung auf  der Weltausstellung in Paris 1937, in: dies., FransMasereel: Wir haben nicht das Recht zu schw eigen – Les poètes contre la guerre,Saarbrücken 2015, S. 58-61.[3] Vorms, Gespräche, S. 170.[4] Vorms, Gespräche, S. 170f .[5] Vorms, Gespräche, S. 174.[6] Die Serie Souvenirs de juin 1940 w urde 2002 in der Villa Grisebach versteigert,ihren heutigen Verbleib konnte ich nicht ermitteln. Vgl. Villa Grisebach versteigert Kunstaus zw ei Jahrhunderten, http://w w w.kunstmarkt.com/pagesmag/kunst/_id42172-/marktberichte_detail.html?_q=%20, und http://w w w.artnet.com/artists/f rans-masereel/souvenirs-de-juin-1940-Go9zVAizuzsqju_hQrzNmA2 [20.04.2020].[7] Die Abbildungen f inden sich mit rudimentären Angaben auf  der Website desAuktionshauses artnet.com: http://w w w.artnet.com/artists/f rans-masereel/: Auf derFlucht (Wasserfarbe, 1940); Tod auf der Flucht (Gouache, 1941); Flucht aus demWaggon (Wasserfarbe, 1940); Flüchtlingsfamilie bei der Rast (Gouache, 1941);Flüchtlingsfamilie in Deckung liegend (Gouache, 1941) oder Flüchtlingsfamilie imSchützengraben (Gouache, 1941, http://w w w.artnet.com/artists/f rans-masereel/f l%C3%BCchtlinge-im-sch%C3%BCtzengraben-pF54w Iw MngKvqM0vu3IIBw 2[20.04.2020].ZitationAnnette Vow inckel, Frans Masereel. Kriegsf lüchtlinge, 1941, in: Visual History,11.05.2020, https://visual-history.de/2020/05/11/f rans-masereel-kriegsf luechtlinge-1941/DOI: https://doi.org/10.14765/zzf .dok-1753Link zur PDF-DateiNutzungsbedingungen für diesen ArtikelCopyright (c) 2020 Clio-online e.V. und Autor*in, alle Rechte vorbehalten. Dieses Werkentstand im Rahmen des Clio-online Projekts „Visual-History“ und darf  vervielfältigt undveröf fentlicht w erden, sofern die Einw illigung der Rechteinhaber*in vorliegt.Bitte kontaktieren Sie: <bartlitz@zzf-potsdam.de>4 von 4

Frans Masereel. Kriegsflüchtlinge, 1941

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