en publication sur "Culture et recherche", n. 125National audienceLa Convention de l'Unesco (2003) pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel (PCI) est explicitement adressée aux États et leur attribue plusieurs tâches. Sans doute, pourtant, aucun État ne pourrait accomplir toutes ces tâches sans l'assistance d'un vaste réseau d'institutions, d'associations, de professionnels et de particuliers. Les nouvelles pratiques de sauvegarde du patrimoine immatériel, mises en place par l'État, croisent, imbriquent et souvent transforment les routines existantes en modifiant les relations entre les acteurs. Les réseaux d'acteurs, construits ou reconstruits dans chaque État en raison de la Convention offrent un objet de recherche très prometteur puisqu'ils reflètent l'approche nationale dans la gestion du PCI. Cet article vise à comparer trois réseaux nationaux (France, Italie, Suisse) impliqués dans la mise en œuvre de la Convention, afin de mettre en évidence les particularités majeures de chaque pays

Severo, Marta

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Le patrimoine culturel immate´riel sur la Toile.Comparaison entre re´seaux nationauxMarta SeveroTo cite this version:Marta Severo. Le patrimoine culturel immate´riel sur la Toile. Comparaison entre re´seauxnationaux. en publication sur ”Culture et recherche”, n. 125. 2011. <hal-00675497>HAL Id: hal-00675497https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00675497Submitted on 5 Mar 2012HAL is a multi-disciplinary open accessarchive for the deposit and dissemination of sci-entific research documents, whether they are pub-lished or not. The documents may come fromteaching and research institutions in France orabroad, or from public or private research centers.L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, estdestine´e au de´poˆt et a` la diffusion de documentsscientifiques de niveau recherche, publie´s ou non,e´manant des e´tablissements d’enseignement et derecherche franc¸ais ou e´trangers, des laboratoirespublics ou prive´s.Le patrimoine culturel immatériel sur la Toile. Comparaison entre réseaux nationaux  Marta Severo, Ingénieur de recherche, Université de Paris 1   Texte à paraître dans la revue « Culture et recherche », N. 125, 2012    La Convention de l'Unesco (2003) pour la sauvegarde du patrimoine culturel immatériel (PCI) est explicitement adressée aux États et leur attribue plusieurs tâches, telles que « assurer la sauvegarde » (art.11), « dresser…un ou plusieurs inventaires » (art.12) et « assurer la plus large participation possible des communautés, des groupes et, le cas échéant, des individus » (art.15). Sans doute, pourtant, aucun État ne pourrait accomplir toutes ces tâches sans l’assistance d'un vaste réseau d'institutions, d’associations, de professionnels et de particuliers. Les nouvelles pratiques de sauvegarde du patrimoine immatériel, mises en place par l’État, croisent, imbriquent et souvent transforment les routines existantes en modifiant les relations entre les acteurs. Les réseaux d’acteurs, construits ou reconstruits dans chaque État en raison de la Convention offrent un objet de recherche très prometteur puisqu’ils reflètent l'approche nationale dans la gestion du PCI. Cet article vise à comparer trois réseaux nationaux (France, Italie, Suisse) impliqués dans la mise en œuvre de la Convention, afin de mettre en évidence les particularités majeures de chaque pays.  L’analyse a été effectuée à travers l’application d’une méthode numérique1 particulièrement innovante : la cartographie du web. Il s’agit de retracer dans un graphe le réseau créé par les liens hypertextes présents sur un ensemble de pages web. En considérant les relations entre sites web comme représentatives des liaisons entre les acteurs, la cartographie du web s’avère une méthode à la fois robuste et utile dans l’étude des phénomènes collectifs. Bien qu’elle ne puisse fournir une description exhaustive du phénomène en question, cette méthode peut aider à en avoir une vision générale et à en identifier les directions de recherche les plus fécondes.2 A travers la cartographie du web, nous avons étudié les systèmes d’acteurs liés au PCI, comment ils émergent par leur présence sur Internet. Nous avons identifié les sites web des acteurs clés de la sauvegarde du patrimoine et nous les avons classé selon leur type (institution, association, média, particulier) et leur échelle territoriale (internationale, nationale, locale). Ensuite, des outils de crawl automatique du web ont permis de tracer tous                                                         1 Rogers R., « Recherche sur Internet: la question de méthode », Journal of Information Technology and Politics, 7, 2 / 3, 2010, 241-260. 2 Venturini, T., & Latour, B. 2010. « The Social Fabric: Digital Traces and Quali-quantitative Methods », Proceedings of Future En Seine 2009. les liens entre ces sites ; enfin, les relations ont été visualisées et explorées à travers un logiciel de graphe (Gephi). En analysant les stratégies reliant ces acteurs du patrimoine nous avons identifié une topologie Web spécifique à chaque pays, en montrant qui sont les acteurs centraux et périphériques et si des grappes ou des clusters se forment.   Carte des acteurs français  L’analyse des acteurs du PCI en France a débuté par le site web de la Commission nationale pour l’Unesco (www.unesco.fr) et par le site web de la Mission ethnologie - Direction des patrimoines (http://www.culture.gouv.fr/mpe/), qui s’occupe de l’ « Inventaire des inventaires du patrimoine culturel immatériel » en France.  Le réseau est constitué par 143 nœuds et 407 relations dont la majorité sont des institutions (49 % contre 29 % d’associations, 7 % de particuliers et 15 % de médias). Dans le graphe, on remarque surtout le poids des acteurs nationaux (22% contre 69% d’acteurs locaux et 9% d’internationaux) et notamment celui du Ministère de la Culture (www.culture.gouv.fr) qui est l’autorité indiscutable du graphe : nœud qui reçoit le plus des liens. Les autres acteurs se distribuent par rapport au centre en créant une structure à étoile. Le site international de l’Unesco (www.unesco.org), même s’il est un des nœuds les plus importants, ne semble pas jouer un rôle clé dans le réseau national et reste à la périphérie, avec le groupe d’acteurs internationaux. La centralisation typique du système culturel français a plusieurs conséquences intéressantes sur la structure du graphe. D’abord, il y a une extrême similarité entre la cartographie de réseau d’acteurs par échelle et par type. Une grosse grappe se dessine au centre du graphe : constituée d’acteurs nationaux et institutionnels. En deuxième lieu, les institutions liées au ministère, comme les musées, les bibliothèques et les archives, ont un poids significatif. Cela peut être vu comme un effet de la politique nationale de sauvegarde du PCI orientée sur la conservation, la connaissance et la vulgarisation plutôt qu’à la promotion d’initiatives à niveau des communautés dans le sens de la Convention Unesco. En outre, le réseau français est marqué par la présence d’autres acteurs nationaux (presque absents dans d’autres pays), notamment les institutions de recherche et de formation. Enfin, seule exception à la structure centralisée, des groupes, comme la communauté occitane et celle bretonne, clairement identifiables dans le graphe, qui  ne correspondent pas seulement à des zones géographiques mais surtout à des cultures et langues autonomes.     Carte des acteurs italiens  L’analyse, débutée par les sites web du Ministère de la culture (www.beniculturali.it) et de la Commission Nationale de l’UNESCO (ww.unesco.it), a permis d’identifier un réseau de 170 nœuds et 467 relations. Il présente une structure centralisée autour des acteurs nationaux (22 % du total de nœuds) et internationaux (9 %). Un élément singulier du réseau italien est le rôle joué par les projets européens (Minerva, Europeana etc.) qui constituent un groupe important d’acteurs même s’ils ont des liens faibles avec les acteurs locaux (69 %). Le site web du Ministère et le site international de l’Unesco émergent comme les autorités. Le réseau n’est pas très dense : la grappe centrale est entourée d’autres grappes d’acteurs fortement liés entre eux. Cela peut signifier que, même si les autorités nationales et internationales constituent des points de référence, les autres acteurs arrivent à s’organiser de manière autonome à la périphérie du réseau. Ces groupes à la périphérie correspondent généralement aux régions les plus actives dans la sauvegarde du patrimoine immatériel. Enfin, en considérant le type d’acteur, même si le réseau est évidemment dominé par les institutions (36 %), on remarque aussi l’importance d’un anneau d’acteurs associatifs (40 %) et particuliers (13 %) qui tissent des relations autonomes autour du noyau central. Notamment, une grappe vaste et dense interconnecte des acteurs locaux, de type varié et de diverses zones géographiques, qui se font porteur des plusieurs activités « amateur » de valorisation du PCI.    Carte des acteurs suisses  L’analyse des acteurs du patrimoine immatériel en Suisse a débuté par le site web de la Commission Nationale de l’UNESCO (ww.unesco.ch), le site du CIOFF Suisse (Conseil International des Organisations de Festivals de Folklore et d'Arts Traditionnels), qui a créé un répertoire du patrimoine immatériel en Suisse (www.cioff.ch) et le site de l’initiative officielle d’inventaire (traditionvivantes.ch). Le réseau est constitué par 149 nœuds et 692 relations. Sa nature fortement dense et interconnectée rend difficile la délimitation de clusters. Bien que il y ait un groupe principal d’institutions nationales (www.bak.admin.ch), plusieurs acteurs nationaux sont présents dans les groupes locaux et vice-versa, générant une structure décentralisée. En outre, il y a un groupe d’acteurs internationaux (10 %) autour de l’Unesco, qui reste périphérique en rapport au réseau national (40 %) et local (50 %). Le réseau suisse se distingue aussi pour la distribution par type d’acteurs. Si, en analogie avec les autres pays, le système suisse montre une grosse grappe centrale d’institutions, la présence d’associations et d’individus est également importante. Les autorités ne sont pas seulement des institutions, mais aussi des associations (www.hausdesvolksmusik.ch), des individus (folkmusic.ch) et les médias (www.volksmusiknet.ch).  Au niveau local, la cartographie du web montre des groupes profondément interconnectés qui représentent des communautés vivantes et actives dans la préservation de leur patrimoine, notamment dans la musique et les coutumes traditionnelles. Cette structure, très clustérisée mais en même temps très dense, pourrait être expliquée par la présence d’associations nationales qui jouent un rôle clé dans la création du réseau local. Enfin, un aspect singulier de l’univers suisse est sans doute le rôle des associations de droit d’auteur et des artistes. Le site de SUISA, la coopérative des auteurs et éditeurs de musique (www.suisa.ch), n’est pas seulement une des autorités centrales du réseau, mais se pose aussi à la limite entre local et national et entre institutions et associations.    Conclusion  Dans ce texte nous avons proposé une nouvelle méthodologie, la cartographie du web, pour décrire le réseau d’acteurs du patrimoine culturel immatériel dans différents pays. Cette méthode nous a paru particulièrement adaptée pour des analyses comparatives et multilingues. Même si les cartes du web ne sont pas facilement lisibles à première vue, elles nous ont permis d’observer un certain nombre de phénomènes généraux, comme l’importance des institutions nationales, et d’autres spécifiques à chaque pays, comme la structure plus ou moins centralisée autour des autorités étatiques ou le divers poids des organismes internationaux, notamment l’Unesco. Une version interactive des cartes du web de trois pays est disponible sur le site internet www.patrimoineimmateriel.net.     Légende : Graphes des sites web des acteurs du PCI en France, Italie et Suisse. La taille de nœud correspond à l’autorité, c’est-à-dire combien de liens le site reçoit. La position de nœuds est déterminée par les connections entre eux. La couleur indique le niveau d’action de l’acteur. Les sites et les liens ont été identifiés avec le plugin de Firefox Navicrawler en 2010. La visualisation a été réalisée avec le logiciel Gephi, algorithme Force Atlas.   

Le patrimoine culturel immatériel sur la Toile. Comparaison entre réseaux nationaux

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Le patrimoine culturel immate´riel sur la Toile.
Comparaison entre re´seaux nationaux
Marta Severo
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Marta Severo. Le patrimoine culturel immate´riel sur la Toile. Comparaison entre re´seaux
nationaux. en publication sur ”Culture et recherche”, n. 125. 2011. <hal-00675497>
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scientifiques de niveau recherche, publie´s ou non,
e´manant des e´tablissements d’enseignement et de
recherche franc¸ais ou e´trangers, des laboratoires
publics ou prive´s.
Le patrimoine culturel immatériel sur la Toile. 
Comparaison entre réseaux nationaux 
 
Marta Severo, Ingénieur de recherche, Université de Paris 1 
 
 
Texte à paraître dans la revue « Culture et recherche », N. 125, 2012 
 
 
 
La Convention de l'Unesco (2003) pour la sauvegarde du patrimoine culturel 
immatériel (PCI) est explicitement adressée aux États et leur attribue plusieurs tâches, 
telles que « assurer la sauvegarde » (art.11), « dresser…un ou plusieurs inventaires » 
(art.12) et « assurer la plus large participation possible des communautés, des groupes 
et, le cas échéant, des individus » (art.15). 
Sans doute, pourtant, aucun État ne pourrait accomplir toutes ces tâches sans 
l’assistance d'un vaste réseau d'institutions, d’associations, de professionnels et de 
particuliers. Les nouvelles pratiques de sauvegarde du patrimoine immatériel, mises en 
place par l’État, croisent, imbriquent et souvent transforment les routines existantes en 
modifiant les relations entre les acteurs. Les réseaux d’acteurs, construits ou 
reconstruits dans chaque État en raison de la Convention offrent un objet de recherche 
très prometteur puisqu’ils reflètent l'approche nationale dans la gestion du PCI. Cet 
article vise à comparer trois réseaux nationaux (France, Italie, Suisse) impliqués dans la 
mise en œuvre de la Convention, afin de mettre en évidence les particularités majeures de 
chaque pays.  
L’analyse a été effectuée à travers l’application d’une méthode numérique1 
particulièrement innovante : la cartographie du web. Il s’agit de retracer dans un graphe le 
réseau créé par les liens hypertextes présents sur un ensemble de pages web. En 
considérant les relations entre sites web comme représentatives des liaisons entre les 
acteurs, la cartographie du web s’avère une méthode à la fois robuste et utile dans 
l’étude des phénomènes collectifs. Bien qu’elle ne puisse fournir une description 
exhaustive du phénomène en question, cette méthode peut aider à en avoir une vision 
générale et à en identifier les directions de recherche les plus fécondes.2 
A travers la cartographie du web, nous avons étudié les systèmes d’acteurs liés au 
PCI, comment ils émergent par leur présence sur Internet. Nous avons identifié les sites 
web des acteurs clés de la sauvegarde du patrimoine et nous les avons classé selon leur type 
(institution, association, média, particulier) et leur échelle territoriale (internationale, 
nationale, locale). Ensuite, des outils de crawl automatique du web ont permis de tracer tous 
                                                        
1 Rogers R., « Recherche sur Internet: la question de méthode », Journal of Information 
Technology and Politics, 7, 2 / 3, 2010, 241-260. 
2 Venturini, T., & Latour, B. 2010. « The Social Fabric: Digital Traces and Quali-
quantitative Methods », Proceedings of Future En Seine 2009. 
les liens entre ces sites ; enfin, les relations ont été visualisées et explorées à travers un 
logiciel de graphe (Gephi). En analysant les stratégies reliant ces acteurs du patrimoine nous 
avons identifié une topologie Web spécifique à chaque pays, en montrant qui sont les acteurs 
centraux et périphériques et si des grappes ou des clusters se forment. 
 
 
Carte des acteurs français 
 
L’analyse des acteurs du PCI en France a débuté par le site web de la Commission 
nationale pour l’Unesco (www.unesco.fr) et par le site web de la Mission ethnologie - 
Direction des patrimoines (http://www.culture.gouv.fr/mpe/), qui s’occupe de l’ « Inventaire 
des inventaires du patrimoine culturel immatériel » en France.  
Le réseau est constitué par 143 nœuds et 407 relations dont la majorité sont des 
institutions (49 % contre 29 % d’associations, 7 % de particuliers et 15 % de médias). 
Dans le graphe, on remarque surtout le poids des acteurs nationaux (22% contre 69% 
d’acteurs locaux et 9% d’internationaux) et notamment celui du Ministère de la Culture 
(www.culture.gouv.fr) qui est l’autorité indiscutable du graphe : nœud qui reçoit le plus des 
liens. Les autres acteurs se distribuent par rapport au centre en créant une structure à étoile. Le 
site international de l’Unesco (www.unesco.org), même s’il est un des nœuds les plus 
importants, ne semble pas jouer un rôle clé dans le réseau national et reste à la périphérie, 
avec le groupe d’acteurs internationaux. 
La centralisation typique du système culturel français a plusieurs conséquences 
intéressantes sur la structure du graphe. D’abord, il y a une extrême similarité entre la 
cartographie de réseau d’acteurs par échelle et par type. Une grosse grappe se dessine au 
centre du graphe : constituée d’acteurs nationaux et institutionnels. En deuxième lieu, les 
institutions liées au ministère, comme les musées, les bibliothèques et les archives, ont un 
poids significatif. Cela peut être vu comme un effet de la politique nationale de sauvegarde du 
PCI orientée sur la conservation, la connaissance et la vulgarisation plutôt qu’à la promotion 
d’initiatives à niveau des communautés dans le sens de la Convention Unesco. 
En outre, le réseau français est marqué par la présence d’autres acteurs nationaux 
(presque absents dans d’autres pays), notamment les institutions de recherche et de formation. 
Enfin, seule exception à la structure centralisée, des groupes, comme la communauté 
occitane et celle bretonne, clairement identifiables dans le graphe, qui  ne correspondent pas 
seulement à des zones géographiques mais surtout à des cultures et langues autonomes.  
  
 
Carte des acteurs italiens 
 
L’analyse, débutée par les sites web du Ministère de la culture (www.beniculturali.it) 
et de la Commission Nationale de l’UNESCO (ww.unesco.it), a permis d’identifier un réseau 
de 170 nœuds et 467 relations. Il présente une structure centralisée autour des acteurs 
nationaux (22 % du total de nœuds) et internationaux (9 %). Un élément singulier du réseau 
italien est le rôle joué par les projets européens (Minerva, Europeana etc.) qui constituent un 
groupe important d’acteurs même s’ils ont des liens faibles avec les acteurs locaux (69 %). Le 
site web du Ministère et le site international de l’Unesco émergent comme les autorités. 
Le réseau n’est pas très dense : la grappe centrale est entourée d’autres grappes 
d’acteurs fortement liés entre eux. Cela peut signifier que, même si les autorités nationales et 
internationales constituent des points de référence, les autres acteurs arrivent à s’organiser de 
manière autonome à la périphérie du réseau. Ces groupes à la périphérie correspondent 
généralement aux régions les plus actives dans la sauvegarde du patrimoine immatériel. 
Enfin, en considérant le type d’acteur, même si le réseau est évidemment dominé par 
les institutions (36 %), on remarque aussi l’importance d’un anneau d’acteurs associatifs (40 
%) et particuliers (13 %) qui tissent des relations autonomes autour du noyau central. 
Notamment, une grappe vaste et dense interconnecte des acteurs locaux, de type varié et de 
diverses zones géographiques, qui se font porteur des plusieurs activités « amateur » de 
valorisation du PCI.  
 
 
Carte des acteurs suisses 
 
L’analyse des acteurs du patrimoine immatériel en Suisse a débuté par le site web de 
la Commission Nationale de l’UNESCO (ww.unesco.ch), le site du CIOFF Suisse (Conseil 
International des Organisations de Festivals de Folklore et d'Arts Traditionnels), qui a créé un 
répertoire du patrimoine immatériel en Suisse (www.cioff.ch) et le site de l’initiative officielle 
d’inventaire (traditionvivantes.ch). 
Le réseau est constitué par 149 nœuds et 692 relations. Sa nature fortement dense et 
interconnectée rend difficile la délimitation de clusters. Bien que il y ait un groupe principal 
d’institutions nationales (www.bak.admin.ch), plusieurs acteurs nationaux sont présents dans 
les groupes locaux et vice-versa, générant une structure décentralisée. En outre, il y a un 
groupe d’acteurs internationaux (10 %) autour de l’Unesco, qui reste périphérique en rapport 
au réseau national (40 %) et local (50 %). 
Le réseau suisse se distingue aussi pour la distribution par type d’acteurs. Si, en 
analogie avec les autres pays, le système suisse montre une grosse grappe centrale 
d’institutions, la présence d’associations et d’individus est également importante. Les 
autorités ne sont pas seulement des institutions, mais aussi des associations 
(www.hausdesvolksmusik.ch), des individus (folkmusic.ch) et les médias 
(www.volksmusiknet.ch).  
Au niveau local, la cartographie du web montre des groupes profondément 
interconnectés qui représentent des communautés vivantes et actives dans la préservation de 
leur patrimoine, notamment dans la musique et les coutumes traditionnelles. Cette structure, 
très clustérisée mais en même temps très dense, pourrait être expliquée par la présence 
d’associations nationales qui jouent un rôle clé dans la création du réseau local. 
Enfin, un aspect singulier de l’univers suisse est sans doute le rôle des associations de 
droit d’auteur et des artistes. Le site de SUISA, la coopérative des auteurs et éditeurs de 
musique (www.suisa.ch), n’est pas seulement une des autorités centrales du réseau, mais se 
pose aussi à la limite entre local et national et entre institutions et associations.  
 
 
Conclusion 
 
Dans ce texte nous avons proposé une nouvelle méthodologie, la cartographie du web, 
pour décrire le réseau d’acteurs du patrimoine culturel immatériel dans différents pays. Cette 
méthode nous a paru particulièrement adaptée pour des analyses comparatives et multilingues. 
Même si les cartes du web ne sont pas facilement lisibles à première vue, elles nous ont 
permis d’observer un certain nombre de phénomènes généraux, comme l’importance des 
institutions nationales, et d’autres spécifiques à chaque pays, comme la structure plus ou 
moins centralisée autour des autorités étatiques ou le divers poids des organismes 
internationaux, notamment l’Unesco. Une version interactive des cartes du web de trois pays 
est disponible sur le site internet www.patrimoineimmateriel.net. 
 
 
 
 
Légende : Graphes des sites web des acteurs du PCI en France, Italie et Suisse. La taille de 
nœud correspond à l’autorité, c’est-à-dire combien de liens le site reçoit. La position de 
nœuds est déterminée par les connections entre eux. La couleur indique le niveau d’action de 
l’acteur. Les sites et les liens ont été identifiés avec le plugin de Firefox Navicrawler en 2010. 
La visualisation a été réalisée avec le logiciel Gephi, algorithme Force Atlas. 
 
 


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