El pájaro posado en la colina

Sobre el edificio TITSA en Tenerife de NTRES arquitectos (Arsenio Pérez Amara/, Antonio Corona Bosch y Eustaquio Martínez García

Campo Baeza, Alberto

El pájaro posado en la colina Sobre el edificio TITSA en Tenerife de NTRES arquitectos (Arsenio Pérez Amara/, Antonio Corona Bosch y Eustaquio Martínez García

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El pájaro posado en la colina

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

El pájaro posado en la colina 
Sobre el edificio T!TSA en Tenerife de NTRES arquitectos (Arsenio Pérez Amara/, Antonio Corona Bosch 
y Eustaquio Martínez García) 
Como si fuera un trozo de la misma colina cuyas piedras se hubieran alzado, con un trazado que en su 
frente se ciñe a las curvas de n1ivel de la propia tierra, con su mismo color gris y con su misma fuerza, , 
el nuevo edificio para las "gua~uas" (autobuses) de Tenerife, el nuevo edificio de TITSA, en la falda del 
monte de la Esperanza, se muestra como una obra de arquitectura espléndida. 
Una primera excavación certera del terreno hace que el gran edificio sea capaz de adaptarse casi 
camaleónicamente a la tierra. En ese hueco se insertan las grandes naves, que se desarrollan según un 
trazado de trama ortogonal que al llegar al borde delantero se pliega a las curvas de nivel. En su parte 
trasera, la edificación casi se funde, en la cota más alta de ese podio, con la calle que lo limita, como 
desapareciendo. 
Todo él se resuelve con una potente estructura de hormigón armado, que en planta es muy clara y en 
su sección muestra una forma singular en las vigas a modo de cartelas. Esta estructura es de tal calibre 
que, una vez levantada, el espacio queda definido perfectamente. Una vez más, la estructura no es sólo 
un mecanismo de transmisión de cargas, sino que, fundamentalmente, lo es de transmisión del orden del 
espacio. La gravedad que construye el espacio. 
Luego los arquitectos comunican todos los diferentes espacios en una inteligente operación de 
interconexión, abriendo unos sobre otros, lo que hace que podamos hablar de un edificio poroso, y lo 
llenan de luz. Podríamos decir que es una operación propia del barroco. Con el mismo espíritu con que 
están a punto de terminar el nuevo Aeropuerto de Tenerife Norte en Los Rodeos. Y al igual que en éste, 
también aquí plantean un espacio central abierto al cielo, que es atravesado inteligentemente por la 
desnuda estructura de las vigas de la cubierta, como queriendo subrayar su importancia. La luz que 
inunda ese interior-exterior -magnífica- es como el compás del tiempo. Para hacer visible ese espacio 
abren un gran hueco hacia el mar, de manera que la operación es reconocible desde el exterior. Todo un 
acierto. La luz que construye el tiempo. 
Se diría que es como una bestia que se hubiera asentado sobre la falda de la montaña, frente al mar, 
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en silencio, como dormida. Pues sobre ella, como si se tratara de la bella y la bestia, los arquitectos 
colocan una pieza más pequeña y ligera, en contraste con el basamento anterior, que es como una 
cabeza que mira hacia el mar. Realizada con una estructura y un cerramiento metálicos, más delicados y 
con acabados perfectos, esta pieza de oficinas está repleta de aciertos en mil detalles de buena 
arquitectura. Pero sobre todos ellos, el acierto básico es la idea principal de situar una cabeza frente al 
océano Atlántico y de realizarla con extremada delicadeza, en contraste con el potente basamento. Lo 
tectónico sobre lo estereotómico. Como un pájaro posado en la colina. 
Estos días, en Roma, pienso en cómo rematar este texto sobre los arquitectos canarios. Y aquí, en las 
Termas de Caracalla, esta tarde gris luminosa de un sábado de junio, con el sol poniéndose, las gaviotas 
de Roma gritan a coro, a la hora en que los pájaros se recogen, con un sonido que genera una música 
espeluznantemente bella. Y ante estos fantasmas imperiales, recordaba el edificio de Tenerife como uno 
de aquellos pájaros posados sobre las rotundas trazas de las estructuras cuasi romanas con las que 
nuestros arquitectos han coronado la colina que protege la montaña del Taco. Con la universalidad de la 
belleza profunda. 
ALBERTO cÁMPO BAEZA Roma, junio de 2002 
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The bird perched on the hill 
On the TITSA building in Tenerife, by NTRES arquitectos (Arsenio Pérez Amoral, Antonio Corona Bosch 
and Eustaquio Martínez García) 
As though it were part of the hill itself whose stones had risen, with an outline that follows the 
contours of the very earth, +ith the same grey colour and the same force, the building for the guaguas 
or buses of Tenerife, the new TITSA building, on the slope of the mountain of La Esperanza, presents 
itself as a work of splendid architecture. 
A well-placed initial excavation on the site enables this great building to adapt almost 
chameleonically to the land. This hollow accommodates large bays laid out according toan orthogonal 
grid which, upon engaging with the front of the site, folds to adapt to the contours. To the rear, the 
building almost merges at the high point of the podium with the street that bounds it, practically 
disappearing. 
The whole comes together in a powerful structure of reinforced concrete, with a clearly laid-out floor 
plan and a section that draws out singular forms with its panel-like beams. This structure is of such 
calibre that, once erected, the space is perfectly defined. Once again, rather than being solely a 
mechanism for the transmission of loads, the structure is fundamentally a device for the transmission of 
the order of space: gravity constructing space. 
The architects then communicate the various spaces in an intelligent operation of interconnection, 
opening into the next, creating a porous building and filling it with light. We might say that it is an 
operation characteristic of the baroque, in the same spirit in which they are about to complete the new 
Tenerife North airport at Los Rodeos. And here, as there, they have designed a central space that is open 
to the sky, that is crossed intelligently by the bare structure of the roof beams, as though seeking to 
underline its importance. The light that inundates this interior-exterior - magnificent - is like the 
rhythm of time. In order to make this space visible, they practise a large opening overlooking the sea, 
thereby producing an operation that is recognisable from the exterior. The perfect decision: light 
constructing time. 
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You might say that it is like a great beast that has la in down on the mountainside, overlooking the 
sea, in silence, as though slumbering. Then atop it, like beauty and the beast, the architects place a 
smaller, lighter piece in contrast with the plinth, like a head looking out to sea. Constructed with a 
more delicate metal structure and facing, and with perfect finishes, this office piece is replete with 
judicious solutions in a thousand details of good architecture. But the most judicious of ali is the 
principal idea of placing a head overlooking the Atlantic Ocean and constructing it with extreme 
delicacy to contrast with the powerful podium. The tectonic on the stereotomic. Like a bird perched on 
the hill. 
Now, in Rome, 1 am thinking how to finish off this text about the Canarian architects. And here, at 
the Baths of Caracalla, on this luminous grey evening on a Saturday in Ju ne, as the sun is going down, 
the gulls of Rome cry out in chorus at the hour at which birds retire, with a sound that makes a 
chillingly beautiful music. And faced with these imperial phantasms, 1 think of the building in Tenerife 
as one of those birds perched on the firm traces of the almost Roman structures with which our 
architects have crowned the hill that protects the mountain of El Taco. With the universality of 
profound beauty. 
ALBERT o e A M p o B A E z A Rome, Ju ne 2002 
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