 Aventures radiophoniques du Nouveau Roman Colloque international organisé par l’Université Paul-Valéry Montpellier, en partenariat avec l’Université de Stuttgart 19-20 novembre 2015   Organisateurs :  Pierre-Marie Héron, Annie Pibarot, Université Paul-Valéry Montpellier, centre de recherche Rirra21. Françoise Joly, Beatrice Nickel, Universität Stuttgart </p

Beatrice Nickel

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Romanische Studien 4, 2016 ForumAventures radiophoniques du Nouveau RomanBeatrice Nickel (Stuttgart)zusammenfassung: Tagungsbericht: Colloque international organisé par l'UniversitéPaul-Valéry Montpellier, en partenariat avec l'Université de Stuttgart, 19–20 novembre2015. Organisateurs: Pierre-Marie Héron, Annie Pibarot, Université Paul-Valéry Montpel-lier, centre de recherche Rirra21; Françoise Joly, Beatrice Nickel, Universität Stuttgart.schlagwörter: Tagungsbericht;Hörspiel;NouveauRoman; Intermedialität; Postavant-garde; Süddeutscher Rundfunk; Héron, Pierre-Marie; Pibarot, Annie; Joly, Françoise; Ni-ckel, BeatriceNach wie vor wird die literarische Bewegung des Nouveau Roman vor allemauf das Medium des Buches festgeschrieben. Dies verstellt den Blick darauf,dass es den entsprechenden Autoren, die dem Nouveau Roman im Allgemei-nen zugerechnet werden, gerade darum ging, ihre literarischen Werke inproduktiver Auseinandersetzung mit anderen Künsten und Medien hervor-zubringen und somit dem Prinzip der Intermedialität zu verpflichten. DieIntermedialitätsforschung im Bereich der Literatur ist bislang noch immerauf das Visuelle konzentriert. Untersucht werden mit großer Vorliebe inter-mediale Beziehungen zwischen Wort und Bild in den unterschiedlichsten li-terarischen Gattungen (von der Graphic literature bis hin zur visuellen Poesie)oder der Medientransfer vom Buch zum Film etc., jedoch finden wir in der Li-teratur auch zahlreiche Formen skriptural-akustischer Intermedialität. Bei-spiele hierfür finden sich im Bereich der Lautdichtung, die im 20. Jahrhun-dert einen Höhepunkt erfährt, und eben auch im Bereich des Hörspiels, beidem es sich – in europäischer Perspektive – allerdings um eine noch vernach-lässigte Gattung handelt.Mit den im Titel der Konferenz benannten „aventures radiophoniques duNouveau Roman“ sind jene pièces radiophoniques oder Hörspiele gemeint, dievon Autoren stammen, die dem Nouveau Roman zugerechnet werden. DenOrganisatoren ging es dabei darum, sich nicht nur auf die ‚Kernautoren‘ zubeschränken, sondern ein umfangreiches Panorama dieses bislang von derForschung noch immer vernachlässigten literarischen Bereiches zu bieten –⁰ Tagungsprogramm vgl. http://blog.romanischestudien.de/hoerspiel-und-nouveau-roman.646 Beatrice Nickelwas ihnen ohne jeden Zweifel gelungen ist. So gab es Vorträge zu Neuen Hör-spielen von Samuel Beckett, Michel Butor, Marguerite Duras, Claude Ollier,Robert Pinget, Nathalie Sarraute und Monique Wittig. Eingeleitet wurde dasKolloquium von methodisch-theoretisch ausgerichteten Vorträgen und sol-chen, die den sozio-historischen Kontext der Entstehung und Ausstrahlungder Hörspiele der Nouveaux Romanciers in England und Deutschland be-leuchtet haben. Im Bereich des Hörspiels nehmen die in den 1960er Jahrenvom Süddeutschen Rundfunk ausgestrahlten Hörspiele französischer Auto-ren des Nouveau Roman insofern eine Sonderrolle ein, als ihr Verhältniszum konventionellen älteren Hörspiel mit demjenigen des Nouveau Romanzum (realistischen) Roman des 19. Jahrhunderts vergleichbar ist, auch wenndie Neuen Französischen Hörspiele verglichen mit den Nouveaux Romans –und auch verglichen mit zeitgleichen deutschen Hörspielen – nach wie vorein Schattendasein führen und auch von der Forschung stiefmütterlich be-handelt werden.Das Neue Hörspiel ausschließlich als eine akustische Variante des Nou-veau Roman aufzufassen, würde den Blick darauf verstellen, dass der Medien-transfer vom Buch zum Rundfunk weitreichende Folgen für die inhaltlicheGestaltung hat, die darüber hinaus ebenfalls von den technischen Mög-lichkeiten des Rundfunks stark bestimmt wird. Hörspiele sind geradezuParadebeispiele für Marshall McLuhans vielzitierte These „The Medium isthe Message“ (1964). Denn die Ursprünge des Hörspiels sind unmittelbarund untrennbar mit dem Medium Rundfunk verknüpft: Entwickelt wurdendiese ursprünglich ausschließlich für den Rundfunk und damit zugleich un-ter den dort vorherrschenden technischen Produktionsbedingungen unddem spezifischen Rezeptionsmodus, den dieses Medium erfordert. BeimHörspiel handelt es sich um die erste künstlerische Ausdrucksform, die einoriginäres Produkt des Rundfunks ist.Das von Pierre-Marie Héron und Annie Pibarot veranstaltete Kolloqui-um zu den „aventures radiophoniques du Nouveau Roman“ stellt einen derersten Schritte auf dem Weg zur Erforschung des Neuen Französischen Hör-spiels dar und kommt damit einem dringenden Forschungsdesiderat – so-wohl in Frankreich als auch in Deutschland – nach. Primäres Ziel war es da-bei, ein internationales Panorama – mit den Schwerpunkten Deutschland,England und Frankreich – zu zeichnen und der école du regard des NouveauRoman (Barthes) eine ebenso berechtigte école de l’oreille an die Seite zu stel-Aventures radiophoniques duNouveau Roman 647len, um die künstlerischen Potenziale dieser Strömung überhaupt erst ange-messen würdigen zu können.Eingeleitet wurde das Kolloquium von einem Beitrag von Carrie Land-fried, der die Zusammenarbeit der Autoren des Nouveau Roman mit derbritischen Rundfunkanstalt BBC in den Blick genommen hat, und zwar so-wohl unter Berücksichtigung der Produktions- als auch der Rezeptionsseite.Im Fokus standen hier u.a. die personellen Verbindungen von Robert Pin-get, Marguerite Duras und Nathalie Sarraute zu Vertretern des BBC. Denngerade die persönlichen Kontakte seien oftmals ausschlaggebend für dieAusstrahlung eines entsprechenden Hörspiels gewesen. Nicht selten sei dieEmpfehlung durch einen namhaften Autor ebenso entscheidend wie dieAdaptationsfähigkeit eines Hörspielmanuskripts für das Radio gewesen.Der zweite Vortrag hat das soziokulturelle Klima nachgezeichnet, ausdem die zahlreichen Produktionen Neuer Hörspiele für den SWR (damalsSDR) hervorgegangen sind. Françoise Joly und Beatrice Nickel legtendie Schwerpunkte ihrer Darstellung dabei auf die in den 1960er Jahreninsgesamt literarischen Experimenten zugeneigte Stimmung in Stuttgart(Stuttgarter Schule/Gruppe) und die technischen sowie institutionellenVoraussetzungen für die Produktion und Ausstrahlung solcher Neuer Hör-spiele (Zuse Z22, SDR/SWR). Außerdem nahmen sie die enge Verbindung inden Blick, die vor allem zwischen Mitgliedern der Stuttgarter Schule (MaxBense, Reinhard Döhl, Klaus Burkhardt, Hansjörg Mayer etc.) und zeitge-nössischen französischen Autoren bestand.Jochen Mecke hat es in seinem Vortrag zu den „techniques radiophoni-ques du Nouveau Roman“ unternommen, den Transfer der Methoden undVerfahren des Nouveau Roman auf die Gattung des Neuen Hörspiels auf-zuzeigen, und zwar am Beispiel von Jean Thibaudeaus Reportage d’un matchinternational de football (1961). Mecke zeichnete eine Traditionslinie vom Neu-en Hörspiel („théâtre pour les aveugles“) zur dramatischen Aufführung nachund beharrte dabei auf der wichtigen Rolle des Nouveau Roman, dem er einevermittelnde Funktion zuschrieb.Mireille Calle-Gruber hat einen Überblick über Claude Olliers Hörspie-le, die alle einem traumähnlichen Zustand gleichen, gegeben. Neben einemallgemeinen Überblick über sein Hörspielwerk hat Calle-Gruber am Beispielzweier unveröffentlichter Hörspiele (L’attentat en direct, Régression) Olliersneues Hörspielkonzept entwickelt. Besonders wichtig war ihr dabei der Zu-sammenhang von Technik und Ästhetik. Wir haben es hier mit einer matière648 Beatrice Nickelsonore zu tun, in der auch die Stille ihren festen Platz hat. Ollier hat seine Ty-poskripte mit zahlreichen genauen Hinweisen für die Rezitation versehen.Nicht zuletzt darin sah Calle-Gruber die intermediale typologische Näheseiner Hörspiele zur Musik begründet. Die schriftlichen Vorlagen ähneln indiesem Sinne Partituren.AlineMarchand hat in ihrem Vortrag Robert Pingets Weg zum Hörspielnachgezeichnet, der vor allem von einem deutlichen Willen zur Experimen-tierfreudigkeit gekennzeichnet sei. Auch sie hat, wie zuvor Mecke, die Nä-he des Neuen Hörpsiels zum Theaterstück betont. So sei eines von PingetsStücken in Deutschland als Hörspiel und in Frankreich als Theaterstück auf-geführt worden. Dementsprechend stand ihrer Darstellung nach am Endevon Pingets Experimenten mit dem Medium Rundfunk eine „Nouvelle Au-diodramaturgie“, in deren Zentrum die Stimme als wesentliches Identitäts-prinzip fungiere.Auch Pierre-MarieHéronsVortrag war Pinget gewidmet, allerdings legteer seinen Schwerpunkt auf die Texte, in denen die Figur Mortin erscheint. Indiesem Kontext problematisierte er zunächst die Gattungszugehörigkeit derentsprechenden Texte, z.B. von Autour de Mortin. Diese Werk identifizierte ernicht etwa als eine écriture radio, sondern als ein livre à lire, was nach Héroneinen außerordentlichen Unterschied bedinge. Bemerkenswert ist, dass die-ses Werk auf der Basis von Hörspielen entstanden ist, die der SDR/SWR seit1962 ausgestrahlt hat und die mit Interview I, II etc. betitelt sind. Anzumer-ken hatte Héron noch, dass der Name des Protagonisten, nämlich Mortin instillschweigender Zusammenarbeit mit Pingets Freund Alain Robbe-Grilleterfunden worden sei.Marion Costes Vortrag war einer weiteren Dimension der Intermedia-lität gewidmet, nämlich einer Besonderheit von Michel Butors pièces radio-phoniques: Diese wurden sowohl als gedruckte Texte als auch als Hörspieleveröffentlicht. Insofern herrscht hier eine enge intermediale Verknüpfungzwischen Oralität und Visualität vor. Dies gilt allerdings auch schon für diegedruckten Texte, denn auch hier kommt der akustischen Dimension einebedeutende Rolle zu. Am ehesten vergleichen ließe sich Butors Vorgehenmöglicherweise mit der optophonetischen Poesie eines Raoul Hausmann.Der nächste Vortrag von Sarah-AnaïsCrevier-Gouletwar einer Autorinvon Hörspielen gewidmet, die nicht zum eigentlichen Kern der NouveauxRomanciers zählt, nämlich Monique Wittig. Am Beispiel von Jules (1967) undRécréation (1967) konnte sie aufzeigen, welch wichtige Rolle dem weiblichenAventures radiophoniques duNouveau Roman 649Körper in Wittigs pièces radiophoniques zukommt. Es handele sich gewisser-maßen um eine poétique du corps féminin. Anders als in den Nouveaux Ro-mans komme der Primat hier nun nicht dem Blick, sondern dem Tastsinnzu. Nach der Darstellung Crevier-Goulets präsentiere Wittig ihren Zuhörernden weiblichen Körper in seiner Materialität und Klangdimension, und diesoftmals auf hochgradig homoerotische Weise.Suk Hee Joo hat es in ihrem Vortrag unternommen, anhand eines Ver-gleiches der gedruckten Fassung von Marguerite Duras’ L’Après-midi de Mon-sieur Andesmas und dem gleichnamigen Hörspiel die Eigenheiten der Bear-beitung für die Rundfunkausstrahlung herauszuarbeiten, die im Wesentli-chen selbstverständlich auf den Aspekt der „performance sonore“ (siehe Vor-tragstitel) hinausläuft.Auch Annie Pibarots Vortrag war den Hörspielen von Marguerite Durasgewidmet. Sie hat Suk Hee Joos Ausführungen insofern äußerst sinnvoll er-gänzt, als sie ein Panorama von Adaptionen für unterschiedliche Medienund Formate von Werken aus der Feder von Marguerite Duras gezeichnethat. Sie hat aufgezeigt, dass der mediale Transfer hier ganz unterschiedlichgestaltet sein kann: vom Roman zum Hörspiel und danach zum Theater-stück (z.B. Un barrage contre le Pacifique) oder von der Erzählung zum Theater-stück und Film und erst danach zum Hörspiel (z.B. L’Après-midi de MonsieurAndesmas) etc.Joëlle Chambons Vortrag war den Hörspielen Nathalie Sarrautes gewid-met. Diese Autorin des Nouveau Roman hat nur drei Stücke ausschließ-lich für das Radio geschrieben. Die Zurückhaltung und später auch dieAbwendung Sarrautes vom Medium Radio hat Chambon mit den speziel-len Schwierigkeiten einer Adaption der charakteristischen SchreibweisenSarrautes für den Rundfunk erklärt.Das zentrale Thema des von Marie-Claude Hubert in ihrer Abwesenheitvorgetragenen Beitrags war die Frage, welche Rolle die Stimme in Samu-el Becketts Hörspielen zukommt. Einander gegenübergestellt wurden hierzwei ganz unterschiedliche Konzeptionen: Während die Stimme in BeckettsTheaterstücken im Raum präsent sei, sei sie in seinen Hörspielen dieserMöglichkeit beraubt und könne sich ausschließlich in der Zeit entfalten.Charlotte Richard hat sich in ihren Vortrag einem konkreten Hörspielvon Samuel Beckett zugewandt, nämlich Pochade radiophonique. Dieses Hör-spiel zeuge von einer generellen Tendenz des Autors, und zwar der Skep-sis gegenüber der verbalen Sprache und der Abwendung von ihr. Für das650 Beatrice NickelHörspiel habe dies zur Folge, dass Beckett sich hier vornehmlich einer non-verbalen Sprache, der Sprache des menschlichen Körpers (Schreie, Schlägeu.ä.), bediene.Das von Pierre-Marie Héron und Annie Pibarot veranstaltete interna-tionale Kolloquium zu den „aventures radiophoniques du Nouveau Roman“war ein wesentlicher Schritt in Richtung einer systematischen Erfassungder Geschichte des Neuen Französischen Hörspiels. Eine weitere Tagung,die vor allem die Hörspielproduktionen des SDR/SWR in den Blick nehmenwird und an der Universität Stuttgart stattfinden soll, ist bereits in Planung.

Aventures radiophoniques du Nouveau Roman

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