Señala que la arquitectura brutalista simbolizó la expresión e ideología de una época de reformas. y empresarial.

Ferrer, Felipe

Spanish

Research Papers in Economics

expresión arquitectónica 
de una época de la 
HIsToRIa 
deL País
Felipe Ferrer *   * arquitecto de v.oid arChiteCture: www.v-oid.com
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cENtrO­cÍVIcO:­arquitectos garcía bryce - carLos wiLLiams - adoLfo córdova - migueL ángeL LLona - jacques crousse - jorge paez, 1970.moneda  48
moneda ❙ cultural
48 moneda  48 moneda 
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n Lima, a finales de la década de los 60 
y durante los 70, surge una tendencia 
arquitectónica, proveniente de Europa, 
en respuesta a las nuevas ideologías políticas del 
gobierno, que buscaba crear una imagen prin-
cipalmente institucional, monumental, racional 
y formalista: el Brutalismo. El término “bruta-
lismo” tiene su origen en el francés beton brut, que 
significa “hormigón crudo” y que fue utilizado 
por el arquitecto Le Corbusier como material en 
gran parte de sus obras. Esta tendencia arquitec-
tónica se inspira originalmente en los proyectos 
realizados por Le Corbusier y Eero Saarinen. Ellos 
perseguían el funcionalismo y la eliminación de 
los convencionalismos. Uno de los conceptos del 
Brutalismo, como bien dice el nombre, es expresar 
los materiales en bruto. Es así como esta tendencia 
arquitectónica tiene como principal caracterís-
tica su expresionismo, racionalidad y el uso del 
hormigón. En el Perú, el uso de un Brutalismo 
Expresionista resultaba útil al régimen militar 
concentrado más en la retórica de la arquitectura 
institucional administrativa. 
En 1968, el derrocamiento de Fernando 
Belaunde, presidente del Perú y arquitecto, pone 
en estado de observación a los arquitectos fun-
cionarios que rodeaban su régimen. Pero luego, 
el nuevo tono político radical de los militares con 
ideas institucionalistas, se vio en la necesidad de 
tener a los arquitectos como “aliados” para la crea-
ción de proyectos que representaran su poderío. 
Se inician así, las imponentes construcciones de 
edificios ministeriales y empresas públicas que van 
de la mano con la ideología nacionalista guberna-
mental, representando la megalomanía del régi-
men, la exaltación de la autoridad y el poder.
En 1969, el edificio de Petroperú, ubicado en la 
Vía Expresa del Paseo de la República, diseñado por 
el arquitecto Walter Weberhoffer, se trabajó con un 
programa totalmente desproporcionado con las 
reales necesidades de la empresa con la intención 
de ser un símbolo de la supuesta independencia 
económica del país en la época. Entre 1970 y 1971 se 
construyó el Ministerio de Pesquería, actual Museo 
de la Nación, diseñado por los arquitectos Miguel 
Cruchaga, Miguel Rodrigo y Emilio Soyer, que se 
caracteriza por sus grandes espacios y volúmenes 
escultóricos, formas geométricas, texturas rugosas 
y la exposición de los elementos internos y externos 
de la construcción, como el concreto que lo viste. 
Estas características son compartidas por varios 
proyectos públicos de nuestra ciudad, edificados 
en los años siguientes, como el Centro Cívico, cuyo 
diseño fue liderado por los arquitectos Adolfo Cór-
dova, Jacques Crousse, Jorge Páez, José García Bryce, 
Miguel Llona, Carlos Williams, Guillermo Málaga 
y construido entre 1970 y 1974, con la intención 
de ser el gran monumento del gobierno militar de 
Juan Velasco Alvarado. Es un ícono limeño en pleno 
centro de la capital, a pesar de no llegar a cumplir 
su función a cabalidad, marcó un hito importante 
en la historia de la ciudad ya que durante 40 años 
fue el edificio más alto del Perú con sus 34 pisos y 
100 m. de altura. El Cuartel General del Ejército, 
diseñado por los arquitectos Juan Gunther y Martín 
Tanaka, tiene como protagonistas pronunciados 
voladizos que exaltan el performance del material, 
pero sobre todo, apelan a la función alusiva de la 
arquitectura por su jerarquía y autoridad. El edificio 
de la Secretaría General de la Comunidad Andina 
de Naciones, antes Pacto Andino, estuvo a cargo de 
Arana-Orrego-Torres (1970-1971) y ganó el pre-
mio municipal de San Isidro; el Banco de Vivienda 
del Perú (1974-1975), hoy el Ministerio de la Mujer, 
en la década de los 60 se manifestó en el perú un estilo arquitectónico, el 
Brutalismo, marcado por una tendencia proveniente de europa que se caracterizó 
por su racionalidad, expresionismo y el uso del hormigón expuesto como material 
representativo; una tendencia con la que el gobierno de turno se identificó y en la 
que se apoyó para expresar su ideología.
“La arquitectura 
brutalista simbolizó la 
expresión e ideología de 
una época de reformas”moneda  49 moneda  49
fue diseñado por Juan Gunther. Estos son algunos 
referentes de la arquitectura brutalista de la época, 
que expresan un proceso de cambios “revoluciona-
rios”, con un nuevo tratamiento del espacio formal 
de cada proyecto. En él, los elementos estructurales, 
el material en bruto y algunos servicios propios 
del edificio quedan expuestos y son fuertemente 
resaltados en las fachadas, incluyendo -en muchos 
casos- la proyección exterior de recintos destina-
dos a ciertas funciones importantes del edificio. 
Entre todos estos ejemplos, queremos recalcar el 
edificio de la sede en Lima del Banco Central de 
Reserva, por su importancia institucional, donde 
su jerarquía y monumentalidad son acentuadas 
por los contrastes creados por las proporciones y la 
gran escala dentro de un contexto de gran relevancia 
histórica.
En 1975-1976, se construye el Banco Central de 
Reserva del Perú, diseñado por los arquitectos L. 
Tapia Gracía y Manuel Llanos John, que ganó el 
Hexágono de Oro en la Tercera Bienal de Arqui-
tectura Peruana. Esta obra tiene una volumetría 
ortogonal con diversas intervenciones: adiciones 
y sustracciones. El edificio fue concebido con un 
esquema monumental y expresionista, explotando 
la función estructural y los materiales: concreto 
expuesto y vidrio. Los arquitectos utilizaron ele-
mentos geométricos repetitivos en la composición 
de la fachada, elementos estructurales construidos 
principalmente en concreto expuesto, haciendo 
BaNcO­cENtral­DE­rESErVa­DEl­PErú:­arquitectos Luis tapia & manueL LLanos, 1975moneda ❙ cultural
que el edificio tenga una volumetría y una 
apariencia sólida. El edificio disminuye lige-
ramente su expresionismo a comparación 
de otros edificios brutalistas del momento, 
inclinándose más a las formas eficientes y 
racionales, llegando hasta el simplismo del 
International Style, compuesto mediante 
formas limpias o sencillas y apostando a la 
retórica de los materiales, el vidrio templado 
en color oscuro con carpintería metálica en 
color bronce y el concreto armado en su mejor 
y más novedosa performance: estructural y 
autoportante. El desarrollo de la tecnología del 
concreto, estimulada por la arquitectura Bru-
talista, hace de este material el predilecto para 
la construcción del edificio del Banco Central 
de Reserva, contrastándolo, además, del resto 
de edificios del entorno en el Centro de Lima. 
La concepción de este edificio tuvo un nuevo 
aporte a la tendencia moderna del Brutalismo, con 
un componente arquitectónico emblemático del 
Centro Histórico de Lima: el patio. Se plantea un 
gran retiro de la fachada, generando un patio al 
ingreso del edificio que permite apreciar la monu-
mentalidad del mismo de una manera mejor y que 
crea un espacio de respiro al peatón.
La fortaleza institucional del gremio de arqui-
tectos fue decayendo debido a los efectos del 
aislamiento internacional que sufría el país. Se 
produciría un silencio en los medios de difusión 
de la arquitectura, y mientras en el ámbito inter-
nacional se daba el debate y la crítica a la Moder-
nidad, la arquitectura peruana empezó a quedarse 
al margen del debate. La arquitectura expresó la 
ideología nacionalista del gobierno y conforme 
este se va debilitando, la arquitectura Brutalista del 
momento también va perdiendo fuerza. Hoy en día, 
los edificios brutalistas nos recuerdan y nos marcan 
MuSEO­DE­la­NacIÓN:­arquitectos migueL cruchaga, migueL rodrigo, emiLio soyer, 1970.moneda  51
fUenTes eLecTRónicas
•  Periodo 1965-1980, crisis de la Modernización
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  algunos apuntes sobre la arquitectura peruana de los 70. lima, perú.
no solo una tendencia monumental sino una época 
de imponencia.
 En los últimos meses hemos visto la interven-
ción y alteración de muchos edificios referentes 
de esta tendencia arquitectónica. Primero fue 
pintada la torre del Centro Cívico, edificio que 
en un inicio llegó a albergar a un gran número 
de oficinas y dependencias del Estado, convir-
tiéndose en un importante centro de actividad 
en la ciudad. Sin embargo, tras los sucesos del 
saqueo de Lima del 5 de febrero de 1975, sufrió 
un gran daño al incendiarse parte de éste. Ello lo 
llevó a su decadencia y estado de abandono. Hoy 
día ha sido convertido en un gran centro comer-
cial: El Real Plaza Centro Cívico. Ha sido muy 
controversial la intervención realizada a dicho 
complejo, y hasta se ha considerado una falta de 
respeto al patrimonio arquitectónico, ocultando 
la autenticidad del material con pintura de color 
marfil, en vez de rescatar su identidad limpiando 
el material original. El Centro Cívico ha dejado 
de ser un edificio expresivo de la época para ser 
un edificio convencional, pero se debe tener en 
cuenta que incluso este suceso forma parte de la 
construcción de la historia de nuestra ciudad.
Luego de esa acción tomada por las autorida-
des, siguió el pintado del Hotel Sheraton, parte del 
conjunto visual del Centro Cívico y con las mis-
mas características y tendencia arquitectónica con 
identidad y fecha de nacimiento, pero de propiedad 
privada. La última manifestación del gobierno, con 
una equivocada intención de publicitar el progreso 
económico que estamos viviendo, fue el intento de 
pintar el Museo de la Nación. Los arquitectos perua-
nos salieron a protestar contra este acto, analizando 
las consecuencias de un cambio de apariencia: el 
color marfil en todo el volumen podría hacerle 
perder su escala, su dimensión y su expresividad. La 
expresión del concreto expuesto en el Museo de la 
Nación, como en casi todos los edificios brutalistas 
mencionados, forma parte de la concepción del edi-
ficio. Este fue diseñado y concebido de esa manera, 
el material y el volumen unidos en un matrimonio 
que duró más de treinta años en nuestra ciudad. 
Ya se había iniciado la obra, pero la manifestación 
de los arquitectos, historiadores del arte, gestores 
culturales y ciudadanos fue escuchada y se trató de 
enmendar el error pintando el área de la fachada, 
ya pintada de color marfil, con un color semejante 
al original del concreto expuesto, oscurecido con el 
paso de los años.
Se ha considerado la arquitectura de los 60 y 70 
como la representante de los cambios generados 
por el gobierno revolucionario, que materializó 
en sus sedes burocráticas la expresión de la nueva 
economía, a través de la monumentalidad de los 
edificios. Muchos consideran que estos no fue-
ron monumentos sino prototipos por compartir 
repetidas características, pero lo que si está claro 
para todos es que estos referentes arquitectóni-
cos nos recordarán siempre los acontecimientos 
sucedidos en una época de reformas y nos hacen 
partícipes, hasta el día de hoy, de una experiencia 
urbana espacial común creando en los ciudadanos 
una sensibilidad y memoria colectiva, y más allá de 
eso, una identidad.   ❚
EDIFIcIO­PEtrOPEru: arquitecto waLter weberhoffer, 1969. 

El Brutalismo, expresión arquitectónica de una época de la historia del país

http://www.bcrp.gob.pe/docs/Publicaciones/Revista-Moneda/Moneda-148/Moneda-148-12.pdf

El Brutalismo, expresión arquitectónica de una época de la historia del país

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