Duración de 7:25 minutos.- Podcast divulgativo sujeto a una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 InternacionalPosdcast dedicado a la figura de Ricardo Orueta , investigador del Centro de Estudios Históricos y Director General de Bellas Artes durante la República (1931-1933/1936), y su pasión por la fotografía, como herramienta de trabajo y como afición.Peer reviewe

Fernández Morales, Isabel

Ibáñez González, Raquel

Jiménez Hidalgo, Sonia

Villalón Herrera, Rosa María

Digital.CSIC

Ricardo Orueta y su pasión por la fotografía  No sería posible conocer  la figura de Ricardo Orueta sin destacar su vinculación al Centro de Estudios Históricos (CEH) y su dedicación a la fotografía, actividad que desarrolló a lo largo de su vida profesional y personal.  El Archivo del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC (ACCHS), integrado en la Biblioteca Tomás Navarro Tomás, conserva gran parte de su legado, a partir  del  cual  se  puede  conocer  su  vida  política  como Director General  de  Bellas  Artes,  a través de su correspondencia, y su faceta  investigadora, gracias al archivo fotográfico y a sus trabajos publicados e inéditos.  Ricardo Orueta en la Residencia de Estudiantes. ATN/OPR1_73 (ACCHS‐CSIC)      Comenzó a  trabajar en el Centro de Estudios Históricos  (CEH) en 1911 y desde su  llegada se puso a  las órdenes de Manuel Gómez‐Moreno, director de  la Sección de Arqueología. Orueta le acompañó en muchas de sus campañas, como las de Mérida y Cádiz, trabajando con él en la toma y revelado de fotografías. Posteriormente, pasó a ser colaborador científico de la Sección de arte dirigida por Elías Tormo.  José Moreno Villa, amigo de Orueta y compañero en el CEH, en  su  autobiografía  La  vida  en  claro1  explica  cómo  fueron  sus  primeras  incursiones  en  el trabajo de campo de la mano de Gómez‐Moreno: “A los pocos días comenzamos Orueta y yo a recibir  lecciones de  este maestro  […]. Hice muchas  excursiones  con Gómez‐Moreno. Dibujé capiteles y zapatas, hice fotografías y tomé cantidad de apuntes”. Las memorias de los años 1912‐1913 de la Junta para la Ampliación de Estudios (JAE),  recogen el trabajo realizado por el investigador con el fin recopilar documentación fotográfica y textual para  el  inventario  y  catalogación  de  esculturas.  Así,  por  ejemplo,  se  mencionan  sus aportaciones en la ilustración de los libros de Elías Tormo sobre Jacomart o del suyo de Pedro de Mena.     Grupo escultórico de catedral de Oviedo. ATN/GMO2p (ACCHS‐CSIC)Años más tarde, en 1931, cuando fue nombrado Director General de Bellas Artes,  impulsa  la creación en el CEH de un gran fichero fotográfico, el Fichero de Arte Antiguo, para inventariar y registrar  las  obras  de  arte  que  forman  nuestro  patrimonio.  Este  hecho,  demuestra  la                                                             1 José Moreno Villa (1944): Vida en claro: autobiografía. México: El Colegio de México, p. 76‐77. 1  preocupación de Orueta por la custodia y salvaguarda del patrimonio histórico y la importancia que  concedió  a  la  fotografía  como  herramienta  de  apoyo  para  la  investigación. Uno  de  los objetivos de la formación del fichero era la publicación de  los inventarios realizados. En 1932 aparecieron los dos volúmenes de Monumentos españoles en los que, por provincias, se da noticia de  todos  los edificios que han obtenido  la declaración oficial de monumentos nacionales, arquitectónico‐artísticos e histórico‐artísticos. Los recursos que no se  invertían en las publicaciones se empleaban en aumentar los fondos fotográficos. Con el paso del tiempo el Fichero  siguió  creciendo,  sobre  todo  por  los  trabajos  de  los  distintos  investigadores  que pasaron por  las  Secciones de Arte  y Arqueología  y posteriormente, por  el  Instituto de Arte Diego Velázquez.   Virgen de Belén. Iglesia de Santo Domingo (Málaga). Autocromo. ATN/GMO/a7448 (ACCHS‐CSIC)     Las  fotografías  de  Orueta  se  incluyen  en  el  denominado  Archivo  Manuel  Gómez  Moreno–Ricardo Orueta que recoge los documentos generados y utilizados por estos dos investigadores y otros colaboradores del CEH. Está  formado por negativos y positivos en placas de vidrio y soportes plásticos, además de copias en papel, postales, anotaciones y  las cajas originales de los materiales fotográficos. Su volumen es de aproximadamente 23.000 negativos y positivos en placas de vidrio de gelatino‐bromuro, de diferentes formatos: 9x12 cm., 10x15 cm., 13x18 cm.,  y  formatos  estereoscópicos:  6x13  cm.  y  4,5x10,5  cm.  También  encontramos  cerca  de 8.000 negativos y positivos en soporte plástico de nitrato de celulosa que recogen los mismos temas y formatos que las placas de vidrio. Además 5.000 copias de gelatina en papel obtenidas por procedimientos de  revelado  físico  (ennegrecimiento directo) y  revelado químico, que  se incorporaron a la colección general del Archivo Fotográfico. Algunas  de  estas  imágenes  fueron  utilizadas  para  ilustrar  las  obras más  relevantes  de  este autor como  Vida y obra de Pedro de Mena y Medrano (1914),  Escultura funeraria en España: provincias  de  Ciudad  Real,  Cuenca  y Guadalajara  (1919),  Berruguete  y  su  obra  (1917)  o  La escultura del siglo XI en el claustro de Silos (1930).    2  Discóbolo en las actividades deportivas celebradas en la Residencia de Estudiantes. ATN/OPR3/293 (ACCHS‐CSIC)   3  A  la  serie de  fotografías  vinculadas a  los  trabajos de Orueta en el CEH, debemos añadir  las uso  y  a e 9 de Junio de 2016  RaquRBiblioteca Tomás Na  producidas en su faceta de fotógrafo aficionado.  En ella se incluyen fotografías de Málaga, sus retratos y los de sus familiares y amigos, las que realizó en la Residencia de Estudiantes donde vivía  o  las  de  las  excursiones  promovidas  por  el  CEH.  Se  trata  de  un  numeroso  grupo  de instantáneas  que  reflejan  la  vida  estudiantil:  actividades  deportivas,  representaciones teatrales, reuniones informales, cursos de verano y retratos de alumnos y profesores. El  amor  de  Orueta  por  la  fotografía  le  lleva  a  aumentar  los  conocimientos  en  su experimentar con máscaras, retoques, procesos de revelado y los primeros procedimientos de color, los autocromos. De nuevo José Moreno Villa así lo cuenta en su autobiografía en la que hace referencia a  la personalidad del  investigador y sus aficiones: “Su cuarto daba risa. Vivía estrechamente  entre  muebles  viejos  de  su  padre,  desbarnizados  y  astillados,  máquinas  y ampliadoras de fotografías […], cubetas para revelar y alambres cruzados en todas direcciones para llevar por las noches el foco eléctrico adonde le conviniera”.  Estas experiencias podemos verlas plasmadas en las fotografías que realiza Orueta para fundamentar sus investigaciones. Desde finales del siglo XIX, con el desarrollo de la técnica fotográfica, su uso se extiende entrlos  investigadores, ya que  les permitía deslocalizar  la observación de sus objetos de estudio, haciendo un análisis más exhaustivo, basado en la evolución en el tiempo y la comparación con otros elementos.   Estos principios  recalan en Orueta, haciendo de  la  fotografía, no  solo una pasión,  sino  un  método  de  trabajo  que  se  materializa  en  la  creación  del  Fichero  de  Arte Antiguo y que ha seguido vigente hasta nuestros días en el ámbito de la investigación.   el Ibáñez González osa Mª Villalón Herrera varro Tomás (CCHS‐CSIC) 

Ricardo Orueta y su pasión por la fotografía

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