Fontana, María Pia

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María Pia FontanaObregón - Valenzuela. Variaciones sobre el "vacio"78Las ausencias o vacíos en el cine del director italiano Michelangelo Antonioni son presencias características de la estructura narrativa de sus películas: esta práctica tan común de dejar es-cenarios abandonados momentánea-mente por los protagonistas, obtiene el efecto de generar en el espectador unos momentos de tensión hacía la ac-ción que se producirá pocos instantes después. En estos momentos, temidos por los montadores por el riesgo de volverse “tiempos muertos”, los espacios mostra-dos se llenan de expectativas porqué pueden signifi car la ruptura de la con-tinuidad narrativa, pero también ofre-cen la posibilidad de remitir de manera más intensa a la acción siguiente. “Ex-iste en fi n una tensión secreta entre el nacimiento de una imagen y la aparición de un personaje. Collet había intuido que lo que está en juego en su cine es la relación del personaje con aquello que le rodea”1; la misma tensión  que “anima” las perspectivas de las casas de Obregón - Valenzuela.Entre 1950 y 1956 la revista Proa  pub-lica cerca de una veintena de casas de la fi rma Obregón & Valenzuela, la may-oría de ellas ubicadas en Bogotá y Bar-ranquilla y caracterizadas por algunos rasgos comunes bastante evidentes: la existencia de un espacio exterior con el cual la casa se relaciona, la presencia de patios o vacíos internos de distinta naturaleza y la organización funcional basada en un estricto principio binucle-2179ar, son elementos de estas residencias, que permiten reconocer de inmediato cierta familiaridad y caracterización común.Después de una segunda mirada em-piezan a percibirse toda una serie de variaciones y diferencias: lo que en un primer momento parece tan evidente, ya no lo es tanto si se busca el crite-rio de orden en base al cual las casas están estructuradas, porqué si queda claro que algunos aspectos siguen sien-do reconocibles como condiciones de partida, varía en cambio la disposición y relación recíproca de los distintos espa-cios interiores-exteriores de las casas. Los vacíos acaban marcando sus pe-culiaridades. Una primera constante es que desde la calle el acceso a las casas se produce de manera tal que genera una proyección visual, directa o indi-recta, hacía el paisaje, natural como en el caso de la Residencia Santodomingo (Proa 36, 1950) en Pradomar, Barran-quilla (Fig.1) o en su lugar artifi cial, o sea hacía el jardín principal, un trozo de naturaleza domesticada, cuando se tra-ta de casas urbanas, como en la Casa Obregón de 1954 (Fig.2). Esta vinculación se realiza mediante un conjunto de espacios que confi guran un sistema relacional entre el acceso, el vestíbulo y la sala de estar-come-dor que se repite prácticamente en la mayoría de las casas, y que los arqui-tectos se encargan de mostrar y desta-car mediante perspectivas que realizan como comprobación del proyecto, pero también como expresión y represent-ación de los valores esenciales de sus casas. Concretamente los dibujos que acompañan los proyectos evidencian la importancia de estos espacios como ámbitos representativos y capaces de mostrar su papel estructurante: el ob-servador ausente de la perspectiva de la Casa Santodomingo mira desde el jardín-patio interior el paisaje exterior, de manera tal que el punto de vista escogido por los arquitectos reafi rma, como en todas sus sugerentes perspec-tivas, la importancia de esta relación básica entre espacios vacíos interiores y los exteriores. En los espacios mostrados no apare-cen casi nunca las personas pero sí los objetos de su cotidianidad, como si de un momento a otro fuesen a en-trar en escena, y aparecen siempre los paisajes privilegiados de los que gozan sus habitantes: como en el cine de An-tonioni lo que importa no es la escena en sí cuanto el sistema de relaciones entre los protagonistas y los espacios. Las casas de Obregón & Valenzuela es-tán mostradas  a través de perspectivas hechas prácticamente desde tres ámbi-tos principales: sala de estar-comedor, vestíbulo y acceso. Cada uno de estos ámbitos, como veremos, está represen-tado de manera tal que se perciba como un sistema de espacios, estructurado mediante los vacíos.El ámbito sala de estar-comedor El mecanismo espacial que defi ne las re-laciones espaciales de la zona social de sus casas no es muy distinta de la que introduce el triclinium en la casa pom-peyana: si nos referimos por ejemplo al famoso croquis de Le Corbusier de la Casa delle nozze d’argento, (Fig.3) que resume su estructura espacial básica, reconocemos a través de la secuencia fauces, vestibulum, atrium, triclinium, peristylum un sistema muy parecido al que emplean Obregón & Valenzuela, entre acceso, vestíbulos-atrio, sala de estar-comedor, jardín, con la diferencia básica que no es reconocible un siste-ma axial de disposición de los espacios, pero si sus relaciones.  Veamos como se produce este mecan-ismo en algunas de las casas urbanas de Obregón & Valenzuela realizadas en Bogotá: todas ellas, caracterizadas por un mayor o menor grado de permeabi-lidad y apertura hacía la calle principal se abren hacía el jardín interior, pero si nos fi jamos en el ámbito compuesto por la sala de estar-comedor vemos como juega un papel, equiparable al del triclin- 31. Casa Santodomingo, Barranquilla, 1951. Relación patio-paisaje2. Casa Obregón, 1954. Relación casa-jar-dín3. Croquis de la Casa delle Nozze d’Argento, Pompeya. Le Corbusier.Casa Unifamiliar. Proa  36, 1950 4a. Relación casa-parcela y sala de estar-comedor-jardín 4b. Vista del ámbito sala de estar-comedor Casa Unifamiliar. Proa  87, 1955 5a. Relación casa-parcela y sala de estar-comedor-jardín 5b. Vista del ámbito sala de estar-comedorCasa Unifamiliar. Proa  83, 1954 6a. Relación casa-parcela y ubicación del ámbito vestíbulo-atrio6b. Vista del ámbito vestíbuloCasa Unifamiliar. Proa  87, 1955 7a. Relación casa-parcela y ubicación del ámbito vestíbulo-atrio7b. Vista del ámbito vestíbulo80ium en cuanto a sus relaciones respecto al peristylum y al vestibulum de la casa pompeyana. Esta es una invariante en las distintas casas, siendo un espacio de mediación a través del cual se esta-blece la relación con el paisaje exterior del jardín principal y el paisaje interior de los vacíos, patios y jardines internos de la casa. Estas perspectivas dibujadas desde el ámbito sala de estar-comedor, de dos Casas Unifamiliares publicadas respec-tivamente en Proa 36 de1950 (Fig. 4a-4b) y en  Proa 87 de 1955 (Fig.5a-5b)2 muestran su disposición y organización con variaciones, pero respondiendo a las mismas reglas es posible comprobar a través de la planta que en un caso la zona social está dispuesta en L alred-edor de un jardín-vestíbulo interior y vinculada además a la zona de bibliote-ca, con su correspondiente patio-jardín (Fig.4a ); mientras en el otro caso está confi gurada como un espacio rectangu-lar con una pequeña zona ajardinada, vinculada a un patio-jardín interior y a una zona pavimentada exterior, prolon-gación hacía el jardín de la sala (Fig. 5a). En ambos casos, a través del ámbito sala de estar-comedor se produce la relación principal hacía el jardín con el cual está siempre vinculado, además de mantener relación directa con el vestíb-ulo-atrio y relación por lo menos visual con el acceso. De esta manera se genera una estruc-tura espacial que es una constante en prácticamente todas las casas de Obregón & Valenzuela, por lo menos las que se han examinado hasta el mo-mento. El ámbito vestíbulo-atrioEn cambio el papel del vestíbulo-atrio es más complejo porqué si es cierto que ocupa una posición casi siempre central y las casas quedan organizadas mediante un sistema funcional de tipo binuclear, puede disponerse según una franja longitudinal o transversal respec-5b4b5a4a81to al solar determinando así distintas variaciones que se han comprobado a través del estudio de una serie de casas realizadas entre 1947 y 1956. En dos de estas Casas unifamiliares (publicadas respectivamente en 1954 en Proa 83 (Fig. 6a-6b ) y en 1955 en Proa 87 (Fig. 7a-7b), se ve más clara-mente el papel que adquiere el vestíbu-lo de entrada y su integración con otros ámbitos. En estos casos el vestíbulo-atrio se caracteriza como franja central de vacíos en la que es evidente la con-notación que adquiere como espacio de mediación vinculado a varias estancias, con las cuales establece relaciones di-rectas e indirectas. Esta franja central está confi gurada me-diante varios tipos de espacios interme-dios, como se observa por ejemplo en el segundo caso (Fig. 7a-7b): un patio de servicio, vinculado a la cocina y a la despensa, cerrado hacía el resto de la casa (1); un jardín interior abierto ceni-talmente y con cerramiento totalmente transparente, relacionado sea con la zona de acceso que con la sala de estar-comedor (2);  y una zona de so-larium más cerrada hacía el comedor y abierta hacía la entrada que ayuda a confi gurar y caracterizar el acceso a la casa (3): la aparente sencillez de la planta queda fi nalmente desmentida por la perspectiva, que muestra la variedad de soluciones adoptadas en la confi gu-ración de los distintos espacios. Es evi-dente que la disposición y relaciones de las otras estancias y ámbitos de la casa dependen de la confi guración y carac-terización de este vestíbulo-atrio, como se comprueba también en el otro caso presentado.En cambio en el caso de la Casa Obregón3 (1954-56) o de la Casa Villa Uribe (Proa 100, 1956) (Fig. 8), el vestíb-ulo-atrio de acceso está dispuesto sobre una franja longitudinal respecto al solar que remite directamente o a través de mediaciones, a la sala de estar-come-dor y de ésta al jardín. En concreto en la Casa Villa Uribe un área ajardinada 6a 7a6b7b1 2 38291011en la zona de acceso tensiona la sala de estar-comedor hacía el interior de la casa (1) y una terraza exterior tamiza su relación con el exterior (2). Mientras en la Casa Obregón se percibe unívo-camente la tensión de la casa hacía el jardín, un escenográfi co trozo de paisa-je domestico que manifi esta de manera evidente la subordinación de todos los espacios de la casa al espacio vacío principal.También en otras casas aparentemente distintas, que responden a un canónico principio binuclear, como la Casa Barrio Bella Suiza, Usaquen (Proa 76, 1953), se repite el mismo sistema de relaciones principales, porqué el ámbito vestíbulo-atrio sigue jugando un papel parecido a los casos anteriores, con una variación básica: la ubicación de la sala de es-tar-comedor en posición lateral permite una relación directa de este espacio de entrada con el jardín, manteniendo además una relación con éste a través de la sala de estar-comedor. (Fig. 9)El ámbito calle-accesoA través de este ámbito se resuelve la relación principal de la casa con su entorno urbano y el paso de lo público a lo privado, dado que tratándose nor-malmente de casas entre medianeras, la parcela es abierta a la calle por uno solo de sus lados. El acceso a las ca-sas se maneja mediante recursos muy variados, a través de fachadas urbanas que presentan un mayor o menor grado de permeabilidad y de apertura hacía la calle, a través de espacios de mediación confi gurados básicamente mediante planos horizontales o verticales: tapices verdes o desniveles ajardinados sobre-salientes o introvertidos respecto a la línea de fachada; pérgolas o planos de cubierta; cerramientos con diversas tex-turas y grado de transparencia; árboles y distintos tipos de vegetación. La casa no está cerrada respecto al mundo ex-terior  o urbano y los arquitectos utilizan los vacíos para garantizar una distancia y preservar cierta privacidad respecto 82183a la calle y, además, para confi gurar y matizar la entrada, mostrando o simple-mente dejando entrever parte del mun-do interior de la casa. (Fig. 10,11)El sistema de vacíos  y su represent-aciónLa disposición de los ámbitos sala de estar-comedor, vestíbulo-atrio y calle-acceso determinan la estructura general de la casa, mientras sus características determinan las relaciones específi cas. La ubicación del ámbito-sala de es-tar-comedor, como invariante y de los ámbitos vestíbulo-atrio y calle-acceso como variación, permiten identifi car mecanismos espaciales que responden fi nalmente a un mismo criterio de orden: desde el acceso el objetivo principal es remitir al paisaje, o al jardín, en el caso de las casas urbanas, desvelar en fi n un vacío natural o artifi cial, un escenario hacía en cual la casa se proyecta me-diante una “Cadena abierta de cajas vacías”, para citar el título de una escul-tura de Jorge Oteiza de 1958. La desocupación progresiva del espa-cio y la construcción del vacío del artista vasco nos ayuda a explicitar un proceso parecido que caracteriza las casas de Obregón & Valenzuela: desde la casa-patio de 1947 hasta las casas con pa-tios, los vacíos interiores se transform-an en secuencias abiertas de espacios a través de los cuales manifestar la estructura formal de la casa. “El vacío no existe, se obtiene, es una respuesta estética en la fase de desocupación es-pacial; viene a ser la presencia de una ausencia”. (Fig.12)4Obregón & Valenzuela experimentan, a través de la vivienda unifamiliar, toda una gama de posibles caracterizaciones del patio y de relaciones espaciales: los arquitectos elaboran, verifi can y com-prueban mecanismos proyectuales que permiten experimentar distintas man-eras por un lado, de formalización y de caracterización de los vacíos, y por el otro, de relación entre ellos como ámbi-tos vertebradores del proyecto, capaces de construir y revelar su estructura for-mal, sea a escala urbana que a escala arquitectónica. Las condiciones urbanas de partida que determinan una especifi ca relación casa-parcela obligan a pensar el proyec-to desde sus espacios vacíos interiores, condiciones que no son para nada ex-cluyentes del espacio exterior sino, más bien, contribuyen a valorar, facilitar y acentuar todavía más su importancia como exteriores interiorizados. De hecho esta relación entre los vacíos adquiere el papel principal también en sus perspectivas, fotogramas de la vida de sus habitantes,  en los cuales perci-bimos una tensión que nos deja como observadores, en espera de la aparición del siguiente personaje y de la siguiente escena… (Fig. 13)1213Notas. 1. Michelangelo Antonioni. Architetture della visione, a cura di M. Manzini e G. Perrilla, Filmoteca Española, 1988. Centro de Arte Reina Sofía, pp. 42.2. He tomado como criterio nombrar las casas en función del número de la revista Proa en la que aparecen publicada, siendo para algunas de ellas la principal fuente de referencia. Las casas presentan características urbanas pa-recidas: están ubicadas en solares de dimen-siones similares, sus límites quedan ceñidos por tres de sus cuatro lados, separadas de la calle a través de un antejardín de 5 metros de ancho, apoyadas a los muros laterales y con-fi guran una tipología de casas adosadas, que destinan una generosa parte de la superfi cie disponible, a jardines y espacios abiertos. A la vez, a nivel funcional todas pueden consi-derarse como casas “binucleares”3. La Casa Obregón está publicada en este mismo número en el apartado Arquitecturas urbanas.4. Jorge Oteiza, en Catalogo de la exposición “Oteiza”, Ibercaja, 2001, pp. 468. Casa Villa Uribe. Proa 100, 1956. Relación casa-parcela y ubicación del ámbito vestí-bulo-atrio9. Casa Barrio Bella Suiza. Proa 76, 1953. Relación casa-parcela y ubicación del ámbito vestíbulo-atrio10-11. Vista del ámbito calle-acceso Casa Unifamiliar. Proa 76, 1952.  Casa Unifamiliar. Proa 83, 1954. 12. Sistema de vacíos en tres casas: Casa Obregón, 1947; Casa Unifamiliar Proa 36, 1950; Casa Obregón, 195413. Ausencia-presencia. Fotograma de “La Notte”, 1960

Obregón-Valenzuela: variaciones sobre el “vacío”

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