Guidotti, Giacomo

Guidotti, Riccarda

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  Riccarda Guidotti      Giacomo GuidottiLosone: un edifi cio esencial 361Una tarea tan ardua y dedicada como halagadora: escribir un breve tex-to sobre el gimnasio de Losone como contribución a una publicación sobre trabajos recientes de Livio Vacchini. ¿Qué se puede escribir sobre un arqui-tecto que suscita tantos sentimientos entrecruzados en los que se mezclan el afecto por la persona y la admiración por la obra?¿Qué se puede decir de una obra cuya poética es tan sutil y esencial que parece desvanecerse en el mismo momento en que se empieza a hablar de ella?La primera reacción es de miedo y rechazo. Pero la voluntad de adherirse al proyecto no se hace esperar. Vacchini es claro y decidido: las ideas no bastan, la disciplina y el trabajo son necesarios. Las ideas deben cuestionarse y selec-cionarse, deben ordenarse y organizar-se. Este proceso es indispensable para que puedan ser comunicadas, transfor-mándose en tomas de posición. En sín-tesis, se trata del ejercicio fundamental de crecimiento de cualquier individuo, un compromiso ético del que el arqui-tecto no puede sustraerse.El gimnasio de Losone es todo esto. Es el emblema de este modo de pensar y de obrar creado por un demiurgo que sabe como convertir sus propias ideas en algo material. Es una obra en la que las ideas han sido interrogadas con gran precisión y sinceridad, en la que la ma-teria se aprovecha extrayendo de ella la máxima potencialidad tecnológica sin 37sucumbir en una estética de la técnica. Para muchos la tarea primordial de la arquitectura –tal vez la única de ca-rácter práctico- es la de soportar un te-cho, la de cubrir un espacio. El modo en que los esfuerzos se conducen hasta el suelo y la relación entre partes llenas y vacías han determinado siempre la cua-lidad de la arquitectura. En este aspecto el gimnasio de Losone es ejemplar. El techo está desprovisto de arquitrabes y funciona como una losa bidireccional, debido a que la proximidad de las co-lumnas que la sostienen es tal que el sistema portante vertical se comporta como un muro. Se ha hablado mucho a propósito de esta característica. Pero lo que nos emociona es el hecho de que el dispositivo estructural genera un es-pacio coronado por una cubierta que no está sujeta a nada.Desde el interior esta losa de hormi-gón pretensado de 55, 53 x 30,67 x 1,40 m. fl ota sobre la luz. Los pilares, de 70 x 43 cm. en la base y 43 x 43 cm. en su parte superior, están separados 70 cm. formando columnas de luz/sombra de 70 x 70 cm. en la base y 43 x 70 cm.: las relaciones proporcionales corres-ponden a la sección áurea y siguen el trazado del Modulor. Desde el exterior la luz refl ejada en las columnas de hor-migón roba espacio al vacío que hay en-tre ellas y la percepción del edifi cio es la de un monolito ritmado por sombras profundas y sutiles. Desde el interior el fenómeno se invierte. La reverberación de la luz que se fi ltra entre los elemen-tos estructurales corroe las columnas llegando, en algunos momentos de luz intensa a hacerlas desaparecer.En el gimnasio de Vacchini la forma no hace ninguna concesión a la función. El aforismo de Luigi Snozzi según el cual “el acueducto vive desde el momento en que cesa de llevar agua” signifi ca que a menudo sólo la ruina logra acercarse al ideal arquitectónico al cual el objeto hace referencia: en la ruina todos los elementos funcionales con los cuales el 4Livio Vacchini.  Gimnasio de Losone, 1990-97 1. Vista diurna y nocturna 2. Alzado3. Planta4. Sección longitudinalPáginas 38 y 395. Vista desde el interior6. Vista desde el exterior3238539Riccarda Guidotti (1970) y Giacomo Guidotti (1972) son arquitectos gradua-dos en el Politecnico de Lausanne en 1995 y 1997 respectivamente. Entre 2001 y 2004 fueron asistentes de los profesores Botta, Desvigne, Zumthor y Giraudi en  la Accademia di Architettura di Mendrisio.edifi cio debe confrontarse desaparecen dejando que emerja la esencia de la ar-quitectura.Este edifi cio es un raro ejemplo de como puede acogerse una función sin hacer concesiones a nivel formal. El ca-rácter institucional que se percibe desde el exterior nada deja traslucir del uso in-terior. Nada del resultado fi nal se sacrifi -ca a la función que debe desarrollarse.En este sentido es emblemática la entrada. El edifi cio es institucional pero no abierto al público. ¿Como crear un acceso que no interrumpa la regularidad de la estructura debilitando su aspecto monolítico exterior y la repetición de la luz interior? El artifi cio es elegante. Se entra desde el plano inferior pero sin te-ner la desagradable sensación de haber de bajar para subir.6El pavimento interno del gimnasio está alzado 1,4 m. con respecto a la cota de la calle que, a su vez, está 1,4 m. más alta que la de la entrada. La medida de 1,4 m. representa la altura máxima desde la que la mirada humana logra ver la cota a alcanzar. Esto hace que en el paso desde la calle hasta la entrada y viceversa no se tenga la sen-sación de cambiar de nivel.En este proyecto las ideas toman cuerpo en una obra que se explica sin inútiles complacencias. El gimnasio se nos muestra como un edifi cio completa-mente extraño a la gratuidad del gesto y a la infl uencia de las modas. Es un edifi cio de una belleza intemporal. Por este motivo y muchos otros el gimnasio de Losone es para nosotros una obra maestra de esencialidad y misteriosa claridad que no dejará de revelarnos a lo largo del tiempo sus secretos teso-ros.Con su trabajo Livio Vacchini nos enseña que el “hacer ético” es trabajo obsesivo y perseverante, indispensa-ble para escapar de la banalidad de lo contingente y necesario para tratar de construir un ideal. Nuestro sentimiento es de profunda y sincera gratitud.

Losone: un edificio esencial

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