Mele, Jorge Salvador

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Mario Roberto Álvarez C.V.Arquitecto argentino nacido en 1913 y egresado de la Universi-dad Nacional de Buenos Aires en 1936.En sus más de sesenta años como arquitecto ha proyectado yconstruido una gran cantidad de obras, de la más variadatipología, entre las que se destacan: Sanatorio de la Corpora-ción Médica (1936-1937), Centros Sanitarios en Jujuy y Cata-marca (1948-1950), Teatro General San Martín en Buenos Aires(1953-1960), Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (1960-1970), Edificio SOMISA en Buenos Aires (1966-1977), EdificioIBM en Buenos Aires (11979-1983), Edificio American Expressen Buenos Aires (1985-1988), Bolsa de en Rosario (1990-2000), Edificio de viviendas Le Parc en Buenos Aires (1992-1996).Ha sido distinguido con numerosos premios en su país y elextranjero. Ha dictado gran cantidad de conferencias y clasesmagistrales, y su prolífica obra ha sido publicada en revistasy libros de Argentina y el resto del mundo desde la década delos años treina.Mario RobertoÁlvarez POR JORGE SALVADOR MELEedificio american express, argentina s.a.mario roberto alarez y ascociados.buenos aires, 1999.foto: zaida muxí40 REVIEW Mario Roberto ÁlvarezUN PENSAMIENTO CONSTRUIDO EN EL HACEREl campo de la cultura arquitectónica en Argentina tiene conMario Roberto Álvarez una de las figuras referenciales(1) demayor predicamento en el ejercicio profesional, basado en unatrayectoria fundada en la coherente y consistente adhesión conideas de una modernidad sustentada en los saberes técnicos delas artes constructivas.En una relación activamente dialéctica con el momento históri-co, su obra se levanta como manifestación de una ponderadaasimilación de la idea de “evolución” frente a perspectivasrevolucionarias, lo que dota su trabajo de un perfil pensadodesde la noción de belleza, entendida como asunción de lo útily sereno.Tal posicionamiento, tenazmente ejercitado a lo largo de cua-renta años ininterrumpidos de trabajo, ha dejado una huella yha señalado caminos, reafirmando una estética centrada en lautilidad y la firmeza como valores que, recordando a Perret,caracterizan su arquitectura en franca oposición a la efímeracondición de “affiche”.El logro de la permanencia dentro de los sistemas materiales dereferencia define esta diferenciación para una disciplina que sesustancia en la praxis construida de la habitación humana.No cabe duda, por lo tanto, de la evidencia de una pertenencialigada a unas genealogías que aúnan la lectura de ModerneBauformen y Technique Trabeaux, así como una mirada referen-cial más que atenta a la obra de Mies, Arne Jakobsen, MarcelBreuer y Antonio Vilar.(2)En Mario Roberto Álvarez es llamativa la coexistencia de calidady cantidad de obras dentro de una enorme diversidad progra-mática. Debiéramos advertir en ello una pertenencia y unaactuación ubicua dentro del campo histórico Argentino, alta-mente inestable, condicionado por turbulencias económicasrecurrentes que obligan al arquitecto a realizar permanentes rea-comodamientos en su trabajo.Por eso, y a pesar de ello, su figura se realza más allá de lasmodas, pensando una y otra vez desde la búsqueda de la sín-tesis de los procesos que concluyen en la obra sucediéndose enla perdurabilidad de unas arquitecturas que inexorablementepasan a ser patrimonio silencioso de la ciudad y sus habitantes.Se trata de comprender el compromiso asumido racionalmentepor la función de la sobriedad, entendida como un valor sinté-tico, que de ninguna manera puede ser interpretado comoreduccionismo estético frente a “lo superfluo” y el culto de laapariencia como pseudovalor simbólico.En este sentido la obra de Álvarez, no es discursiva ni se con-figura según retóricas de efecto instantáneo. Su efectualidad serealiza en la programada concatenación de sus usos posibles oen una contenida idea de carácter donde los espacios del deseose fugan por los intersticios de las lógicas racionales, que orga-nizan una sensibilidad pensada en el acortamiento de la dis-tancia entre un pensamiento especulativo y un pragmatismo decuño moderno que no cesa de dar cuenta de la persistencia deun sistema de lenguajes autoreferenciales que callan afirmando.1-2. teatro general sanmartin mario robertoalvarez y asociados.buenos aires, 1953-1960fotos: helio piñon3. edificio de oficinassomisa. mario robertoalvarez. buenos aires,1966-1977foto: helio piñon1.Mario Roberto Álvarez REVIEW 41De programas relacionados con las infraestructuras regiona-les a intervenciones urbanas de mediana escala; de viviendasunifamiliares a complejos habitacionales; de edificios de ofi-cinas a campus universitarios; de bibliotecas hasta hospita-les; Mario Roberto Álvarez, no ha dejado de explorar la opti-mización de los procesos constructivos y el ajuste al contex-to local tanto de los medios de producción como de las par-ticularidades del lugar.Unos ejemplos concretos de tales afirmaciones son el TeatroMunicipal General San Martín, el edificio SOMISA, el Hotel Hil-ton y, recientemente, el Museo de Arte Contemporáneo de laprovincia de Neuquén. Los dos primeros edificios particular-mente señalan como paradigmas de toda su producción losmomentos de mayor intensidad propositiva y resolutiva.En el Teatro Municipal General San Martín (1953-1960) se des-taca una taxonomía programática que privilegia localizacionesen función de óptimos niveles de confort y eficiencia práctica,junto con el manejo de escalas apropiadas a los cambios depúblico producto de la conjunción de actividades diferenciadas.En él, la integración con otras disciplinas artísticas y su vínculoa una de las más características arterias de la vida cultural deBuenos Aires plasma aquella voluntad de síntesis que articu-lando diferencias construye un hito que ha eludido toda repre-sentación mimética.En el edificio SOMISA (1966-1977) se asiste a la ponderaciónde la tecnología como manifestación omnipresente del len-guaje de estructuras y sistemas de servicio que son exhibidosdescarnadamente abriéndose a un debate sobre la crisis de la“forma pura” y su herencia de las tradiciones iluministas delculto a la razón.Pienso en la presencia continuada de Mario Roberto Álvarezdurante todos estos años como el artífice silencioso de la bús-queda de la perfección, de la revalorización ética de la profe-sionalidad en el variado panorama de la arquitectura contem-poránea Argentina sosteniendo los principios e ideales de unamodernidad diferenciada que no debiera confundirse con unaglobalización simbiótica.JORGE SALVADOR MELEArquitecto por la Universidad Nacional de La Plata, profesorde teoría de la arquitectura y análisis crítico de arquitecturamoderna y posmoderna e historia y crítica en la Escuela depostgrado de la FADU, Universidad de Buenos Aires, y profe-sor de teoría y crítica de la Universidad de Belgrano.Autor de la voz “Álvarez, Mario Roberto” en el Diccionario deArquitectura Argentina. Estilos, obras, biografías, instituciones,ciudades. Jorge Francisco Liernur, Fernando Aliata, BuenosAires, 2004.1) Tanto Clorindo Testa, el despacho de Manteola, Sánchez Gómez, Santos, Solsona& Salaberry, como el recientemente fallecido Horacio Baliero pueden considerarselos arquitectos más representativos de la herencia cultural moderna de la Repúbli-ca Argentina.2) Antonio Ubaldo Vilar (1887-1966). Arquitecto e ingeniero de la primera genera-ción de profesionales que se adhirieron a las renovadoras ideas de la modernidadde entreguerras.2. 3.

Mario Roberto Álvarez

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