Solaguren-Beascoa de Corral, Félix

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Félix Solaguren-Beascoa Miradas inquietas96Tapiola no es un hecho aislado sino algo que confi rma la ejemplar actitud del mundo escandinavo respecto al proyecto de arquitectura. El detonante sería, en 1755, un libro de Winkelmann sobre la pintura y la escultura grie-gas, complementado nueve años más tarde con su Historia del arte de la Antigüedad. Estos trabajos abrirían un nuevo horizonte a las miradas inquie-tas de toda Europa, especialmente a las del ambiente nórdico que utilizarían estas referencias como base de su nueva arquitectura. Los arquitectos escandinavos se desplazarían al mediterráneo en bús-queda de las raíces del arte ideal tocando, midiendo y dibujando las viejas ruinas clásicas. Con el Neoclasicismo nórdico culminaría esta inquietud que habría de arraigar profundamente en las siguientes generaciones. En Dina-marca, Petersen, Hackmann o Klint; en Noruega, Berner, Ellefsen o Bryn; en Suecia, Bergsten, Asplund, Johansson o Lewerentz; en Finlandia un joven Aalto, Bryggman, Kallio, Ekelund o Sonck.Lars Sonck muere en Helsinki en el año 1956 a los ochenta y seis años de edad. Junto a los también arquitectos Eliel Saarinen y Onni Tarjanne, la Asociación de Arquitectos fi nlandeses los distinguió como sus primeros miembros honorarios. En la ceremonia, su amigo y colaborador Bertel Jung, destacó de la obra de Sonck los aspectos principales: la masa y la pro-porción. Era el año 1930, el mismo en que Asplund, en la Exposición de Estocolmo, enterraba defi nitivamente el Neoclasicismo que había dominado durante dos décadas.Finlandia se separa de Suecia en 1809 y conquista la independencia en 1917, pero la vinculación con su vecino escandinavo siempre permanecería presente. Enfatizar la identidad nacional sería la mejor de las armas frente a las potencias extranjeras: se encontrarían aspectos de referencia que se conjugarían con la arquitectura tradicional. El horizonte clásico y la corriente neorrománica francesa reafi rmarán el lenguaje propio cristalizando en una serie de villas de carácter simbólico-primitivo como el estudio que se cons-truye Gallen-Kallela (1894), la villa Lasses de Sonck (1895), el refi nado Hvit-träsk (1902) de Gesellius-Lindgren-Saarinen, o la villa Ainola (1904) para Jean Sibelius. La piedra y la madera eran los materiales principales en una evidente revalorización de la naturaleza y en relación directa con ella. Eran 9711. L. A. Winstrup. “El Propileo”, 185098los materiales sinceros,  los que reafi rmarían la identidad. Encontramos actitudes similares en los proyectos de los hermanos Gree-ne o en la arquitectura urbana de Richardson que adaptaría referencias cul-tas medievales a la tradición local. El paralelismo estilístico con Sonck es manifi esto. El edifi cio de la Bolsa de Helsinki es un buen ejemplo: tras la elegante fachada de piedra gris, un alegre patio de ladrillo rojo  nos traslada al Boston de Richardson o al Chicago de Sullivan y Wright, aunque también se le puede relacionar con el edifi cio de la Bolsa de Berlage en Amsterdam y con el ayuntamiento de Martin Nyrop en Copenhague. Las referencias son claras y las raíces evidentes. Sonck también elaboraría apreciables pro-puestas de planeamiento urbano.El interés despertado por las propuestas de Camillo Sitte en Escandinavia cristalizó en 1897 en un artículo publicado en Suecia por Fredrik Sundbärg que recogía las propuestas del profesor austriaco. Dicho artículo despertó el interés de Bertel Jung quien lo dio a conocer a Sonck. La reacción fue inmediata. Sonck publicó otro artículo en 1898, Modärn vandalism, donde promulgaba las tesis de Sitte: “…la naturaleza es nuestro mejor domicilio…”. Sonck criticaba ferozmente el orden geométrico de la planifi cación urbana pues decía que imponía un paisaje artifi cial que no consideraba el valor de la naturaleza, ni el de la historia, ni el propio del lugar entendido desde su acepción más profunda: “El espíritu de los tiempos satisface la necesidad de espacio y luz, pero ¿a qué precio? A expensas de la naturaleza, de la poesía y del confort de las viejas ciudades”.Las ciudades medievales de Porvoo y Rauma se convirtieron en referen-tes. Pero el interés principal de Sonck era roussoniano. Ello no le llevaría a negar ni la estructura urbana ni la jerarquización del planeamiento: cons-truir en la naturaleza, construir con la naturaleza. Algo similar ocurriría en el debate cubista: resolver la antinomía fondo-fi gura y dar a los objetos una representación integral concebida como especulación intelectual, sin puntos de vista fi jos, evitando sensaciones obtenidas en una unidad de tiempo.Del mismo modo el Nacional Romanticismo encontraría un campo de re-fl exión de la nueva urbanidad que permitiría abordar de manera coherente la emigración a la ciudad de fi nales del XIX y de principios del XX. En Finlandia se convocan los concursos de ordenación de Töolo, de Kuulosaari, de Tam-pere o de Helsinki. Las ciudades han de plantearse la creación de áreas de viviendas y, con el aumento de la población, la construcción de equipamien-tos. Un buen ejemplo es el cementerio del sur de Estocolmo, Enskede. En la ordenación urbana del norte de la capital sueca habría de ubicarse la nueva biblioteca y el ayuntamiento. La inspiración quedaría mediatizada por las re-ferencias mediterráneas: la nobleza de las ruinas estaba frente a sus ojos.En Copenhague se coloniza la primera corona mediante un plan de vi-vienda social. Rasmussen propone el “Plan de los cinco dedos” que aborda el siguiente gran crecimiento de la ciudad tras la Segunda Guerra Mundial.3249962 y 3. Lars Sonck. Edifi cio de la Bolsa. Hel-sinki, 19114. S. E. Rasmussen. “Plan de los cinco de-dos”. Copenhague, 1948. 5. Lars Sonck. Boceto del concurso para las ofi cinas centrales del Banco de Escandi-navia en Helsinki,19296. Lars Sonck. Comedor de la casa Ainola en Järvenpää,19045100Pero la ordenación de una determinada área ciudadana no era una cues-tión novedosa. Miradas inquietas interpretarían e importarían ideales vividos en otros lugares. El sublime palazzo italiano, por ejemplo, se exportó desde Roma a Londres, París o Copenhague. Pero no echó raíces en estas ciu-dades hasta que en Estocolmo, y por vez primera, el gran palazzo masivo y cúbico se hizo realidad. En el siglo XVII la capital sueca era una pequeña ciudad medieval que se erigía en un islote, uno de tantos, de la costa oeste del mar Báltico. La mura-lla que la rodeaba fue desbordada por viviendas realizadas extramuros. Las casas eran de colores vivos y, como en las ciudades italianas, estrechas ca-llejuelas conducían a la parte alta, a la plaza del mercado. El nuevo y gigan-tesco palacio real fue añadido reordenando el casco antiguo y contrastando con el rico entorno en una máxima rememoración del ideal mediterráneo. Enskede se referiría a Pompeya en un mágico equilibrio con el bosque sueco aceptándolo como parte primordial del proyecto. Los sucesos polí-ticos de la zona al inicio del siglo XX radicalizarían posturas de identidad con el ánimo de reafi rmar la diferencia. Aalto adaptaría la biblioteca de Es-tocolmo en Viipuri para desembocar en el nuevo lenguaje blanco. Asplund transformaría el gran mástil propagandístico de la ideología revolucionaria soviética en un soporte publicitario reduciendo, además, aspectos del len-guaje lecorbusieriano a meros trofeos lingüísticos colocados sobre un muro también blanco.En el proyecto de la biblioteca de Estocolmo, la mirada de Asplund se detendría en las realizaciones norteamericanas. Era una actitud que sería utilizada por los fi neses frente a sus vecinos soviéticos. De algún modo, la semilla estaba sembrada y la fuerte personalidad de Aalto reafi rmaría la identidad mientras que su entorno se fi jaría en la nueva estética industriali-zada y la adaptaría a su bosque, a su naturaleza. Lo mismo iba a ocurrir en Dinamarca. El gobierno de posguerra facilitaría la construcción de nuevas viviendas con una política económica apropiada. Era un campo idóneo para la experimentación a bajo coste que, utilizando la producción industrial, jun-to a un alto nivel de artesanía, permitiría el lenguaje abstracto. La carretera de Strandvejen -el dedo meñique de la propuesta de Rasmussen- que cir-cula de Copenhague a Helsingør es el entorno natural donde aparecerían diseminadas a lo largo de los años las nuevas propuestas de Jacobsen, de los Ussing, de Harboe, de Lauritzen, de Koppel, de Sørensen, de Wohlert y Bo, de Gunnløgsson, de Fagerholdt, de Utzon o de los hermanos Lassen: plantas abiertas, cajas elevadas gracias a un podio, patios pompeyanos, planos horizontales y transparencias mágicas. Breuer, Mies van der Rohe o Saarinen serían, junto a la estética oriental, unos permanentes referentes.En Tapiola, los nombres y el tamaño de las propuestas cambian, pero la actitud es equivalente. Tapiola no es nada más ni nada menos que eso: otra mirada inquieta.879101017. Casco antiguo de Estocolmo. 8 y 9. Nicodemus Tessin el joven. Palacio Real. Estocolmo, S. XVIII10. Haldor Gunnlogsson. Casa del arquitecto. Rugsted, 1958.11. Bosque en Strandvejen. Dinamarca12. Raimo-Mannila y Teuvo Koivu. Sistema “Domino”, 19641112

Miradas inquietas

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