Pignataro, Maria

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 RAPPRESENTAZIONE TRIDIMENSIONALE E COLLEGAMENTI VISIVI NEL  PAESAGGIO – LE FORTEZZE DELL’ALTO LAGO DI LECCO MARIA PIGNATARO Ricercatrice di "Disegno" Facolta' di Ingegneria di Lecco del Politecnico di Milano Milano - Italia www.polimi.it   Si riporta un risultato dell’attività didattica, sviluppato nell’ambito delle attività di Laboratorio del Master “Analisi e gestione del patrimonio paesistico”- Politecnico di Milano, Direttore prof. Santino Langè, Responsabile del Modulo di “Disegno e rappresentazione del territorio e del paesaggio” prof.ssa Maria Pignataro. Il lavoro è stato svolto dalle studentesse arch. Silvia Libera, arch. Manuela Magliano con la collaborazione di Martino Agnoletto, per le apparecchiature e le riprese fotografiche e dell’arch. Italo Pignolo per le applicazioni GIS.   Lo studio del paesaggio dell’alto lago di Lecco ha messo in evidenza una realtà paesistica del tutto peculiare, determinata dalla permanenza di una rete di fortificazioni, tra loro collegate visivamente, costruite già in epoca romana e rinnovate fino alla seconda guerra mondiale. La loro collocazione in un contesto naturale di rilevante interesse, il territorio piuttosto vasto caratterizzato dalla sovrapposizione incoerente degli interventi infrastrutturali ed edilizi degli anni recenti hanno determinato la volontà di verificare la permanenza delle relazioni visive tra le fortificazioni, di osservare lo stato di conservazione quelle minori, di controllare la collocazione geografico-amministrativa nei diversi Comuni, nell’ottica di future indicazioni normative per una loro valorizzazione paesistica. L’uso delle tecniche di rappresentazione tridimensionale del paesaggio, correlate alla usuale cartografia GIS del territorio, sono risultate indispensabili, diventando struttura e guida del lavoro di ricerca.     It is presented, on end, a course study's result, developed during the Master "Analysis and management of landscape's heritage" Politecnico di Milano, Director prof. Santino Langè, Coordinator of "Territory and Landscape design and representation" prof. Maria Pignataro. With contribution of students arch. Silvia Libera, arch. Manuela Magliano and the collaboration of Martino Agnoletto for the equipment and photography and arch. Italo Pignolo for the GIS realization. The study of the Lecco lake’s landscape, emphasize a particular reality of this land, in wich survive a precise visual network between fortresses dated back to roman history until the second war. These fortresses are site inside an interesting natural zone, comprising a large territory characterized of constructions following one another. For thet reason the landscape’s tridimensional representation and cartography GIS became the essential guide-lines of this research.                Fig. 1: GIS mappatura e tracciato delle visuali storiche fra le fortificazioni. In basso: data base della cartografia storica.  Premessa Lo studio del paesaggio dell’alto lago di Lecco, sviluppato nell’ambito delle attività del Master, ha messo in evidenza una realtà paesistica del tutto peculiare determinata dalla permanenza di una rete di fortificazioni, tra loro collegate visivamente, costruite già a partire dall’epoca romana e rinnovate fino alla seconda guerra mondiale. Esse si collocano in un contesto dal duplice aspetto, come quello che spesso caratterizza i paesaggi contemporanei: da un lato il territorio piuttosto vasto è connotato dalla sovrapposizione incoerente degli interventi infrastrutturali ed edilizi degli anni recenti, contemporaneamente dall’altro, il contesto naturale che lo accoglie risulta di rilevante interesse per la sua varietà fisionomica, con la pianura bonificata nel Seicento dagli Spagnoli (da cui il nome Pian di Spagna) dalla quale emergono i rilievi collinari dei Montecchi, che sollevano morbidamente la costa pianeggiante del Lago; alle spalle, l’incontro di due valli alpine e la formazione di due conoidi, dalle quali svetta imponente e repentina la catena montuosa delle Alpi che circonda il Lago e che si riflette nelle sue acque, conferendogli un colore denso e dando spesso la sensazione di trovarsi in un “interno” di paesaggio.  In un angolo verso nord del territorio, molto ricco di vegetazione, si collocano le fortificazioni, sfruttando la posizione soprelevata dei Montecchi, per dominare il Pian di Spagna ed essere visibili tra loro, in modo da applicare gli antichi metodi di comunicazione. Delle fortificazioni, circa una decina, solo il Forte di Fuentes è stato restaurato, delle altre, molte sono tuttora esistenti e in stato di abbandono. L’interesse sembra essere rivolto alla sola componente architettonica di queste testimonianze storiche, mentre risulta evidente, dallo studio svolto nell’ambito del Master, una forte valenza paesistica determinata dalla loro collocazione strategica nel paesaggio e dalla rete di collegamenti visivi generati da diversi punti del paesaggio. Tutto ciò ha determinato la volontà di verificare la permanenza delle relazioni visive tra le fortificazioni, di osservare lo stato di conservazione quelle minori, di controllare la collocazione geografico-amministrativa nei diversi Comuni, nell’ottica di future indicazioni normative per una loro valorizzazione paesistica. L’uso delle tecniche di rappresentazione tridimensionale del paesaggio, correlate alla usuale cartografia GIS del territorio, sono risultate indispensabili, diventando struttura e guida del lavoro di ricerca.               Fig. 2, 3: Navigazione nella veduta ripresa da una fortificazione. Sulla panoramica sono evidenziate le fortificazioni visibili e sulla cartografia il punto di ripresa.     Rappresentazione tridimensionale, cartografia e percezione visiva del paesaggio   La rappresentazione tridimensionale del territorio e del paesaggio si è confermato il metodo più idoneo per rilevare e analizzare le relazioni visive tra elementi costitutivi di un paesaggio, come nel caso delle fortificazioni dell’alto lago di Lecco. La sua integrazione con la cartografia costituisce uno strumento di programmazione e governo dei progetti che permette di considerare non solo data base quantitativi, ma anche gli aspetti qualitativi che connotano il paesaggio. La recente normativa europea rivolge particolare attenzione alla qualità del paesaggio, che diventa uno degli obiettivi informatori: “Obiettivo di qualità paesaggistica designa la formulazione da parte delle autorità pubbliche competenti, per un determinato paesaggio, delle aspirazioni delle popolazioni per quanto riguarda le caratteristiche paesaggistiche del loro contesto di vita”. L’integrazione fra i due tipi di rappresentazione trova radici storiche antiche: seppur in maniera rudimentale, la cartografia che conosciamo fino alla fine del Settecento, riporta contempo-raneamente nelle planimetrie di fiumi, di valli, di sentieri e percorsi, anche la forma apparente in proiezione verticale, assonometria o prospettiva di tutti i caratteri del paesaggio a sviluppo verticale: rilievi montuosi, architetture, vegetazione. Come si può vedere nella cartografia storica riportata, il lago e le vie di comunicazione sono integrati con la rappresentazione delle costruzioni e della fortificazione di Fuentes e la carta è realizzata con l’uso del colore che le attribuisce specifici significati. Successivamente, con l’approccio illuminista alla rappresentazione del paesaggio, le carte perderanno i caratteri cromatico-tematici sviluppati nelle scuole cartografiche e adotteranno rappresentazioni rigorosamente geometriche. Dall’Ottocento ad oggi la dicotomia fra paesaggio artistico e paesaggio scientifico sancisce anche la separazione della rappresentazione tridimen-sionale, in prospettiva con uso del colore, da quella cartografica rigorosamente bidimensionale e oggettiva. Solo di recente i limiti di impiego della cartografia vengono evidenziati dagli stessi geografi topografici, in rispondenza al delinearsi di una nuova concezione del paesaggio inteso quale insieme complesso di valori e di significati che interessano diversi ambiti disciplinari e verso la quale sempre più si orienta la cultura contemporanea.Si ricerca la qualità del paesaggio attraverso la valorizzazione del genius loci e di tutte le componenti legate alla percezione soggettiva dell’ambiente; risultano quindi più idonee le rappresentazioni con un punto di vista da terra, come quello degli abitanti e dei visitatori occasionali di un territorio, e non solo zenitale; cioè con un orizzonte ben visibile e non “appiattito” attraverso le proiezioni quotate.                        Fig. 4, 5: Esempio di data base associato ad ogni fortificazione  La necessità di intervenire non solo attraverso vincoli di salvaguardia del patrimonio paesistico esistente, ma anche attraverso la riqualificazione dei paesaggi compromessi dagli interventi degli ultimi decenni, porta in primo piano il progetto del paesaggio diffuso, la verifica della sua rispondenza alle esigenze locali e la partecipazione sociale alla sua attuazione.  Interessano, quindi, le forme del paesaggio visto e la valorizzazione delle componenti culturali, naturali, soggettive ed estetiche. In questa ottica l’ambito della rappresentazione è chiamato in causa per ricomporre, in versione attuale, l’integrazione stretta e costante fra rappresentazione bidimensionale e tridimensionale del paesaggio. Se, in alcuni ambiti progettuali, si può trovare la rappresentazione tridimensionale del paesaggio affiancata alla usuale cartografia, essa è quasi completamente assente in ambito normativo. La maggior parte delle direttive emanate dagli enti pubblici in Italia è corredata esclusivamente da cartografie: “La carta ha condizionato fortemente la visione geografica del paesaggio fino al punto da condurre alla riduzione dell’una all’altra e più in generale all’identificazione della realtà geografica con l’immagine topografica della realtà stessa.”   Dobbiamo anche rilevare che lo studio della rappresentazione tridimensionale si è sviluppato molto più lentamente di quello cartografico, quasi a dimostrazione di incertezze progettuali, di una riluttanza a considerare le componenti soggettive del paesaggio, ma anche della effettiva difficoltà di individuare criteri e tecniche di rappresentazione adeguate e di definire dei criteri di valutazione dei progetti. “Il rifarsi al semplice dato visivo per definire il paesaggio sembra valere soltanto in un’idea tradizionale e di derivazione pittorica del paesaggio, dato che la sua percezione avviene anche con altri sensi che colgono la varietà dei rumori e degli odori e dei contatti attraverso i quali le cose si rivelano.   Ma la proprietà del dato visivo è innegabile. Essa è dovuta alla costanza e all’ampiezza della percezione visiva nei limiti del suo operare (che necessita di luce); e all’uso biologico preminente che essa ha per l’uomo, come per altre specie viventi.” Quando riconosciamo la forte componente culturale del paesaggio, inevitabilmente riconosciamo anche che esso è il risultato della corrispondenza fra chi guarda e la veduta osservata da un partico lare punto di vista o da un percorso: ovvero, tra l’esperienza culturale dell’osservatore e le forme del paesaggio, percepite stando nel paesaggio stesso. Il punto di vista da terra comporta necessariamente una rappresentazione tridimensionale, la definizione di un orizzonte, di una profondità di campo, non sempre la cartografia è sufficiente nella realizzazione dello scopo. Se riconosciamo valido lo scopo di rappresentare adeguatamente sia i dati oggettivi, sia la percezione soggettiva del paesaggio è necessario individuare tecniche che li comprendano entrambi o meglio in particolare definire rappresentazioni che si integrino alla cartografia in modo da “restituire” e unificare al paesaggio le componenti soggettive. Sviluppando il discorso potremmo affermare che quasi tutte le componenti culturali del paesaggio oggi rappresentate su cartografia, comportano elementi di interpretazione soggettiva e necessitano di essere integrati con rappresentazioni tridimensionali. Esse infatti possono essere di grande ausilio nella definizione dei programmi, nella elaborazione del progetto e nella valutazione della sua rispondenza agli obiettivi perseguiti. Lo studio, ad esempio, sulla stratificazione delle testimonianze storiche, riportate esclusivamente sulla cartografia, potrebbe risultare molto più denso di contenuti, se comprendesse anche rappresentazioni tridimensionali di verifica della loro permanenza alla vista dell’osservatore e degli abitanti del territorio esaminato, rilevando la loro accessibilità fisica e visiva, orientando le scelte per la loro valorizzazione verso eventuali aperture di visuali, la creazione di sentieri locali, per definire i diversi gradi di fruizione possibile, ecc.. Questo costituirebbe anche la base per verificare i progetti elaborati attraverso l’utilizzo delle stesse rappresentazioni utilizzate nell’analisi e nel programma di intervento.        Fig. 6,7,8: Navigazione dalle panoramiche all’architettura della fortificazione di Fontanedo.   Complessità del paesaggio e rappresentazioni integrate  Il lavoro svolto sulle fortificazioni dell’alto lago di Lecco si basa sulle considerazioni precedenti e sviluppa il risultato dell’analisi paesistica che aveva messo in evidenza una rete di fortificazioni nel territorio di Colico e dei comuni limitrofi. La più importante fra queste, il seicentesco Forte di Fuentes, è stato oggetto di tutela e recupero, re stando però ancora poco considerato il valore paesistico derivante dalla rete delle visuali che storicamente si sono create nel corso del tempo fra le diverse fortificazioni. Sulla cartografia era stata georefenziata, con sistemi GIS, la loro collocazione nel territorio e messe in evidenza le linee del collegamento visivo fra esse. Risultava però difficile verificare la permanenza di tali visuali o il loro occultamento per la formazione di barriere visive negli anni recenti.  La necessità di ampliare l’indagine, per utilizzare rappresentazioni tridimensionali, è stata l’occa-sione per sperimentare l’integrazione di nuove tecniche la cui scelta si è basata su alcune considerazioni di fondo relative a:     La necessità di impiegare strumenti di facile impiego e accessibili alle disponibilità di risorse generalmente limitate degli enti pubblici, che ha suggerito di integrare le usuali cartografie GIS con fotografie panoramiche sferiche, opportunamente interpretate, e con modelli tridimensionali del terreno semplici e di facile esecuzione. La dinamicità del paesaggio e della sua percezione, che hanno suggerito l’uso di programmi interattivi. L’elaborazione di rappresentazioni tridimensionali così realizzata già in fase di rilievo e analisi dei caratteri del paesaggio, ha reso disponibile una base di riferimento iconografico che potrà essere utilizzata come strumento sia di comunicazione sociale sia di controllo di futuri progetti.           Fig. 9, 10, 11: Navigazione fra le visuali delle fortificazioni.    Dinamicità del paesaggio contemporaneo  Possiamo intendere con dinamicità la crescente importanza che il fattore temporale assume oggi per il paesaggio, portando ad una percezione soggettiva del paesaggio contemporaneo del tutto peculiare e fondamentale nella scelta delle tecniche di rappresentazione. Si tratta in sostanza di uno squilibrio del tradizionale ritmo temporale di fruizione del paesaggio prodotto da un duplice aspetto: da un lato l’accelerazione delle azioni sul territorio, dall’altro l’abbandono e l’incuria di vaste aree che si degradano per il lungo tempo trascorso nell’attesa di nuovi provedimenti.     Accelerazione intesa, oltre che come susseguirsi di interventi di vario tipo concentrati in aree di interesse, soprattutto come estrema velocità e mobilità sul territorio: “Tutto accelera. La velocità divora lo spazio, muta la nostra realtà spaziale e il nostro rapporto col mondo. Non possiamo non chiederci se, quando si vede e si agisce al di là della portata ottica, abbiamo ancora a che fare con l’esperienza, o come con essa noi stiamo mutando nei nostri sensi e nelle nostre strutture cognitive. Il territorio del resto è anche uno spazio-tempo in cui sono decisive le tecniche della comunicazione e dello spostamento. Il tempo, o meglio la velocità, visto che il tempo come lo spazio è relativo e molteplice, destabilizza i luoghi e crea la nuova dimensione spaziale.” Il rischio che viene spesso evidenziato nella letteratura del nuovo millennio (critica della globalizzazione) è la formazione di un paesaggio uniforme, o meglio “Quegli orizzonti che sembravano essersi ampliati sono diventati così un unico orizzonte indifferenziato. …ma oggi il limite degli orizzonti singolari torna a imporsi …come misura riconoscibile dell’identità” dei luoghi. Da questo nasce la necessità di interrompere la linearità del paesaggio creando punti di vista preferenziali o quando è possibile, come nel nostro caso, valorizzando quelli tramandati dalla cultura dell’uomo. L’intenzione di conservare nella rappresentazione tridimensionale la mobilità e la rapidità di spostamento sul territorio ha suggerito l’uso di sistemi interattivi.         Figg. 12,13,14: Navigazione dalle panoramiche all’architettura della fortificazione di Fuentes.   Facilità d’uso degli strumenti La rappresentazione tridimensionale di un paesaggio di ampie dimensioni visto da terra è un tema impegnativo e affrontato con l’elaborazione dei primi panorami di fine Settecento, poi sviluppato successivamente attraverso la fotografia e le sue interpretazioni grafiche. La fotografia di paesaggio intesa come prosecuzione, con altre tecniche, della pittura di paesaggio, del vedutismo, dei panorami consente di raffigurare il paesaggio in termini di leggibilità e completezza del contenuto topografico GIS. La fotografia ha infatti derivato dall’arte l’ideologia della istantanea, estranea alla cartografia.       Il suo impiego nello studio del paesaggio può essere articolato in due momenti successivi: la fase di scelta dei punti di vista dai quali effettuare il rilievo fotografico, la fase di trattamento delle immagini acquisite sulle quali riportare le analisi svolte e indicare le linee guida per gli interventi. L’ultimo passaggio, il trattamento delle immagini è fondamentale e riconduce la ripresa fotografica alla funzione interpretativa del disegno grafico.     

Rappresentazione tridimensionale e collegamenti visivi nel paesaggio: le fortezze dell’Alto Lago di Lecco

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