Díez, Fernando

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Sobre el artículo acerca de Clorindo Testa página 107 de visions 1 y despleglable

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“...los niños tienden de modo muyparticular a frecuentar cualquier sitiodonde se trabaje a ojos vista con lascosas. Se sienten irresistiblementeatraídos por los desechos provenientesde la construcción, jardinería, laboresdomésticas y de costura o carpintería.En los productos residuales reconocenel rostro que el mundo de los objetosles vuelve precisamente, y sólo, a ellos.Los utilizan no tanto para reproducirlas obras de los adultos, como pararelacionar entre sí, de manera nuevay caprichosa, materiales de muy diversotipo, gracias a lo que con ellos elaboranen sus juegos. Los mismos niños seconstruyen así su propio mundo objetual,un mundo pequeño dentro del grande”.walter benjaminRevisions Clorindo TestaWalter BenjaminVisions d’actualitatClorindo Testa +visions 91Podrían pasar por ocurrencias, eventos recordados al azar enesta ocasión particular. Pero escuchar en la Universidad deMorón(1), por segunda vez, la conferencia que Clorindo Testahabía pronunciado unas semanas antes en el Museo Nacio-nal de Bellas Artes, permite darse cuenta de que las palabrasaparentemente casuales y el tono informal y desprevenido dela primera conferencia, se repiten en la segunda con insospe-chada precisión. Esto revela una consecuencia y una intenciónen un discurso y unas imágenes que al principio parecían sóloordenadas por la casualidad, la oportunidad o el traviesohumor que Testa utiliza como recurso de desconcierto y suges-tión.La segunda presentación, revelando la meditada precisión depalabras e imágenes, obliga a mirarlas ya no desde el plano dela sorpresa que domina la primera vez, sino desde una actitudmás reflexiva, que se detenga en los detalles y repare en lasconexiones entre imágenes notablemente dispares.Por lo pronto, surge claramente que Testa ha dejado atrás uncapítulo de sus certezas interiores, el tema de la catástrofe y latragedia, que explotara en la violencia cromática y formal desus cuadros de quince o de veinte años a esta parte. La pesteen Ceppaloni, con las ratas dominando los cuadros, la Explo-sión de la Casa de la Moneda, rememorando la tragedia indí-gena en el Perú; la Ceniza sobre Herculano, o más cercana-mente, la Muerte de Garay en Santa Fe o la Fiebre Amarilla deBuenos Aires Son estos todos temas que encuentran certeza enel dolor y la catástrofe. Una incuestionable autenticidad quedaa la vista en el dolor que el destino imprime en la tragedia.Pero ahora se percibe un interés de Testa por lo casual. ¿Dón-de está la verdad?, no en largos razonamientos o prodigiosasdemostraciones. Estos pueden engañarnos con los juegos espe-culares de la dialéctica, el silogismo o la tautología. Puedemanipularse con el engaño y la conveniencia interesada, pue-den deformarse por el entusiasmo, los celos o la vanidad.Verdades ficticias yFicciones verdaderas** Sobre el artículo acerca de Clorindo Testa página 107 de visions 1 y despleglable.Clorindo Testa +visions 93Pero la casualidad, como el destino, no tiene autor. Sólo es pro-ducto del devenir, de esa tiranía irrecusable del tiempo que tejela historia de un modo y no de otro.No teniendo dueño, la casualidad se presenta como incontami-nada, digna de nuestra confianza, siempre verdadera. La ficcióntiene autor, pero no pretendiendo pasar por verdadera, hastaun cierto punto también se muestra cierta, ella misma. En estesentido casualidad y ficción comparten una autenticidad origi-nal. Ambas se nos aparecen como sinceras, más libres del ses-go que da la intención. Ajenas a la manipulación, aunque la fic-ción literaria sea siempre posible medio de un metadiscurso;aunque en ambos casos subsista la posibilidad de un montaje,de una falsa casualidad o de un dicurso interesado en otrosfines que los que deja ver.CoincidenciasAdvertimos que, con sus imágenes aparentemente despreveni-das, Testa nos cuenta casualidades y ficciones. Son ellas argu-mento del desarrollo de sus proyectos: cuadros, montajes oedificios. Casualidades, encuentros, presunciones, accidentesque ya no son trágicos. Coincidencias sin consecuencias mayo-res, salvo la sugestión que despierta ese instante irrepetible.Apenas el encuentro improbable, allá por los años 40, en unacaminata por un lugar remoto de la geografía de Cerdeña, conuna persona que se suponía viviendo en Roma, para quien unaño antes un amigo en Buenos Aires le había mandado salu-dos; Testa encuentra en un extremo de la isla a sólo tres per-sonas, una resulta ser el tal Pignatelli. O un caballo despreve-nido que pasta frente a la casa que Clorindo construyó pasan-do el pueblo de Pilar. Estos acontecimientos parecen desper-tarle la poderosa certeza de la casualidad y, pareciendo a cual-quier otro insignificantes, para Testa adquieren la trascenden-cia de lo incuestionablemente cierto. La importancia suficientepara conservarlos por años en la memoria o registrarlos luegoen obras. Construirá entonces la maqueta de la casa (ya termi-nada) con un caballo de juguete delante, que replica el que lacasualidad pusiera en su cuadro visual un día cualquiera,uniendo para siempre el destino de casa y caballo; y convir-tiendo a la maqueta en una obra más completa que la casa.Temas que emergen una y otra vez en edificios, cuadros, inclu-so conversaciones. En casualidades y ficciones, Testa encuentrauna razón más irreprochable para inspirar sus proyectos. Y tam-bién para justificarlos, para darles un sentido.Su más reciente object-trouvé es la medianera de un edificioentero, pero no una encontrada tras largas caminatas ni en unapaciente búsqueda. No una especial, sino esa medianera queve desde su estudio, más precisamente desde su sillón y suventana. Testa se deleita describiendo la azarosa posición deunas ventanas abiertas clandestinamente por distintos propie-tarios. Ellos no ven el resultado de lo que han hecho desdedentro, pero Testa sí, y describe meticulosamente la disposiciónde las ventanas: una fila vertical se cruza con otra horizontal,y en ese punto preciso hay una ventana redonda en vez de cua-drada. Señala esto con irónico humor, insinuando una lógicamisteriosa. El meticuloso relato, que parecía casual en la pri-mera conferencia, señala la importancia que Testa da a una for-ma azarosa, pero precisa. Es el azar lo fascinante de una dis-posición que por accidente se vuelve virtuosa. La coincidenciaentre forma y ubicación torna el simple azar en destino.FicciónEn la reciente exposición en el Cabildo de Córdoba (Octubre2003)(2) Testa colgó unos grandes cuadros que figuran ser losplanos de un imaginario jesuita-arquitecto del siglo XVIII, DonFrancesco. Sus obras no fueron nunca construidas, porqueinevitablemente pierde todos sus encargos a manos de sutalentoso competidor, el jesuita Bianchi(3), verdadero arquitec-Clorindo Testa +visions 9594 +visions Clorindo Testato, autor del Cabildo de Buenos Aires, la Iglesia del Pilar, elconvento de Santa Catalina de Siena, de la fachada de la cate-dral de Córdoba, entre otras importantes obras. En la ficción deTesta, Don Francesco pierde siempre los encargos a manos desu más talentoso competidor, salvo en una ocasión, en quegana la capilla ubicada entre Colonia y Carmelo, Uruguay. Unaruina inconclusa que hoy podemos visitar, cuya foto exhibe Clo-rindo como prueba. Todo esto da motivo a los cuadros de laexposición, que figuran los casi siempre frustrados planos deDon Francesco: para la fachada de la Catedral de Córdoba, eincluso uno para una capilla en 9 de Julio, que no es otra cosaque una recreación del verdadero proyecto que el mismo Testahizo para esa capilla. El deliberado enredo mezcla al verdade-ro Bianchi con el ficticio Don Francesco, sus ficticios planos conuna verdadera capilla inconclusa cerca de Carmelo; las iglesiasimaginadas con las verdaderas, proyectos no realizados de Clo-rindo, con proyectos ficticios, tampoco realizados por Don Fran-cesco. Un juego de espejos donde ficción y realidad, proyectoy obra, Don Francesco, Bianchi y Testa se reflejan mutuamentehasta confundirse en un laberinto borgeano. “Ahora quizá seconstruya”, agrega Testa al final, refiriéndose a su proyectopara la capilla de 9 de Julio, como si toda esta evocación vol-viese más probable ese destino.Acrópolis imaginarioLa conferencia salta a una foto curiosa, una serie de maquetasque parecen un imposible acrópolis griego y seguidamente unafoto del propio Testa con un sombrero de papel sobre su cabe-za, pero este sombrero tiene la forma de un templo griego. Setrata de una reseña de su reciente participación en la Escuelade Arquitectura de Barcelona en la Universidad Politécnica deCataluña(4). Invitado a un taller, propuso construir un acrópoliscolectivo con los proyectos de los alumnos. “Construya ustedsu propio Acrópolis”, explica, se inspiró en el recuerdo de unamuestra a la que había sido invitado con otros pintores, dondecada uno debía construir su propio sombrero. Clorindo hizo elsuyo de cartón, con la forma de un templo griego.Sólo un corto texto en su característico estilo naive sirve de pre-sentación al ejercicio académico: “Construya usted su propioAcrópolis" empezó hacía finales de los años 80 cuando cons-truyendo, no un Acrópolis pero sí un sombrero, participé en unaespecie de instalación viviente, donde un grupo de pintoresconstruyó cada uno su propio sombrero. El mío era un templogriego. Después todos juntos nos sacamos una foto.Algunos años después, para una exposición junté varios som-breros y todos juntos se transformaron en un Acrópolis. Tiem-po después participé en el Concurso para el Museo de la Acró-polis de Atenas donde mi conocimiento sobre el tema me per-mitió obtener una mención. Me pareció interesante, cuandoestuve en Barcelona, ver las distintas respuestas a pedido deconstruir cada uno su propio Acrópolis y ver sí todos éstos jun-tos podían llegar a formar un solo Acrópolis. El último que yoconstruí fue el año pasado para mi última muestra. Ahora estáen casa y el gato Bill duerme sus siestas en la plaza. El templode la izquierda tomó la forma de su cabeza y el de la derechaestá ligeramente mordido”.Testa se preocupa en subrayar que la idea surge del sombrero,y se detiene en los azarosos destinos de las maquetas, hastaen la marcas que su gato ha dejado sobre la obra. El acrópo-lis resulta otro lugar imaginario que se confunde con el verda-dero Acrópolis por pura casualidad. Cuando en 1992 es invita-do para el concurso del Museo de la Acrópolis de Atenas(5) ganaun premio: “Mi conocimiento del tema me permitió ganar unamención” dice Testa con una sonrisa que apenas se dibuja ensu boca. Con actuada inocencia detalla todos estos azares, cuyamodestia los exime de pretensión. Estos obtienen certeza de supropia insignificancia. Obtienen significado de su no significado.Y con ello se liberan de la sospecha universal que ha rodeadoal arte en general y a la arquitectura en particular. Testa pareceromper la trampa de la inevitable simulación a la que se refiereBaudrillard(6), aquella que ha convertido al arte en una parodia,un gesto en el que ya nadie, o pocos, logran creer.Vidas paralelasUna foto del proyecto para el concurso de la sede de la Lote-ría Nacional en los años 80, es el motivo de otra historia com-pleja, llena de personajes diversos y lugares distantes, genteque no se conoció pero cuyo destino está unido, incluyendo,claro está, el del propio Testa y sus recuerdos. El arquitectoMorra(7), autor del viejo edificio de la Biblioteca Nacional en lacalle México, (y otras obras importantes como la Escuela Roca)ha recorrido el mismo camino que Testa. Porque siendo oriun-do de Benevento, para llegar a Nápoles (necesaria salida de unviaje a América) debe pasar por el valle Caudino, donde lacadena de montes que lo encierra semeja una mujer acostada,y que por ello son llamados “La Durmiente del Sannio”. ComoBenevento está próximo a Ceppaloni, ciudad natal de Testa,ambos necesariamente han recorrido el mismo camino, Morraen el siglo pasado, y Testa a comienzos de éste, siendo muyniño. También los une el hecho de haber construido, ambos,edificios que fueron sede de la Biblioteca Nacional(8). Pero eledificio que proyectó Morra tenía por destino original el de sedede la Lotería Nacional, aunque luego fuera ocupado por laBiblioteca. Dice entonces Clorindo: “Cuando se llamó a concur-so para el proyecto de la Lotería Nacional (en los años 80) mepresenté, porque lógicamente debía ganar”, siguiendo la sime-tría con el colega Morra. Incluye en el diseño una forma que seinspira en “La Durmiente del Sannio”. Pero el conjuro, si acasolo fuera, no resulta. “No gané”, aclara, como subrayando, sindecirlo, lo azaroso de tales paralelos, lo absurdo del destino ode sus pretensiones. Corta conclusión que despierta la risa delpúblico, que capta en el aire la doble ironía.Aunque la nueva Lotería Nacional nunca se construye, “La Dur-miente del Sannio” reaparece finalmente en otra obra: el con-curso que gana para la ampliación de la sede del Colegio deEscribanos(9) y que construye en 1999. La rampa para que losautos desciendan al subsuelo es techada, no de la manera con-vencional, sino por una forma sinuosa de color verde claro, “esla Durmiente del Sannio”, dice Clorindo en tono de confidencia,“pero por supuesto no les dije nada a los escribanos”, aclara,dejando ver la intimidad de la razón de esa forma y el escepti-cismo respecto de su efectividad como argumento.Ficciones verdaderasFicción y casualidad, azar y coincidencia, se revelan como lomás probablemente cierto. El destino puede ser absurdo, lasficciones pueden ser caprichosas, pero no nos engañan. En sucruda o ingenua inmediatez, son sinceras. Ficciones verdaderasque Clorindo hace su argumento. Casualidades y coincidenciasque toma, no tanto como augurio, sino como certeza. Cuantomás simples sean, tanto mejor, más lejos de la pretensión y laimpostación. Más lejos de la sospecha de un mundo manipula-do por la adulación y la dependencia del éxito. Más lejos delrito devaluado, del mito de la creación.Testa no recurre a la ficción de la racionalidad ni a la ficción dela función. No recurre a la ficción de lo universal. Tampoco a laficción de la historia a que se refería Eisenman en “El fin de loclásico”(10). No recurre a una nueva ficción del arte ni de laarquitectura, sino a la simple sensatez de reconocer la ficciónen la ficción. Ficciones verdaderas. Clorindo no nos miente, nonos adula ni nos complace, simplemente nos revela que se tra-ta de casualidades y ficciones.Ficciones verdaderas que se contraponen a verdades ficticias:actuada admiración, actuada erudición, actuada indiferencia,actuada modestia, actuado éxito. En la sociedad del espectá-culo que nos anticipara Debord(11), todos los gestos parecenactuados, como todas las obras parecen actuadas. Pero lo quees peor, ya no pueden no parecerlo, incluso las que no lo fue-ran, parecerán fingidas.Verdades fingidas para suscitar nuestro asombro, escándalo oadmiración. Fotografías aduladas por el Photoshop revelanimposibles mujeres de perfectas pero artificiales facciones. Arte-factos de alta fidelidad reproducen música esterilizada de todoerror de ejecución por poderosas técnicas invisibles; dudososreality-shows nos consuelan con su actuada autenticidad delaboratorio. La complacencia del confort y el entretenimientoartificial nos adulan con falsas ciudades pobladas de virtualesautómatas, previsibles perfumes, el elaborado estándar de loagradable. Los museos de vanguardia nos ofrecen la garantíade Lo Nuevo. Finalmente, ¿cómo huir de las verdades ficticias,que para complacernos o para engañarnos nos ofrece todos losdías la industria del éxito? Hacia la casualidad y la ficción. Fic-ciones verdaderas con las que Clorindo Testa elude la posmo-derna fatalidad de la impostura y la simulación.FERNANDO DÍEZArquitecto y secretario de redacción de Summa +Buenos Aires1 “Comunicación y Crítica de la arquitectura en los últimos 30 años”, Universidad deMorón, Noviembre 20032 La muestra fue curada por Laura Batkis3 Giovanni Andrea Bianchi trabajó en Buenos Aires y Córdoba entre 1717 y 1740, añode su muerte, en la Córdoba Argentina. Puede verse Sobrón, Dalmacio H., “Giovan-ni Andrea Bianchi, un arquitecto italiano en los albores de la arquitectura colonialargentina”, Corregidor, Buenos Aires, 19974 Master de Arquitectura Crítica y Proyecto ETSAB, UPC, con la participación de Clo-rindo Testa, Ricardo Flores, Antonio Ledesma, Lucía Mazzaglia y Eva Prats; “Works-hop Clorindo Testa”, Visions 1, Febrero-Mayo 2003 p.107 y Desplegable5 con Juan Genoud y Juan Fontana; véase Glusberg, Jorge, “Clorindo Testa, Pintor yArquitecto”, Summa+Libros, Buenos Aires , 1999, p.1906 Puede verse Baudrillard, Jean. "Cultura y Simulacro", editorial Kairós, Barcelona, 19787 Carlos Morra, autor del edificio de la Lotería Nacional (1901), que el gobierno deRoca pone a disposición de la Biblioteca Nacional mientras el edificio está todavíaen construcción. El mismo Morra lo adapta para este destino. Aslan, Joselevich,Novoa, Saiegh, Santaló; “Buenos Aires, Monserrat 1580-1970” IPU, Buenos Aires,19928 Testa, Cazzaniga, Bullrich, 19629 Con Juan Fontana y Estudio Sevi, ver Summa+42, Abril-Mayo 2000, Buenos Aires10 Eisenman, Peter, “The end of the Classical: the end of the beginning and the endof the end”(Perspecta 21, 1984) en Hays, Michael, "Architectural Theory since 1968",MIT Press, 199811 Debord, Guy, “La sociedad del Espectáculo”, La Marca, Buenos Aires, 1995 (París, 1967)

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