Martí Arís, Carlos

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Crónica de una relación epistolar

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12Crónica de una relación epistolarCarlos MartíEn Octubre de 1996 viajé a Latino-américa siguiendo un apretado progra-ma de trabajo cuyas principales etapas habrían de conducirme a Río de Janeiro, Porto Alegre, Buenos Aires y La Plata. Estando ya en la parte fi nal del itinerario, encontré un hueco para visitar Uruguay por unos pocos días. Mi amigo Jorge Nudelman, arquitecto de Montevideo, me ofreció la posibilidad de participar en un curso que se estaba celebrando en Salto, una ciudad al norte del país. Allí tuve ocasión de ver y de admirar algunos de esos grandes espacios cubiertos por bóvedas que Eladio Dieste ha prodigado a lo largo de su obra. Ya de regreso hacia Montevideo, nos detuvimos en la iglesia de Durazno. Luego ya no hubo tiempo para más y tuve que regresar precipita-damente a Buenos Aires. Aun conociéndola tan sólo superfi cial-mente, la obra de Dieste me interesaba desde hacía algún tiempo. Pero debo reconocer que únicamente al verla en su contexto, al penetrar en ella y percibir su tamaño, su espesor o su textura, empecé a darme cuenta de cual era su verdadero alcance y a vislumbrar su dimensión trascendente.Cuando regresé a Barcelona, mi en-tusiasmo era tan contagioso que no tuve que hacer ningún esfuerzo para conven-cer a mis compañeros de la redacción de DPA, de que era preciso dedicarle un número de nuestra revista. En ese momento estábamos iniciando una nue-va etapa de DPA que iba a arrancar con el monográfi co sobre Berthold Lubetkin. Dentro de esa línea editorial dedicada a los grandes maestros nos parecía justo y necesario incluir a Eladio Dieste.Pero en esos mismos días se dieron a conocer, de un modo casi simultáneo, varios proyectos de libros y exposiciones sobre su obra que nos hicieron dudar de la oportunidad de nuestra iniciativa. Tras casi un año de vacilaciones decidimos por fi n entrar en contacto con Dieste y exponerle nuestros planes. El 1 de febrero de 1998 le escribí una carta de presentación de la que transcribo, segui-damente, algunos párrafos:«Todas las obras suyas que tuve ocasión de visitar me parecieron, sin ex-cepción, hermosas, espléndidas, tocadas por la gracia. Especialmente la iglesia de San Pedro en Durazno me causó una impresión indescriptible que, además, perdura con el tiempo(...) Por un momento tuvimos la sensación de que nuestra pequeña revista era de-masiado débil y marginal para participar en el merecido proceso de difusión y reconocimiento que su obra está experi-mentando en estos últimos años. Pero, al fi nal, hemos llegado a la conclusión de que, aun con la modestia de nuestros medios, estamos en condiciones de pro-poner una lectura de su obra que añada algo a lo ya dicho(...) »La respuesta de Dieste no se hizo es-perar. Llevaba fecha del 13 de febrero del 98. Era lacónica pero expresiva y cálida:Recibí su confortante carta del 01.02.98 y le agradezco su interés por nuestro trabajo. Con gusto creo poder colaborar en su proyecto de monografía. La entrevista deberá ser por escrito ya que a causa de mi enfermedad tengo, espero que tran-13sitoriamente, algunas dificultades en el hablar. Me pareció muy bien la revista DPA y puede usar a su arbitrio lo que he escrito. (...) Cordialmente.Hasta el 15 de julio del 98 no volvimos a contactar con Dieste. En la nota que ese día le hice llegar trataba de explicarle las gestiones realizadas durante esos meses. Y añadía:«Hemos seguido trabajando y las ideas están ya bastante perfi ladas. Es-tamos redactando un cuestionario que habrá de servir de base para la entrevista escrita (...) Para nosotros este número de DPA dedicado a su obra constituye un gran estímulo. Estoy seguro de que este sentimiento se fi ltrará en las páginas de la revista, que habrá de convertirse así en un efi caz medium entre su obra y los que la conocen mal o todavía la desconocen».En carta fechada el 27 de julio del 98, Dieste manifestaba su completo acuerdo con nuestras propuestas. El 8 de enero del 99, pude por fi n enviarle el cuestio-nario para la entrevista. La respuesta de Dieste, de fecha 9 de marzo del 99, une al talante conciso que le caracteriza, la perentoria exigencia de no desperdiciar energías a que su enfermedad le obliga. Por ese motivo estas palabras de Dieste son tan importantes para nosotros: por-que proceden de un hombre sabio y por-que han sido pronunciadas con esfuerzo.  ¿Cómo vive Ud. el unánime aunque tardío reconocimiento internacional hacia su obra?He insistido mucho en mostrar las posibilidades de la cerámica armada; no es fácil explicar el poco éxito. La cerámica armada no es una panacea pero en muchos casos es la solución. Tomo el “tardío reco-nocimiento” con calma; siempre es así. Hace casi treinta años, en Río, fuimos con Montáñez a hablar con el arquitecto S. Bernardes y le llevamos varias fotografías como muestra de nuestro trabajo. Cuando vio las fo-tografías de Durazno hizo un gesto raro. Montáñez le preguntó: ¿No le gusta? Bernardes respondió: Gosto, mais nao acredito.  (Me gusta, pero no lo creo).¿Ha habido a su juicio alguna persona o episodio que haya potenciado ese fe-nómeno de descubrimiento de una obra que, sin embargo, estaba ahí desde hace tiempo a la vista de todos?Se ha hecho mucho para que se conozca nuestro trabajo. El ar-quitecto Arana habló de mí en la Universidad de los Andes (Bogotá). Su decano es el arquitecto Morales. Como consecuencia de la conferen-cia se editó el libro que Ud. conoce. Casualmente coincidimos con el arquitecto Botta y tiempo después un grupo de la TV suiza hizo un vídeo. También en Europa han divulgado nuestros trabajos: sobre todo el arquitecto Diehl en Alemania y el ingeniero Pedreschi en Inglaterra. En Caracas coincidí con el arquitecto Clemente; así se inició nuestro tra-bajo en Alcalá.¿Qué recuerdo guarda de su relación con Antonio Bonet Castellana? ¿En que medida le infl uyó en su investigación sobre la cerámica armada?Tengo buen recuerdo de mi trato con Bonet, quien me puso en relación con un nivel superior de arquitectura. Pero ese trato de nada me sirvió para mi trabajo con cerámica armada: 14eran mundos distintos.¿Lograr que una arquitectura posea la medida justa parece cosa fácil pero es una rara virtud que solo alcanzan a tener ciertas obras? ¿Qué ejemplos de la historia contienen, a su juicio el secreto de la justa medida?La justeza de medidas y propor-ciones es materia de sensibilidad. Un buen ejemplo es Chartres y un mal ejemplo San Pedro de Roma.Sus estructuras suelen cubrir grandes espacios exteriores a base de grandes luces y audaces voladizos, como ocurre en la Estación de Autobuses de Salto. Se tiene, entonces, la impresión de que la succión del viento sea el principal enemigo de su estabilidad. ¿Hay algo de cierto en esta apreciación?De acuerdo. Por ejemplo, en el caso de Salto se supuso que los au-tobuses cerraran completamente la sección y que el viento actuara sobre el volado. Pese a esa hipótesis extre-ma, el cálculo mostró la viabilidad de la estructura, que se ha comportado muy bien en treinta años.  Con frecuencia se ha hablado de puntos de contacto entre su obra y la de Antoni Gaudí, sobre todo a propósito de la iglesia de Atlántida. Ud. mismo ha expresado en alguna ocasión su interés por Gaudí, aunque manteniendo hacia él una cierta distancia crítica. ¿Cuáles son, a su juicio, las principales divergencias? No conozco sistemáticamente la obra de Gaudí pero la perplejidad que me produjeron muchas de sus obras es grande. ¿Cómo explicar el espacio con las columnas griegas inclinadas, francamente feo para mí, pero seguido por el admirable corre-dor con las columnas que se oponen al empuje de la tierra. En la cubierta de la escuela con conoides, la altura nula corresponde al punto medio de la luz, donde el momento es máximo. Los conoides apoyan sobre un perfi l! En todas las obras hay detalles extra-ños como si la imaginación actuara sin control, independientemente.¿Qué condiciones han de darse para que el sistema constructivo que Ud. ha desarrollado de un  modo tan preciso y convincente, se emancipe de su creador, convirtiéndose en una herramienta del acervo común?Llevará un tiempo todavía lograr que se extienda el uso de la cerámica armada. Pero ese tiempo vendrá.Post scriptum.No he tenido, hasta el momento, la ocasión de conocer personalmente a Eladio Dieste. Pero son muchas ya las lecciones que de él he recibido. Frente a la vanidad y el narcisismo de tantos aprendices de brujo que hoy acaparan las tribunas y publicaciones de arqui-tectura, la actitud de Dieste, la falta de afectación y la modestia con las que muestra y explica una obra tan auténtica como la suya, constituye un manifi esto silencioso, una enérgica decla- ración sin palabras. Nunca podremos corresponder a la generosidad con que Eladio Dieste nos ha hecho partícipes de su trabajo y de su pensamiento, ofreciéndonos un verdadero tesoro con la misma ausencia de solemnidad con que se ofrece al visi-tante ocasional un vaso de agua fresca y transparente.   15

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