Alcázar, Ivan

Monanter Martorell, Jose M.

UPCommons. Portal del coneixement obert de la UPC

Josep Miàs POR JOSEP MARIA MONTANER E IVAN ALCÁZAR Nascut al 1966 és arquitecte per l’ETSAB (1992). Del 1992 al 1996i del 1998 al 2000 fou arquitecte associat a l’Estudi Enric Miralles.El 1996 obre despatx propi. És l’arquitecte, entre altres obres, dela plaça/estació, a Girona i el Club de Golf a Fontanals de Cer-danya. Professor associat de Projectes a l’ETSAB des del curs2000-2001, i professor de Projectes i coordinador de Cultura a laUniversitat Ramon Llull de Barcelona.Ha estat professor convidat a diverses escoles d’arquitecturainternacionals (Frankfurt, Brusel·les, Copenhagen, GSD HarvardCambridge USA, París i altres).plaça de la estació de girona50 REVIEW Josep Miàs Josep Miàs REVIEW 51MIÀS, MATERIA ONÍRICAJosep Miàs (1966) proyecta desde una mentalidad vanguardistay abstracta, próxima al caos y lejana de la idea tradicional debelleza. Es una obra entendida dentro de un proceso de bús-queda y creación; por lo tanto, cada pieza es, en cierta mane-ra, incompleta, forma parte de toda una evolución, es un ejer-cicio concreto dentro de una investigación sobre la forma y deuna voluntad de estar continuamente en forma. Es una obra queexplota en expresividad pero que, a la vez, está atenta a la rea-lidad, dejando que esta, ya sea una realidad metropolitana opaisajista, intervenga en el modelado final.Miàs entiende la esencia de la arquitectura como materia pro-teica que se expande por el lugar y se enrosca como una ser-piente o se entierra como una caverna. Este “material” (formas,estructuras, partes, elementos, gestos, cubiertas, escaleras,caparazones...) se va traspasando de un proyecto a otro, y este“material” genérico, nutritivo, puede concretarse en cualquiermaterial concreto, preferentemente madera laminada. La deci-sión sobre el sistema constructivo depende de las condicionestécnicas de cada contexto particular. Y el mismo material estruc-tural podrá servir para todo.Enric Miralles fue el maestro de muchos de los arquitectos de ladenominada generación de “hijos del 92”, y de los que hemosagrupado en el ciclo “Arquitectures properes”. En el caso deJosep Miàs el contacto fue lo más directo e intenso posible, yaque fue su colaborador y asociado en sus últimas obras, entrelos períodos 1992-1996 y 1998-2000. Incluso la obra que aquídestacamos y comentamos a fondo, la Casa Club de Golf enFontanals de Cerdanya, fue iniciada con Miralles.En su ideal de belleza hay lugar para la “imperfección” comopresencia, lo que hace que una obra que podría resultar agresi-va formalmente se nos haga cercana: no esconde su fragilidad,refleja la condición imperfecta de los seres humanos, poseenestrategias para absorber del azar y los errores. Así, cuando rea-liza una casa unifamiliar de presupuesto medio, reivindica laarquitectura popular y la construcción más tradicional; la obraqueda abierta a los errores, los admite e incorpora como otroelemento del proyecto, tal como han hecho Miralles, Gehry y laCoop Himmelb(l)au.En sus proyectos hay una idea metafórica y lúdica como espo-lón de salida. Y cada proyecto se convierte en un mundo queva creciendo más allá del encargo concreto.En la rehabilitación del Mercado de la Barceloneta, al que se lequiere restituir su lugar como organizador del barrio, es la boa deEl Principito que, sin mudar de piel, se transforma, deforma y cre-ce para dar cabida a un organismo mayor que ella. Nuevos orga-nismos “parasitarios” o “nidos” le aparecen al edificio, sin que setenga que trastocar o cambiar su estructura o volumetría básica.La metáfora de la piel del pescado, que se desdobla cuando esnecesario, permite incorporar nuevos programas en el mercado:restaurantes, escuela de hostelería...El aparcamiento de la estación de trenes de Girona cumple sufunción, pero ¿qué fue antes, cubrir las necesidades para aparcaro dotar a la ciudad de un espacio para el ocio, específicamentepara la práctica del skateboard? El orden de importancia entrejuego y uso “serio” queda siempre cuestionado, subvertido.La Casa Club de Golf en Fontanals de Cerdanya transforma latopografía, es ella misma topografía; es un edificio que emergede puntillas sobre la tierra, con sus resonancias orgánicas yminerales; es un organismo cuya forma y piel se adapta al pai-saje. El espacio interior vibra incesantemente a partir de lairrupción de los elementos estructurales, la luz y el movimien-to, la concatenación de los materiales. La tensión espacial esmáxima en los puntos nodales de circulación y de comunicaciónentre partes, allí donde los sistemas estructurales expresan elcolapso y enfatizan la fugacidad del paso por ellos.Más allá de su complejidad, si hemos de referir las formas dela arquitectura de Miàs, las hemos de situar en el mundo dela metáfora orgánica –la arquitectura es entendida como unorganismo, un animal, una piel, un vestido, una cobertura– yen la búsqueda de espacios oníricos, es decir, concatenados,fluidos, impregnados del valor y la emoción de la sorpresa.Una arquitectura que aplica dentro de la realidad, el paisaje ylas construcciones existentes prótesis de energía vital y visio-nes de sueños.JOSEP MARIA MONTANERmaqueta de la coberta de casa club de golfa fontanals de cerdanyaprojecte de remodelació del mercat de la barcelonetaJosep Miàs REVIEW 5352 REVIEW Josep MiàsCLUB DE GOLF A FONTANALS DE CERDANYA"Dentro del territorio, la mirada se dirige hacia abajo, hacia lassuperficies estables o hacia la hierba que se extiende por lasinmediaciones exteriores, a través del cristal hacia los árboles enprimer plano, hacia el plano medio, a las hileras de árboles delterritorio... es decir, el ojo posee el sentido de posesión de unaspecto concreto de la naturaleza en cada campo de visión,siempre dentro del territorio.También existe la sensación de que se posee sutilmente el terri-torio que va más allá, tanto visualmente como complementonecesario, como apoyo del idilio...".Alison Smithson. "Territorio del pabellón" (extracte d'una confe-rència, a SMITHSON, Alison y Peter. Cambiando el arte de habi-tar. Ed. Gustavo Gili. Barcelona, 2001).1.Observem la fotografia del saló, de l'espai social del primer pis.Aquí les bigues de fusta laminada de la coberta tenen molt pro-tagonisme. Hi veiem marcades les tres direccions de les línies deles bigues, l'encavallada, les bigues metàl·liques tubulars. Hi harealment un moviment transmès des del sostre cap a la quietudde l'horitzontal del paviment, un avançament de les línies obli-qües accelerant la vista cap al punt de fuga, fins a una pèrduadel punt de fuga i una concentració en els àmbits que es vancreant sota el conjunt estructural...Hi ha sobretot aquest contrast entre la tensió estructural, elsencontres metàl·lics, la presència nua de l'artefacte estructural,l'esforç del sosteniment vist i concretat en totes aquestes líniesquebrades (es vol mostrar l'esforç, el gruix dels elements...), i alfons, fora, aquest paisatge sinuós i homogèniament il·luminat,les dunes verdes irreals, en tota la suavitat de la topografia delcamp de golf, en un moviment detingut en un moment qualse-vol, sense cap esforç. I entre els dos àmbits hi ha un tancamentque és una senzilla fusteria, perquè realment no hi ha voluntatde límit, o perímetre, sinó de franja lliure sota la fi de la cober-ta. Hi ha aquesta dificultat per tancar i concloure, aquest darrergest no conclusiu, després de tot...2.El tema de la coberta és central en tota l'obra de Miàs... De fet,coberta i estructura, com a envolvent unitari i no com a esque-let i tapa, són els encarregats de conformar definitivament elsàmbits d'un projecte mantingut en un ordre fràgil, en un equili-bri tens. (¿No són normalment, per cert, coberta i estructura, elstemes menys dissenyats, més oblidats pels arquitectes a l’horade “resoldre” un edifici, preocupats habitualment per la pell i ladistribució en planta del programa?).Aquesta dialèctica ja neix en les línies dels dibuixos, en aquestsarcs de grans radis que van cercant tangències en rectes querecullen la seva inèrcia, en l'oposició d'aquestes corves suausamb rectes just al costat (el dibuix es concreta en un impuls sen-se pre-figuracions). De fet, aquest recurs apareix tant en plantescom en seccions, indistintament. Finalment, allò que es troba ésuna resposta positiva i eloqüent a l'horitzontal obligatòria delterra, i una confiança en la força del plegament i desplegamentde l'espai sota aquesta envolvent. Això ho trobem en altres pro-jectes de Miàs: a les seccions canviants del garatge a Camós (lasuccessió de seccions, les parets-cobertes); el sostre-plaça-pistade skateboard a l'aparcament de Girona (una topografia urbana,el paviment-coberta); les fulles extrusionades, com llanternes,sota els arbres als Banys Vells de Banyoles (el folie com a escul-tura lluminosa entre l’aigua i els arbres, la coberta-lluernari) i lacoberta portada al límit, crescuda i sostenidora al mateix temps,del Mercat de la Barceloneta.En una fotografia del club de golf, l'aigua de la piscina reflecteixla coberta, el sostre de fusta: s'emmiralla l'interior de la cobertai la paret a la qual la bassa s'acosta per desmaterialitzar-la tam-bé, com un altre paisatge de dunes...“Hacia el tejado todos los pensamientos son claros. En el des-ván, se ve al desnudo, con placer, la fuerte osamenta de lasvigas. Se participa de la sólida geometría del carpintero.El sótano se considerará sin duda útil. Se le racionalizará enu-merando sus ventajas. Pero es ante todo el ser oscuro de lacasa, el ser que participa de los poderes subterráneos”.BACHELARD, Gaston. La poética del espacio. Fondo de CulturaEconómica. Madrid, 1994.3.El projecte començat amb Enric Miralles era de menor grandària iestava més fragmentat, cada façana tancava i obria l'interior deforma singular, diferenciada: ara amb una retícula, ara amb méstransparència, ara més massissa i amb retalls de geometries rec-tangulars. La coberta no era de pissarra, sinó de llosa de formigó.Miàs, en fer-se càrrec del projecte, manté com a premisa el fetd'una modificació topogràfica, i decideix disposar en dos pisosel programa, que ha crescut: a l'inferior, vestidors, piscina, zonahumida i tancada sobre ella mateixa, estances de petita gran-dària que fan de la planta una compartimentació laberínticaamb contactes puntuals amb l'exterior. Al pis superior, la partsocial concebuda com un gran mirador d'espais amplis i pocsobstacles visuals... El volum continua sorgint de la baralla dedos cossos entrelligats i semienterrats que enretiren, removent-les, les terres circumdants. (Ja vèiem aquesta intimitat, aquestaconstrucció conjunta de volums edificats i volums del terreny alstalusos, a les línies de murs de la Biblioteca de Palafolls, d’EnricMiralles, projecte en el qual Miàs col·laborà estretament).Hi ha, tant en els detalls com en l’assentament de l’edifici alterreny, l’objectiu present i continu de trobar l’emoció irrepeti-ble, l’emoció sorgida de la tensió entre geometria i material,entre el material manipulat, l’esforç formalitzat i l’aire que elsenvolta i els recorre.IVAN ALCÁZARsala mirador i piscinaJosep Miàs REVIEW 5554 REVIEW Josep Miàsplanta baixa estructuraplanta soterrada

Josep Miàs

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