García Estévez, Carolina Beatriz

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138 · Monográfico ·«Due monumenti. Monumento a la resistenza a Cuneo. Fontana monumentale a Milano». Casabella, 273.MaquetaEscala: 1:50.Dimensiones: 240 x 240 mmMateriales: Madera. Presentación: Revista Casabella, 273, 1962.Estado: Desconocido.El monumento está constituido básicamente por un cubo de 12m de lado. En uno de ellos se encuentra la escalera de acceso a unaterraza o plano superior: en esta misma plaza y a la altura de la vista,se encuentra una ventana continua que corta todo el muro hasta losángulos. Este corte o fisura, caracteriza el lado opuesto al del acce-so. Los otros dos lados del muro no presentan característica alguna,son simples muros de hormigón. Orientado hacia la montaña deBoves, desde la ventana continua se divisan encuadrados los camposde batalla partisanos a los que está dedicado y cuya memoria cabehonrar.Pocas veces la presencia humana cobra protagonismo en susmaquetas. Nadie sube las escaleras del cubo de Cuneo; nadie juegaen la Plaza del Ayuntamiento de Segrate (1965). Los lugares queambos aluden son arquetipos de la memoria, formas análogas de lahistoria, que no tienen lugar. O si lo tienen, no es ni en el espaciode la geometría ni en el tiempo del reloj donde debemos buscarlo.Sin embargo, el año 1972, el arquitecto en colaboración con G. Braghieri, presenta una propuesta para el Ayuntamiento deMuggiò, Italia, del que únicamente nos legó su maqueta. Pero paraésta, Rossi convoca a dos enigmáticos personajes inhanimados, quecobran protagonismo en las únicas fotografías que se conservan deella: se trata de una minúscula figurilla de bronze que reproduce laestatuaria de Los arqueólogos de Giorgio de Chirico (1959), basadaen un cuadro del autor con el mismo título del año 1926. En estecuadro el pintor reproduce a dos supuestos arqueólogos, sentadosen dos butacas de época, en el interior de un espacio cuya angostay tortuosa cornisa remiten a un lugar sin un orden aparente, aleja-do de las claras geometrías arquitectónicas a las que el pintor recu-rría por aquellos mismos años. Ambos personajes, maniquís meta-físicos inanimados, custodian en el seno de su regazo los restos detambores de columnas griegas estriadas junto a los restos y las rui-nas de una arquitectura siempre clásica: arcos de triunfo, frontones,capiteles jónicos, arquitectura muraria de arco y bóveda. Un lengua-je ya conocido, ensayado.Fue Portoghesi el encargado de descifrar las analogías existentesentre la arquitectura metafísica de De Chirico y las propuestas ros-sianas. Las reflexiones del pintor en «Valori Plastici» pueden ayudar-nos a entender la operación del arquitecto. «Recuerdo la extraña yprofunda impresión que me hizo de niño una figura de un viejo librotitulado «La tierra antes del diluvio». La figura representaba un paisa-je de la época terciaria. El hombre aún no estaba. […] Toda obra dearte profunda contiene dos soledades: una a la que podríamos llamarsoledad plástica; [...] la segunda soledad sería la de los signos... Haycuadros de Lorrain, de Poussin habitados por figuras humanas que, apesar de esto, están en estrecha relación con el paisaje de la época tercia-ria. Ausencia humana en el hombre».De las mil soledades que habitaban en la Venecia de Nietzschepara «La Aurora», a la ausencia humana de las maquetas de Rossi.Ahora sabemos que las únicas figuras humanas convovadas por elarquitecto en una maqueta no pertenecen al reino de la representa-ción, sino al espacio donde habita la melancolía por un tiempopasado que nunca volverá. Y en ese espacio, el de la memoria, laarquitectura como ruina sólo encuentra su reflejo en pequeñas frá-dc 15-16 · 139Monumento a la resistencia de Cuneo Aldo Rossi1962giles maquetas, sin importar su escala. Los sentimientos pocas vecesencuentran una dimensión. Que el testamento final de Rossi tuvie-ra lugar en Venecia el año 1980 con la realización de su Teatro delMondo a escala 1:1, no se trata de una coincidencia.Bibliografía BRAGHIERI, Gianni. «1962. Cuneo. Concurso para el Monumento de laResistencia. Con L. Meda y G. U. Polesello». Aldo Rossi. GG, Estudiopaperback. Barcelona 1986, pp. 18-19. FERLENGA, Alberto. «Progetto per il monumento alla Resistenza a Cuneo,1962». Aldo Rossi. Architettute, 1959-1987. Electa Milano, 1987, pp. 25-26.MOSCHINI, Francesco. «20. Concorso per il Monumento alla Resistenzaa Cuneo, 1962». Aldo Rossi. Progetti e disegni, 1962-1979. Firenze,1979. Il presente volume esce in occassione della mostra di disegni eprogetti di Aldo Rossi presso la Galeria Pan di Roma, 29 de marzo – 28aprile 1979, pp. 37-39.RED. «Due monumenti. Monumento a la resistenza a Cuneo. Fontanamonumentale a Milano». Casabella, 273.SCULLY, V. MONEO, R. «Monumento a la Resistencia. Cuneo. Italia,1962. Aldo Rossi. Obras y proyectos, pp. 29-32.Carolina B. García EstévezArquitecta, profesora Departament de Composició Arquitectònica,ETSAB, UPC140 · Monográfico ·dc 15-16 · 1411926-1927. Giorgio De Chirico. Gli Archeologi.1972. Aldo Rossi. Ayuntamiento de Muggio. Maqueta. 

Monumento a la resistencia de Cuneo

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