胡志毅

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厦 门 大 学 图 书 馆香港话剧系列之二 吴家禧：一个辛勤而多产的编导 胡志毅 作者赐稿 -        在香港的专业剧团中，唯一的一个从业余剧团转换过来的就是赫垦坊，而吴家禧就是赫坊的创办人。他从 1977 年开始参与戏剧活动，第一个自编自导的剧本是《高处不胜寒》，印象特别深刻。为了能够在学校里继续从事戏剧活动，他读了香港理工学院的纺织专业，终因不喜欢这个专业， 而离开学院去工作。 在 1980 年至 1982 年间，在市政局艺团办事处、香港艺术中心及浸会大专会堂任舞台技术及管理工作，1982 年与一些志趣相投的朋友一起创办赫垦坊。同年加入香港话剧团为全职演员，并担任助理舞台监督，1985 年香港演艺学院成立，他决定投考香港演艺学院。在演艺学院撰写第一个独幕剧《年初二》。1988 年成为戏剧学院导演系首届毕业生。 吴家禧曾经尝试过电影、电视的编导工作，但是不太适应。于是，他专心致志地从事戏剧的编导工作。1989 年演艺发展局推行新苗计划。赫垦坊成为专业剧团，他的梦想成真。在他看来，所谓“赫”的目标就是要把戏剧在香港芸芸表演艺术中推展至“显赫”的地位，所谓“垦”的精神是凭着“开垦”的实干风格，在这商业都会里实现理想。所谓“坊”的这一群，有的是相若的梦，有的是守望相助，一如“坊”众。作为“赫垦坊”的艺术总监，吴家禧既是一个辛勤的导演，也是一个多产的编剧。在导演方面，他从 1982 年开始执导，达50 多部，主要包括《精婴难求》、《香港精婴》、《这一夜我们来说唐·吉诃德》、《倒数也疯狂》、《双式自助餐》、《戏法》、《红粉》及《骗子的一夜》等。1982 年凭《幕渐生》一剧获香港演艺学院戏剧学院导演系首项“杰出导演奖”，1984 年与 1988 年两次获得香港市政局戏剧汇演“优异导演奖”。在编剧方面，吴家禧以莫唏作笔名，创作的作品达 60 余部，改编及翻译的约有10 出。主要创作的剧目包括：《精婴难求》、《香港精婴》、《倒数也疯狂》、《双式自助餐》、《自助餐》、《戏法》、《红粉》、《骗子的一夜》、《 佳编剧》、《痴》、《岛》等，此外亦曾为中英剧团、中天制作、厦 门 大 学 图 书 馆沙田话剧团及香港演艺学院编写剧本，包括：《危险游戏》、《三封信》、《自由国》、《爷爷离家上街去》、《幕渐生》等，其创作量之多令人惊异。1984 至 1986 年连续赢得三届获得市政局戏剧汇演“ 佳创作剧本奖”，1985 年凭《您我之间》获市政局中文文学写作比赛戏剧组“优异奖”，作品曾在美国三藩市、新加坡及澳门等地上演。现任香港文化艺术工作者联合理事会副主席及教育暑香港学校戏剧议会委员。 从编剧来看，吴家禧的剧作生活气息浓厚，注重戏剧的意蕴。而从一个剧团来说，吴家禧希望赫垦坊朝着三个方向努力：一、加强创作剧的制作并培育本地戏剧编剧人材；二、积极推动中学戏剧活动，把戏剧带进学校，把同学带到剧场；三、拓展戏剧功能的推广工作，结合生活服务社群。赫垦坊正是在他的努力下，从一个业余剧团上升为专业剧团。 1986 年他创作了《年初二》，由钟景辉导演，他自己担任导演助理，在香港演艺学院实验剧场上演。这个剧反映了香港的青少年的问题。在大年初二，Jean  想自杀被救，而“Kwai”华仔却跳楼自杀了，Vic 后被 Raco 误杀。 全剧分十四场，编导在角色上场的时候采用了光注照射的方式，突出地显示了“问题少年”的形象。在剧中，编导还运用了流行歌曲来表现“问题少年”的精神状态，如谭咏麟的歌曲“狂呼我空虚！我空虚！恨极是她不对，明知结局，何必去做玩耍器具，狂呼我空虚”。这首歌反复出现，使得这个剧不仅具有歌舞剧的某些特点，也具有特定时代的象征色彩。 吴家禧创作的《 佳编剧》，由“赫垦坊”于 1986 年 8 月 2 日参加“香港市政局戏剧汇演”，在香港大会堂首演。这个剧是在九七香港回归问题的背景下展开的，这是香港剧作家在这个阶段所不得不面对的问题，他们不能在这个问题上缺席。编剧说，“在这数年间，作为一个香港人不能不被九七问题所影响，一大堆的政治名次骤然闯进了日常语汇中，本来已是风起云涌的香港财经界更会因官员的一句说话而卷起三尺浪；每隔约一星期便可听闻某某的某某亲友正在办理移民海外的手续或将要离港定居外地，更多人以大限将至为藉口不顾一切的想方法去赚取更多的钱财或名声，甚至不理会它们是否来得正当……作为一个生活在此时此地的香港戏剧工作者的我，总想有机会对这个面临转变的怪异局面抒发一下自己的感受。但是九七问题毕竟不是好惹的，它本身就是尚未完结，所谓好戏还在后头，但难道我便要在它到来前的这十多年间不发一厦 门 大 学 图 书 馆言吗？如骨在喉，不吐不快，但吐又应从何吐起呢？”在这个剧中，剧作家将“剧作者”创作过程展现在舞台上，第一个场景是一个少女晨练，遇到了醉酒倒在长椅上的教练；第二个场景是一个中年男人和一个中年女人睡在一张床上，第三个场景是一个老男人和一个老女人。通过剧作家的“灵感”，这些人物交错地出现在舞台上，表现了中英签订联合声明以后，香港人在选择去留问题上矛盾心理。 后，剧中人物嘲笑剧作家是“ 佳编剧”。富有意味的是，这个剧获得了包括“ 佳创作剧本奖”在内的多项大奖。 1987 年他创作了《红粉》，这个剧是“赫垦坊”第一次获得演艺发展局的“特许资助计划”，也是第一个大型创作剧。在牛池湾文娱中心剧院演出。这个剧采用的方式和《 佳编剧》有点类似，剧作分现实活场景和虚构生活场景。剧作家以衡云写小说的方式，引出红粉和兀鹰相恋，但红粉发现兀鹰是紫骷髅党的人，就和他分手。红粉的哥哥豹是风雷岛的人和兀鹰、黑蝶相斗，豹被黑蝶用暗器杀死，在临死前要红粉替他报仇。于是红粉和兀鹰都戴上了面具，开始厮杀，而红粉却被兀鹰和黑蝶抓住，黑蝶用长针刺她的大腿，要她招供，但兀鹰却爱上了红粉，红粉逃走。剧作家采用剧中小说家写作，同时又通过现实生活场景，如衡云与他的太太 JOY 等人的生活，获得了一种“间离效果”。这个剧从表面来看有点类似武打剧，但是在表现方式上却有剧作家自己的独创。 1991 年吴家禧创作狂笑喜剧《香港精婴》，这个剧应邀参加“嘉士伯戏剧节”，在演艺学院戏剧院演出。这个剧表现一对年轻电台精英 MIC 和 MI 追求“精婴”的喜剧。在这里精英和“精婴”是一个谐音。在剧中，剧作家不仅将电台的节目穿插其中，也采用一些搞笑的手法，如台上的一群男人也都怀孕，甚至连医生和护士也都是“腹大便便”的。在剧的 后，MIC 在手术室握住MI 的手，MI 生出了一个 BB。 电台的记者想知道这个 BB 是男仔还是女孩，众人围上去，遮住了 BB，然后 MI 把 BB“身份”向众人显示，众人：（齐）哗！。这个结尾给观众留下了悬念。全剧分一个序幕，一个尾声，两幕八场。剧作家列了许多小标题：如序是“士别三日”，第一幕第一场是“江湖再见”，第二场是“神通再显”，第三场是“大控诉”，第四场是“全面出击”；第二幕第一场是“天才横溢”，第二场是“声情并茂”，第三场是“斗气家族”，第四场是“同心合力”。1992 年他创作的《精婴难求》是《香港精厦 门 大 学 图 书 馆婴》的续集，也是香港本地创作剧续集的首次尝试，在香港艺术中心寿臣剧院上演。这个剧表现年轻的精英夫妻要训练精婴下一代，也具有强烈的喜剧效果。 1993 年他创作喜剧《我要结婚》，这个剧在香港文化中心剧场首演。这个剧表现两对恋人，即广告公司的老板 Ken 和十三姨、 Melvin  和 Sonia 的婚恋经历。Melvin 是一个广告片导演，他和 Carol 是从中学到大学的同学， 但是始终没有产生真正的爱情，后来他爱上了“我要结婚顾问服务公司”的经理Sonia。Sonia 在处理别人的婚姻的时候沉着镇静，但是在自己遇到爱情的时候，却表现出多疑不安，是一个生性敏感的女人。Melvin 和 Sonia 在相爱的过程中，先是惊惶不安，怕对方误解自己，后来总是出现口舌拌嘴，导致了感情的破裂，后来在 Ken 和十三姨的帮助下，他们 后和好了。全剧分两幕共十场，采用灯光切换的方式换景，在场景转换上非常自由。 1996 年至 1997 年剧季推出吴家禧创作的《龙情系列》，先后在香港及加拿大两地演出。“龙情系列”包括《枫叶·长城·老衬亭》（香港版和加拿大版）、《龙情化不开》三剧。《龙情系列》是他出访美国和加拿大，触起了他对“海外华人思故土”这题目的兴趣。《枫叶·长城·老衬亭》（香港版）剧作家用一阕七言诗来表现，“玄异老兵寻戏服，枫叶少年堕迷局，长城脚下巧相逢，老衬亭外听心曲”。《枫叶·长城·老衬亭》（A Tale of three cities，加拿大版）表现的是加拿大土生土长的华裔少年 Kurt 第一次到北京和香港旅行，即堕进一段离奇怪异的遭遇。此后他为了追寻一件古懂戏服，竞被牵进一段错综复杂、匪夷所思的寻“宝”之旅。《龙情化不开》表现的是 50 年代，一个美国感恩节的晚上，一条不知从何来往那去的铁道旁，躺着一个昏迷的小孩。这个被偶然过路汉子唤醒的小孩，惊觉过去的记忆已全失，一切都得从今天开始。小孩不知自己根在何方却被讽刺地唤作“根”。被压榨欺凌的生活里，陪伴他的只有那竹林箫声梦境。小根决心要在那广阔无限的中国土地上找到他的家乡。 另外，吴家禧还改编和翻译了许多剧作，如《报恩》（根据日本小说改编）、《潘洛奇》（根据阿根廷剧本改编）、《红土》（根据智利剧作改编）、《这夜让我们来说唐·吉诃德》（根据著名百老汇音乐剧改编）以及《绝望的人》等。 厦 门 大 学 图 书 馆   

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