Recensione di: "A Myriad of Literary Impressions". L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, Sous la direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 2010.Review of: "A Myriad of Literary Impressions". L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, Sous la direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 2010

Capitani, Maria Elena

DSpace a Parma

 
 
 
 
Rivista semestrale online / Biannual online journal 
http://www.parolerubate.unipr.it 
 
Fascicolo n. 6 / Issue no. 6 
Dicembre 2012 / December 2012
 
 
 
 
 
Direttore / Editor 
Rinaldo Rinaldi (Università di Parma) 
 
Comitato scientifico / Research Committee 
Mariolina Bongiovanni Bertini (Università di Parma) 
Dominique Budor (Université de la Sorbonne Nouvelle – Paris III) 
Roberto Greci (Università di Parma) 
Heinz Hofmann (Universität Tübingen) 
Bert W. Meijer (Nederlands Kunsthistorisch Instituut Firenze / Rijksuniversiteit Utrecht) 
María de las Nieves Muñiz Muñiz (Universitat de Barcelona) 
Diego Saglia (Università di Parma) 
Francesco Spera (Università di Milano) 
 
Segreteria di redazione / Editorial Staff 
Maria Elena Capitani (Università di Parma) 
Nicola Catelli (Università di Parma) 
Chiara Rolli (Università di Parma) 
 
Esperti esterni (fascicolo n. 6) / External referees (issue no. 6) 
Beatrice Alfonzetti (Università di Roma La Sapienza) 
Laura Bandiera (Università di Parma) 
Francesco Bausi (Università della Calabria) 
Elisabetta Menetti (Università di Bologna) 
Rocco Mario Morano (University of Toronto Mississauga) 
Pasquale Voza (Università di Bari Aldo Moro) 
 
Progetto grafico / Graphic design 
Jelena Radojev (Università di Parma) 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Direttore responsabile: Rinaldo Rinaldi 
Autorizzazione Tribunale di Parma n. 14 del 27 maggio 2010 
© Copyright 2012 – ISSN: 2039-0114 
INDEX / CONTENTS 
 
 
 
PALINSESTI / PALIMPSESTS 
Un libello di citazioni. I “Frammenti morali, scientifici, eruditi e poetici”                       
e la polemica fra Pietro Verri e l’abate Chiari 
VALERIA TAVAZZI (Università di Roma La Sapienza)                       3-29 
 
“Quashed Quotatoes”. Per qualche citazione irregolare (prima parte) 
RINALDO RINALDI (Università di Parma)                      31-52 
 
Incesto travestito. “Sei personaggi.com” di Edoardo Sanguineti 
JOLE SILVIA IMBORNONE (Università di Bari Aldo Moro)                53-74 
 
“Civis romana sum”. La Londra intertestuale di                                                      
Bernardine Evaristo 
SAMANTA TRIVELLINI (Università di Parma)                     75-91 
 
MATERIALI / MATERIALS 
Echoes of Hylas and the Poetics of Allusion in Propertius  
MARIAPIA PIETROPAOLO (University of Toronto)                 95-107 
 
I “gravissimi autori” del “Fuggilozio”  
SANDRA CARAPEZZA (Università Statale di Milano)              109-122 
 
Le parole degli altri. Due libri religiosi nella biblioteca  
di Guido Morselli 
FABIO PIERANGELI (Università di Roma “Tor Vergata”)             123-135 
 
Stupr e pré. Giovanni Testori riscrive Iacopone da Todi  
DANIELA IUPPA (Università di Roma “Tor Vergata”)              137-148 
 
LIBRI DI LIBRI / BOOKS OF BOOKS 
[recensione/review] “A Myriad of Literary Impressions”. 
L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, 
Sous la direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint-Estève, 
Presses Universitaires de Perpignan, 2010 
MARIA ELENA CAPITANI                        151-158 
 
[recensione/review] Citation, Intertextuality and Memory in the Middle 
Ages and Renaissance, edited by Y. Plumley, G. Di Bacco and S. Jossa, 
Volume One: Text, Music and Image from Machaut to Ariosto, Exeter, 
University of Exeter Press, 2011 
LUCA MANINI                            159-164 
 Parole Rubate / Purloined Letters 
http://www.parolerubate.unipr.it 
Fascicolo n. 6 / Issue no. 6 – Dicembre 2012 / December 2012 
 
 
 
 
 
                                                
Recensione / Review  
“A Myriad of Literary Impressions”. L’intertextualité dans le roman 
anglophone contemporain, sous la direction de E. Walezak & J. 
Dupont, Saint-Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 2010, pp. 
203, € 18,00 
 
 
 
 
Il volume pubblica il risultato di una giornata di studi organizzata dal 
CARMA (Centre d’Analyses et de Recherches sur le Monde Anglophone) 
il 19 giugno 2009, presso l’Université Lumière Lyon 2. L’introduzione dei 
curatori, facendo appello al concetto di intertestualità che è “d’origine 
française” ma ha avuto “un retentissement important dans la critique anglo-
saxonne”,1 evoca i nomi di Virginia Woolf e Gérard Genette per presentare 
una serie di saggi dedicati alla recente “production romanesque”2 in lingua 
inglese: 
 
“Si, selon la formule célèbre de Virginia Woolf, la réalité se compose d’une 
‘myriad of impressions’, alors le monde des textes n’est-il pas précisément le lieu où 
cette foule d’impressions se fait littéraire? Qu’elle soit ludique, éthique, 
refonctionnalisante, gourmande, bruyante, subversive ou révérencieuse, l’intertextualité 
 
1 Cfr. J. Dupont et E. Walezak, Introduction, in “A Myriad of Literary 
Impressions”. L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, sous la 
direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint-Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 
2010, p. 12. 
2 Cfr. ivi, p. 11. 
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dotta in difficile equilibrio: 
                                                
n’a donc de cesse qu’elle nous renvoie à ‘l’incessante circulation des textes sans 
laquelle la littérature ne vaudrait pas une heure de perdue’”.3 
 
Come suggerisce il titolo Intertextualité et épistémé contemporaine, 
la prima sezione del volume riunisce interventi che sondano “le rôle de la 
reprise intertextuelle de topoi modernistes et réalistes ou de textes du canon 
anglo-saxon dans une visée constructrice ou déconstructrice”.4 Nel saggio 
di apertura Béatrice Berna offre un’efficace disamina della dialettica 
intertestuale fra il celeberrimo one-day novel woolfiano Mrs Dalloway e il 
romanzo di Swift The Light of Day pubblicato nel 2003, anch’esso 
ambientato a Londra nell’arco di una sola giornata. Secondo la studiosa, 
l’incipit del capolavoro del 1925 riecheggia in una citazione metonimica 
swiftiana, che strategicamente “révèle un protocole de lecture 
moderniste”.5 I fiori, l’unità di tempo, lo stream of consciousness, la 
flânerie di Clarissa nella capitale inglese dei primi anni Venti e la sua 
versione postmoderna in automobile, le epifanie che concludono i due 
romanzi, sono alcuni elementi intertestuali esaminati nel saggio. E l’analisi 
bene illumina un’operazione letteraria con
 
“Il n’y a donc ni imitation de l’esthétique moderniste, ni rupture avec elle ; s’il y 
a subversion, ou plutôt radicalisation de ses codes, l’opération s’effectue de l’intérieur, 
en lien avec elle.”6 
 
Mélanie Heydari studia i rapporti fra il romanzo postcoloniale 
dell’indiano Vikram Seth A Suitable Boy (1993) e il canone britannico 
(Middlemarch ma soprattutto il novel of manners di Jane Austen). Secondo 
 
3 Ivi, p. 15. La citazione di Genette rinvia a Palimpsestes. La littérature au 
second degré, Paris, Seuil, 1982, p. 482. 
4 Cfr. J. Dupont et E. Walezak, Introduction, cit., p. 12. 
5 Cfr. B. Berna, Du protocole de lecture à la relation dialogique : le modernisme 
revisité dans “The Light of Day” de Graham Swift, in “A Myriad of Literary 
Impressions”. L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, cit., p. 22. 
6 Ivi, p. 26. 
Maria Elena Capitani – Recensione / Review 
 
 
 
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l’autrice l’opera di Seth è diametralmente opposta alla “pratique neutre du 
mimétisme” preconizzata da Jameson7 e si presenta invece come una 
“réflexion métafictionnelle”8 sul genere del pastiche: lungi dall’essere 
riconducibile a una pratica stilistica meramente ludica, il romanzo si 
trasforma in “un lieu de résistance explicite à l’emprise de la norme, et 
acquiert ainsi une dimension critique et proprement politique”.9 Claude 
Maisonnat, dal canto suo, dedica il proprio intervento all’analisi di 
un’intrigante novella di Louise Welsh Tamburlaine Must Die, uscita nel 
2004 e ambientata nella torbida Inghilterra elisabettiana, in cui l’autrice 
“ventriloquise”10 la voce del drammaturgo Christopher Marlowe e ne 
ripercorre gli ultimi giorni di vita. Il saggio è arricchito di considerazioni 
teoriche più generali, definendo l’intertestualità come una condizione 
fantasmatica intrinseca alla letteratura (“si elle est partout elle n’est en fait 
nulle part, omniprésente et invisible à la fois”),11 realizzata da una “voix 
textuelle” che agisce “non comme une mosaïque, mais comme l’opérateur 
qui agence les composants de l’intertextualité, à quelque niveau que ce 
soit”.12 La prima parte del volume si conclude con un saggio di Françoise 
Sammarcelli, che trasporta il lettore al di là dell’Atlantico analizzando due 
romanzi: Carpenter’s Gothic (1985) dello scrittore newyorkese William 
Gaddis e Erasure (2001) dell’afro-americano Percival Everett. Pur 
ambientati in due momenti storici differenti, i due testi condividono un 
recupero intertestuale di tipo 
 
7 Cfr. M. Heydari, Entre raillerie et révérence, “A Suitable Boy” ou le pastiche 
renouvelé, ivi, p. 29. Il riferimento è a F. Jameson, Postmodernism, or, The Cultural 
Logic of Late Capitalism, Durham, Duke University Press, 1991, p. 15. 
8 Cfr. M. Heydari, Entre raillerie et révérence, “A Suitable Boy” ou le pastiche 
renouvelé, cit., p. 31. 
9 Cfr. ivi, p. 37. 
10 Cfr. C. Maisonnat, La mort de l’intertexte ou les voies tortueuses de la voix 
textuelle dans “Tamburlaine Must Die” de Louise Welsh, ivi, p. 43. 
11 Cfr. ivi, p. 40. 
12 Cfr. ivi, p. 42. 
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“ […] éminemment réflexif, servant à la fois à construire le portrait satirique de 
l’Amérique contemporaine et à problématiser le statut des codes du discours et de la 
relation littéraire. On assiste par ce biais dans les deux romans à une crise des ‘valeurs’ 
autant éthiques qu’esthétiques”.13 
 
Come sottolineano i curatori del volume, la seconda parte Intertextes 
et grands récits “s’inscrit dans le sillage des constatations de Jean-François 
Lyotard sur la fin des méta-récits et poursuit les réflexions entamées dans 
la première partie en interrogeant les réécritures de l’épopée et de la 
Passion”.14 La sezione si apre con un intervento di Marilyne Brun che 
esplora la polifonia intertestuale dell’“autobiographie fictionnelle”15 
Shanghai Dancing, un romanzo pubblicato nel 2003 dall’australiano Brian 
Castro. Nell’opera si intrecciano svariati generi e diverse tradizioni (epica, 
mitologica, biblica), mentre personaggi, registri e voci narranti 
compongono un variegato mosaico all’insegna della plurivocità 
intertestuale. L’autore, sottolinea Brun, si oppone così alla paradossale 
uniformità culturale e letteraria australiana, che è in netto contrasto con una 
ibridazione identitaria di marca postcoloniale:  
 
“Le fait qu’il combine l’épopée avec d’autres intertextes relève du jeu littéraire, 
mais souligne aussi le fait que l’homogénéité nationale que représente le récit épique est 
trop restrictive dans le contexte postcolonial”16. 
 
Anche il contributo di Emilie Walezak, dedicato a The Passion 
(1987) dell’inglese Jeanette Winterson, si riferisce alla tradizione biblico-
 
13 F. Sammarcelli, “People tried to figure if they were offended and why”: 
l’intertextualité dans le roman américain contemporain ou la lecture en procès, ivi, p. 
54. 
14 Cfr. J. Dupont et E. Walezak, Introduction, cit., p. 13. 
15 Cfr. M. Brun, Épopée et intertextualité dans “Shanghai Dancing” de Brian 
Castro, in “A Myriad of Literary Impressions”. L’intertextualité dans le roman 
anglophone contemporain, cit., p. 67. 
16 Ivi, p. 77. 
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mitologica. La drammatica vicenda del protagonista Henri, che lo conduce 
dalle gloriose imprese napoleoniche al manicomio veneziano di San 
Servolo, è infatti una ripetizione e insieme una parodia della Passione di 
Cristo, vero e proprio “archétype culturel”17 dell’opera. Il tema del 
sacrificio è tuttavia declinato negativamente e le “nombreuses citations non 
marquées”18 dei Four Quartets sottolineano la clamorosa distanza fra una 
redenzione ancora possibile nei componimenti eliotiani e l’assenza di 
redenzione nel romanzo della Winterson. L’illusorietà del gesto sacrificale 
è anche al centro del contributo che conclude la seconda sezione del 
volume, firmato da Maxime Decout e dedicato a Waiting for the 
Barbarians di John Maxwell Coetzee (1980). Illustrando la “lecture 
moderne et pessimiste de la Passion”19 proposta dallo scrittore sudafricano, 
il saggio descrive un mondo scevro di trascendenza e pervaso dal male, in 
cui l’immolazione (costantemente vana) è ben lungi dal rappresentare 
un’ascesa dello spirito. 
La terza parte del volume, intitolata Intertextualité et 
interdiscursivité : la littérature en dialogue avec la science, esplora 
l’intreccio problematico fra discorso letterario e discorso scientifico. Allo 
scrittore statunitense Paul Di Filippo è dedicato uno studio di Jérôme Dutel, 
che esamina il secondo racconto di The Steampunk Trilogy (1995) intitolato 
Hottentots e insiste sulla “volonté parodique”20 di questa ricchissima 
ripresa intertestuale in chiave decostruzionista. Il principale bersaglio 
dell’operazione (ma ci sono anche allusioni a Verne, Poe, Melville) è uno 
 
17 Cfr. E. Walezak, “The Passion” de Jeanette Winterson : de l’idéal à 
l’abjection, ivi, p. 79. 
18 Cfr. ivi, p. 89. 
19 Cfr. M. Decout, “Waiting for the Barbarians” de Coetzee : réécrire la mort 
du Christ, refuser la Croix, ivi, p. 106. 
20 Cfr. J. Dutel, Proche de l’indigestion intertextuelle : “Hottentots” de Paul Di 
Filippo, ivi, p. 115. 
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dei più noti esponenti della horror fiction americana e autentico precursore 
della fantascienza: lo scrittore Howard Phillips Lovecraft. È proprio la 
“xénophobie profonde”21 di Lovecraft a offrire lo spunto per l’esperimento 
di Hottentots, come spiega Dutel: 
 
“ […] le texte de Di Filippo pourrait […] se lire comme une tentative pour 
mettre en lumière les liens psychologiques ténus mais persistants entre l’imagination 
monstrueuse du récit d’horreur fantastique des siècles derniers et les penchants 
xénophobes.”22 
 
L’interferenza fra scienza e letteratura è inoltre oggetto della 
relazione di Jean-Michel Ganteau, che studia i rapporti fra un romanzo 
dell’inglese Martin Amis (Time’s Arrow, or, The Nature of the Offence, 
1991) e un saggio pubblicato nel 1986 dallo psichiatra statunitense Robert 
Jay Lifton (The Nazi Doctors: Medical Killing and the Psychology of 
Genocide), esplicitamente citato fra le fonti del romanziere. Ganteau 
definisce questa esplicita appropriazione “un cas d’intertextualité signalée 
et massive”,23 particolarmente interessante poiché originata dall’inusuale 
incontro tra due generi molto lontani. Nell’opera di Amis la pratica 
intertestuale è uno strumento per “interpréter les découvertes de Lifton en 
termes d’inversion et de dédoublement”, proponendo “un récit 
défamiliarisant qui fait de la présentation de l’histoire un de ses outils 
d’investigation éthique majeurs”.24 Time’s Arrow è dunque un romanzo in 
cui l’atto citazionistico e la virtuosa sperimentazione formale concorrono a 
delineare l’impegno di una testimonianza. 
 
21 Cfr. ivi, p. 119. 
22 Ibidem. 
23 Cfr. J.-M. Ganteau, De l’allusion au commentaire : le travail de la citation 
(“Time’s Arrow” et “The Nazi Doctors”), ivi, p. 125. 
24 Cfr. ivi, p. 126. 
Maria Elena Capitani – Recensione / Review 
 
 
 
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La sezione conclusiva della raccolta, Poe, pastiches et parodies, 
riunisce tre saggi dedicati alle tecniche del pastiche e della parodia, i quali 
(in modi diversi) “tissent une relation intertextuelle avec l’écrivain 
américain qui mérite peut-être plus qu’aucun autre d’être considéré comme 
la figure la plus ‘autoritaire’ de l’écriture au second degré: Edgar Allan 
Poe”.25 François Gallix parte dal “greedy rewriting” di Antonia Susan 
Byatt, “réécriture gourmande des textes canoniques qui fait littéralement 
revivre les récits des écrivains du passé”,26 esponendo alcune 
considerazioni teoriche sul pastiche. Il critico sceglie poi tre autori inglesi 
contemporanei (Peter Ackroyd, David Lodge e Mark Crick) che scoprono il 
piacere di mettersi “dans la peau d’un autre”27 e di instaurare un rapporto di 
complicità con lettori muniti di elevate competenze intertestuali. Le 
riscritture di Poe realizzate da Patrick McGrath, un narratore neo-gotico, 
sono studiate da Jocelyn Dupont in un saggio diacronico: la sua evoluzione 
dal breve The Smell del 1991 al racconto lungo The Year of the Gibbet del 
2005 è infatti quella da un “mimotexte rigoureux” a un “retour ironique sur 
le ton et les thèmes poesques d’autrefois”.28 McGrath, dapprima imitatore 
acritico del maestro, trova insomma una sua voce “libérée de l’angoisse de 
l’influence”.29 È infine allo stesso Poe che Rédouane Abouddahab dedica 
l’ultimo contributo della miscellanea, una lunga analisi del racconto The 
Thousand-and-Second Tale of Scheherazade del 1845 che si presenta 
propriamente come una ripresa parodica della classica raccolta di novelle 
 
25 Cfr. J. Dupont et E. Walezak, Introduction, cit., p. 14. 
26 Cfr. F. Gallix, Une réécriture gourmande du roman de langue anglaise : celle 
du pasticheur, in “A Myriad of Literary Impressions”. L’intertextualité dans le roman 
anglophone contemporain, cit., p. 141. 
27 Cfr. ivi, p. 149. 
28 Cfr. J. Dupont, Du pastiche idéal à la parodie du pastiche : Patrick McGrath 
et la fin de l’angoisse de l’influence, ivi, p. 165 e p. 167. 
29 Cfr. ivi, p. 168. 
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orientali.30 Come osservano i curatori, non si tratta solo di una semplice 
variazione testuale bensì di un problematico “‘mé-tissage’, où convergent 
intertextualité et interculturalité et où s’agitent les pulsions les plus 
sombres du sujet écrivain”.31  
Accompagnando il lettore in un viaggio fra numerosi romanzi che 
provengono da ogni parte del mondo anglofono (Gran Bretagna, India, 
Stati Uniti, Australia, Sud Africa), la raccolta saggistica curata da Walezak 
e Dupont ha indubbiamente il pregio della polifonia. Gli orizzonti 
eterogenei di questa narrativa si fondono in una riflessione sul ruolo 
dell’intertestualità nella letteratura contemporanea e il mosaico di 
impressioni evocato da Virginia Woolf si trasforma davvero in“A Myriad 
of Literary Impressions”, un fluire di percezioni e associazioni che si 
cristallizza ogni volta in un testo, dentro il quale risuonano gli echi di 
innumerevoli altri testi.  
       
   MARIA ELENA CAPITANI 
 
30 Si veda R. Abouddahab,“The Thousand-and-Second Tale of Scheherazade” 
de Poe : Intertextualité, interculturalité, intersubjectivité, ivi, pp. 171 ss. 
31 Cfr. J. Dupont et E. Walezak, Introduction, cit., p. 15. 
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Copyright © 2012 
Parole rubate. Rivista internazionale di studi sulla citazione / 
Purloined Letters. An International Journal of Quotation Studies 


"A Myriad of Literary Impressions". L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, Sous la direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 2010 [recensione – review]

"A Myriad of Literary Impressions". L’intertextualité dans le roman anglophone contemporain, Sous la direction de E. Walezak & J. Dupont, Saint Estève, Presses Universitaires de Perpignan, 2010 [recensione – review]

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